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导语：
人人都说好莱坞没文化，奥斯卡或许是为了堵住偏见的嘴巴，所以在评奖体系上自己先偏见了起来。
虽然奥斯卡充其量仅相当于中国的金鸡百花，连个国际A类电影节都算不上。就像苏东坡问佛印，门前哼哈二将皆怒，谁更有理？佛印答：拳头大的有理呗。没办法，好莱坞就是当今电影界拳头最大的大佬。你可以假装不屑，但不能忽略它对全球的影响力。
对于好莱坞的人来说，能收获一尊小金人是其一生中最荣耀的时刻，为了这一刻，许多演员表示，“少活十年也乐意”。茱莉亚·罗伯茨登基加冕时曾颤抖着说，“我要多说几句，以后再也没有机会了”。妮可·基德曼封后时，也是激动得花枝乱颤语无伦次，“尽管世界上正在发生战争，但这一刻对我来说是最重要的。” 老牌影后琼·方登在暮年时还发出无限感慨，“我一辈子都沉醉于那惟一一次得奥斯卡的感觉，就算我死了，也拥有很多人从来未曾有过的那种尊严与荣耀。”
不过话说回来，尽管奥斯卡集万千宠爱于一身，但它终究只是输赢的游戏，却绝不是成败的指标，手执小金人的一刻万般荣耀，但接下来面对的是时间的考验，经得起考验就能成为教科书里的范本，反之则只能被人遗忘；而与此同时，有些经典影片虽然没能蟾宫折桂，但随着岁月的淘洗，却愈发显出迷人的质地。
1994是好莱坞经典之作的井喷年，一口气诞生了《阿甘正传》《低俗小说》《肖申克的救赎》《真实的谎言》《燃情岁月》《四个婚礼一个葬礼》《机智问答》《百老汇上空的子弹》《玛戈皇后》《艾德·伍德》《夜访吸血鬼》《生死时速》《变相怪杰》等众多被收录在全美最有影响力的电影网站IMDB TOP250榜单的重磅佳片。但与此同时，1994年也是奥斯卡有史以来被诟病最多的一年。
IMDB排名第一的影片《肖申克的救赎》当年获得7项提名，结果却颗粒无收；名声大噪的《低俗小说》也不过是拿了一个最佳改编剧本奖。这两部在影迷心中至高无上的经典影片纷纷败给了“美国主旋律大片”《阿甘正传》。这么说并非刻薄《阿甘正传》，何况奥斯卡的评委也一向不受政府的影响，但是和越狱、黑帮仇杀、特工反戈的故事相比，《阿甘正传》的故事更大气也更正面，它是“一则成功而及时的美国神话，一部穿越了历史的人生寓言”——这就是奥斯卡的姿态。更何况和正常人题材比起来，奥斯卡一向青睐弱智和残障人士的题材，如《雨人》《飞越疯人院》《我的左脚》《深海长眠》《美丽心灵》等。桑德拉·布洛克曾在《特工佳丽》里曾指桑骂槐地调侃过这种虚伪，“10年来我都是冠军，只有一次例外，因为第一名是残疾人，谁也不忍心看残疾人落败。”
1994年另一部电影《真实的谎言》更是备受冷落，仅收获了一项可有可无的“最佳视觉”——的提名。真教施瓦辛格情何以堪？人人都说好莱坞没文化，奥斯卡或许是为了堵住偏见的嘴巴，所以在评奖体系上自己先偏见起来。那些阵容豪华的大制作一向没有得奖缘，正因为如此，《银翼杀手》惜败《甘地传》，《拯救大兵瑞恩》惜败《莎翁情史》，《阿凡达》惜败《拆弹部队》，最令人扼腕的要数《黑暗骑士》，诺兰在这部神作里辩证了民主、人性和善恶的正反面，拷问了诸多深刻命题，这部大作也一度位居IMDB影史第一的位置数周不下，可是在奥斯卡的领奖台上却败给了《贫民窟的百万富翁》。
也许你会认为以上珠固然经典，当拿奖之作亦算实至名归。或许如此吧，两虎之争或许还有押错宝看走眼的时候，但是奥斯卡在最佳男女演员的评选上则屡屡受到抨击。就拿本届奥斯卡来说吧，一个名不见经传的90后女演员居然摘得最佳女演员的桂冠，而才貌双全的本·阿弗莱克连个提名都没混上。难怪会有人恶毒地揣测好莱坞的评委是一群心胸狭隘的老色狼，喜欢颁奖给一些年轻美貌但是演技欠佳的女演员，却对演技一流但是相貌英俊的男演员视为不见，当年如果不是希斯·莱杰早夭，最佳男配角也不会轮到他。
当然这只是臆断。奥斯卡真正有眼无珠的地方是在于对大师的漠视。悬念大师希区柯克也曾创下5次提名0次获奖的记录，被称为奥斯卡的“最佳伴郎”。惟一一次得到最佳影片的《蝴蝶梦》其实是他精彩作品里排名十名以外的电影。难怪1967年在获得欧文·塔尔伯格纪念奖之后，希区柯克上台只咕哝了句“谢谢”，便扬长而去。无独有偶，卓别林一生拍摄了80多部影片，奥斯卡却很不待见这位默片大师，别说提名了，连入围都是罕见的。事实证明：这不是卓别林的遗憾，而是奥斯卡的耻辱！奥斯卡一直要到1972年才后知后觉的为卓大师颁发一座“亡羊补牢奖”——尽管这个“马后炮”迟到了20年，但奥斯卡总算为自己的“有眼无珠”解了围。真正让奥斯卡措手不及的是另一位大师导演库布里克，奥斯卡还来不及放下自己的架子，大师已乘黄鹤去，徒留评委恨悠悠。
人人都说好莱坞没文化，奥斯卡或许是为了堵住偏见的嘴巴，所以在评奖体系上自己先偏见了起来。
虽然奥斯卡充其量仅相当于中国的金鸡百花，连个国际A类电影节都算不上。就像苏东坡问佛印，门前哼哈二将皆怒，谁更有理？佛印答：拳头大的有理呗。没办法，好莱坞就是当今电影界拳头最大的大佬。你可以假装不屑，但不能忽略它对全球的影响力。
对于好莱坞的人来说，能收获一尊小金人是其一生中最荣耀的时刻，为了这一刻，许多演员表示，“少活十年也乐意”。茱莉亚·罗伯茨登基加冕时曾颤抖着说，“我要多说几句，以后再也没有机会了”。妮可·基德曼封后时，也是激动得花枝乱颤语无伦次，“尽管世界上正在发生战争，但这一刻对我来说是最重要的。” 老牌影后琼·方登在暮年时还发出无限感慨，“我一辈子都沉醉于那惟一一次得奥斯卡的感觉，就算我死了，也拥有很多人从来未曾有过的那种尊严与荣耀。”
不过话说回来，尽管奥斯卡集万千宠爱于一身，但它终究只是输赢的游戏，却绝不是成败的指标，手执小金人的一刻万般荣耀，但接下来面对的是时间的考验，经得起考验就能成为教科书里的范本，反之则只能被人遗忘；而与此同时，有些经典影片虽然没能蟾宫折桂，但随着岁月的淘洗，却愈发显出迷人的质地。
1994是好莱坞经典之作的井喷年，一口气诞生了《阿甘正传》《低俗小说》《肖申克的救赎》《真实的谎言》《燃情岁月》《四个婚礼一个葬礼》《机智问答》《百老汇上空的子弹》《玛戈皇后》《艾德·伍德》《夜访吸血鬼》《生死时速》《变相怪杰》等众多被收录在全美最有影响力的电影网站IMDB TOP250榜单的重磅佳片。但与此同时，1994年也是奥斯卡有史以来被诟病最多的一年。
IMDB排名第一的影片《肖申克的救赎》当年获得7项提名，结果却颗粒无收；名声大噪的《低俗小说》也不过是拿了一个最佳改编剧本奖。这两部在影迷心中至高无上的经典影片纷纷败给了“美国主旋律大片”《阿甘正传》。这么说并非刻薄《阿甘正传》，何况奥斯卡的评委也一向不受政府的影响，但是和越狱、黑帮仇杀、特工反戈的故事相比，《阿甘正传》的故事更大气也更正面，它是“一则成功而及时的美国神话，一部穿越了历史的人生寓言”——这就是奥斯卡的姿态。更何况和正常人题材比起来，奥斯卡一向青睐弱智和残障人士的题材，如《雨人》《飞越疯人院》《我的左脚》《深海长眠》《美丽心灵》等。桑德拉·布洛克曾在《特工佳丽》里曾指桑骂槐地调侃过这种虚伪，“10年来我都是冠军，只有一次例外，因为第一名是残疾人，谁也不忍心看残疾人落败。”
1994年另一部电影《真实的谎言》更是备受冷落，仅收获了一项可有可无的“最佳视觉”——的提名。真教施瓦辛格情何以堪？人人都说好莱坞没文化，奥斯卡或许是为了堵住偏见的嘴巴，所以在评奖体系上自己先偏见起来。那些阵容豪华的大制作一向没有得奖缘，正因为如此，《银翼杀手》惜败《甘地传》，《拯救大兵瑞恩》惜败《莎翁情史》，《阿凡达》惜败《拆弹部队》，最令人扼腕的要数《黑暗骑士》，诺兰在这部神作里辩证了民主、人性和善恶的正反面，拷问了诸多深刻命题，这部大作也一度位居IMDB影史第一的位置数周不下，可是在奥斯卡的领奖台上却败给了《贫民窟的百万富翁》。
也许你会认为以上珠固然经典，当拿奖之作亦算实至名归。或许如此吧，两虎之争或许还有押错宝看走眼的时候，但是奥斯卡在最佳男女演员的评选上则屡屡受到抨击。就拿本届奥斯卡来说吧，一个名不见经传的90后女演员居然摘得最佳女演员的桂冠，而才貌双全的本·阿弗莱克连个提名都没混上。难怪会有人恶毒地揣测好莱坞的评委是一群心胸狭隘的老色狼，喜欢颁奖给一些年轻美貌但是演技欠佳的女演员，却对演技一流但是相貌英俊的男演员视为不见，当年如果不是希斯·莱杰早夭，最佳男配角也不会轮到他。
当然这只是臆断。奥斯卡真正有眼无珠的地方是在于对大师的漠视。悬念大师希区柯克也曾创下5次提名0次获奖的记录，被称为奥斯卡的“最佳伴郎”。惟一一次得到最佳影片的《蝴蝶梦》其实是他精彩作品里排名十名以外的电影。难怪1967年在获得欧文·塔尔伯格纪念奖之后，希区柯克上台只咕哝了句“谢谢”，便扬长而去。无独有偶，卓别林一生拍摄了80多部影片，奥斯卡却很不待见这位默片大师，别说提名了，连入围都是罕见的。事实证明：这不是卓别林的遗憾，而是奥斯卡的耻辱！奥斯卡一直要到1972年才后知后觉的为卓大师颁发一座“亡羊补牢奖”——尽管这个“马后炮”迟到了20年，但奥斯卡总算为自己的“有眼无珠”解了围。真正让奥斯卡措手不及的是另一位大师导演库布里克，奥斯卡还来不及放下自己的架子，大师已乘黄鹤去，徒留评委恨悠悠。