【摘 要】
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1943年11月,在为80岁宾翁举办人生首次个展的同时,“策展人”傅雷先生还印制《黄宾虹书画展特刊》,撰《观画答客问》为观者解惑答疑.从观画距离之远近、笔墨精神与自然造化之
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1943年11月,在为80岁宾翁举办人生首次个展的同时,“策展人”傅雷先生还印制《黄宾虹书画展特刊》,撰《观画答客问》为观者解惑答疑.从观画距离之远近、笔墨精神与自然造化之关系、观画渐进之层次等多方面谈及其对宾翁画艺的理解.其中有客问:黄公题画,类多推崇宋元,其得力于宋元者,又有何表现?傅雷以两画为例,既阐述宾翁画作与宋元神韵之关系,又强调其自家面目之独创:“然繁简大异,前人写实,黄氏写意.笔墨圆浑,华滋苍润,岂复北宋规范?”且不论写实写意之分是否允妥,所谈北宋山水之于宾翁确有不同寻常的意义.在宾翁晚岁画作题跋中,“北宋人画”也曾被反复提及,如“画宗北宋,浑厚华滋,不蹈浮薄之习,斯为正轨”;“北宋画家笔墨皆积千百遍而成,浑厚华滋,脱去唐人刻画之迹,不为犷悍浮薄”;“浑厚华滋,北宋人画法,元季为之一变”……再如2015年,笔者策划“浑厚华滋本民族”黄宾虹大展时,也是从类似画跋中择句,“唐人刻露炫丹青,北宋翻新出性灵.浑厚华滋本民族,画山古训忌图经”.展出宾翁作品中有多件题跋均关涉北宋山水.笔者在此不揣浅陋,也不敢仿效傅公,仅选三五件作品略加赏读,以供方家讨论.
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