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【摘要】设计作为设计师的一种有目的的创作和创意活动，随人类的产生而被创造、发展和变化。纵观设计的发展之路，每一步都离不开时代赋予的独特含义，在快节奏的社会下人们每天都要处理大量的事物，极简主义的出现正是时代发展对设计形式的一种转变，设计开始更多地从消费者的角度出发，越发注重用户体验，以人为本的极简主义以设计探寻设计的根本为目标，既满足了设计师的设计初衷又满足了消费者的设计需求。而无印良品作为其中代表，可以更加直观地说明今天的设计形式与趋势。
【关键词】以人为本；极简主义；用户体验
【中图分类号】H613.3 【文献标识码】A
一、以人文本的设计理念
以人为本的设计理念是以全人类的长远利益和需求为基础的一种设计理念。在当代社会，随着“以人为本”一词的流行，用户体验越来越受到消费者的关注与重视，设计不再只追求外观上的变化，而是更加注重设计的出发点以及消费者的反馈。简而言之，设计是否以人为本成为了衡量当代设计的一大要素。人的需求包含了生理与心理，这一点在马斯洛需求层次理论中可以得到进一步的论证。在生理需求方面，设计能够帮助人们完成人们不愿意去做或者劳动成本较高的工作；而在心理需求方面，设计通过以人为本的理念促进了人们情感层次的满足。
二、极简主义设计与当代社会
（一）极简主义设计的发展
极简主义是基于早期结构主义基础发展而来的艺术门类，它源起于20世纪60年代的美国，作为有别于现代简约主义的一种设计风格，对极简主义最早的系统性阐述可以追溯到德国建筑设计大师密斯·凡·德·罗的“less is more”，少即是多的提出似乎是为装饰艺术盛行的时代开辟了新的设计发展道路，这也与中国传统书籍《老子》中“大象无形”以及《道德经》中“大道至简”的观念不谋而合。极简主义设计具有在感官上简约大方，在思想上标新立异的特点，这也促使极简主义在当代有很多的追随者。随着这一风格被人们认知与喜爱，极简主义风格的设计在我们的生活中越发广泛地被应用，促使极简主义在当代得到了极大的发展。
（二）顺应时代的极简主义设计
极简主义虽早已在设计界被提出，但真正被人们熟知却是在近些年，在当代快节奏的生活模式下，我们每天都需要处理大量繁杂的事物，分析数不清的数据，化繁为简似乎成了现代人的一种需求和追求。面对纷繁复杂的生活，我们需要的是能让自己放松下来的一方小小净土，极简主义从这一角度出发，顺应时代需求，衬托了当下人们追求的生活方式，在紧跟时代的同时又带领我们回到了自然纯净的生活状态当中。与此同时，作为设计，它区别于现实中的简朴，呈现了高品质生活的另一种表达，更加适合现代人的審美需求。
三、无印良品中的极简主义
（一）简述无印良品
无印良品（MUJI）创始于1983年的日本，其品牌名从字面上的含义可以理解为“没有花纹”，传达的本意是没有品牌但是产品的品质十分优良。无印良品的产品类型多样，注重纯朴简洁，并以环保、以人为本作为产品的设计理念，在包装与产品视觉上呈现给消费者干净纯粹之感。从创始之初无印良品就一直秉承着为产品做减法的设计理念，所以，无印的产品从标识到包装都是统一的极简设计。
（二）无印良品与极简主义设计
无印良品作为日本西友超市的自有品牌在最初成立的时候并不被看好的原因是因为那时人们对BP产品的定义还停留在廉价且不能保证质量的商品中，但也正是这一偏见激发了无印良品的匠人精神。如今，说到无印良品就不得不提极简主义设计，但无印良品的极简并不是单纯地简化，而是在充分考虑消费者的需求后，以消费者为中心，通过对受众需求的多重调研而设计的“极简”产品。这些设计简化了原有烦琐以及不足的缺陷部分，遵从为更便捷地使用而设计的中心思想，具有合理性、适用性的特点，凸显了设计的人性化，传达了设计者以人为本的设计思想。
1.产品去除多余的装饰
随着社会的快速发展，生活的节奏日益加快，面对纷繁的生活与压力，人们在日常起居中更青睐简约的设计，纯色比起彩色能更多的给人带来身心的愉悦，因为极简中透露的设计之美正是人们所追求与向往的。无印良品的设计去除了多余的装饰和复杂的色彩变化，取其本质的纯粹和精华，将“极简设计”这一思想完美地融入人们的需求中，成为了当下乃至未来的流行趋势。
2.包装追求简单与简洁
在无印良品最初的极简理念中就提出了包装的简化，富足的物质条件促使人们的生活与审美追求越来越高，过度包装的趋势不容小觑，无印的极简并不是简化包装的功能，而是简化包装的形式，我们发现其实简单的包装也可以很好看甚至可以很出彩，透明材质的食品包装展现了食品真实的样貌，消费者一眼便能感知与购买，标签化的设计既突出了品牌的标识又独具设计感，使用较少的元素促进了重要信息的传达，简单的包装形式不仅可以提升商品的质感，还可以加大空间的使用率，进一步提升了消费者对商品的好感度。
3.无印良品的极简哲学
无印良品运用好的原材料，通过对工序的检讨以及包装的简化实践着自己的品牌理念，在有效降低成本的同时又确保了商品的质量，成功吸引了大批厂商自愿参与到无印良品商品的生产中来。“便宜的有理由”完美诠释了无印良品的极简哲学，回到商品的起点，先考虑它的机能，制造出最简单却最有用的商品，让消费者在购买中与商品达成原来我所需要的这样就已经足够的认同感，可能就是无印良品的核心竞争力。
四、以人为本的“极简主义”
“极简主义”中的以人为本可以理解为一种政治理念，也可以理解为一种哲学范畴的意义，但当它与生活中设计相结合起来的时候就包含了两种含义：其一，以人为本的设计就是以人为出发点的设计；其二，以人为本的设计是表达一种设计本身对设计所面向的受众的关怀，是对设计的一种肯定的评价。 （一）脱离以人为本的设计
唐纳德·A·诺曼在《设计与心理学》一书中说道：“脱离以人为本的设计也被称之为反人类设计，这种设计通常不具有合理性但却被人们无意识的购买以至于在使用时造成麻烦。”插座设计之初是为了简化空间，但过度的简化却导致插座丧失了最初的功能，从它的设计过程来看，它拥有好的出发点，但没有从以人为本的角度为使用者以及产品考虑，从而在设计与开发中失去了设计的意义，最终成为了失败的产品。
（二）简而不减的“极简主义”
极简主义之所以在发展过程中一度被定义的十分消极，主要原因是因为一味地简化导致的过度简化并不是人们所需要的。简化的目的应该是简化繁复烦琐的，改善人对产品运用的复杂度，而不是为了方便、便捷而将精华也打了折扣。所以，极简主义需要做到简而不减。无印良品从无人问津的日本BP品牌到将最简单的匠人精神融入到产品设计中成功打响品牌市场，它的变化无疑是“极简主义” 简而不减的一个代表。无印良品在产品设计中不断汲取失败的经验，产品设计做到简单而不简化，在做到保留产品的基本功能甚至超越产品最初功能的同时又能带给受众纯净、舒适的用户体验。简化了复杂重复的款式，以自然、以人为本等理念推行具有极简设计感的产品，用设计告诉人们极简也是个技术活。
五、结语
极简设计不是简化设计，它是一种适应当下社会生活方式的设计，极简设计为追求更纯粹的生活态度而生，带给人们更多的选择。无印良品让我们看到了以人为本的极简设计是简约却并不简单的。与此同时，我们也可以看出以人为本的设计作为设计的出发点，更加注重以人为本，设计只有真正做到为人服务，才能加强用户体验，简化我们烦琐的日常，进而改变我们对待的生活方式与态度，让我们的生活更加美好。
参考文献：
[1]刘玮，艺术设计中以人为本的设计文化理念探讨[J].艺术科技，2019（2）：189.
[2]张新颖，浅谈不简单的极简主义设计[J].大众文艺，2019（3）：78.
[3]熊欣桐，浅析包装设计中的极简主义[J].艺术科技，2017（1）：279.
[4][美]唐納德·A·诺曼，何笑梅.设计心理学（第一册）[M].中信出版社，2015.
[5]孙一帆.从“无印良品”看当代极简主义设计[J].文教资料，2009（11）：96-98.
作者简介：张芷若（1995-），女，汉族，黑龙江，17级研究生三支部党支部书记兼三班班长，硕士二年级在读，研究方向：公共视觉传达设计方向。
【关键词】以人为本；极简主义；用户体验
【中图分类号】H613.3 【文献标识码】A
一、以人文本的设计理念
以人为本的设计理念是以全人类的长远利益和需求为基础的一种设计理念。在当代社会，随着“以人为本”一词的流行，用户体验越来越受到消费者的关注与重视，设计不再只追求外观上的变化，而是更加注重设计的出发点以及消费者的反馈。简而言之，设计是否以人为本成为了衡量当代设计的一大要素。人的需求包含了生理与心理，这一点在马斯洛需求层次理论中可以得到进一步的论证。在生理需求方面，设计能够帮助人们完成人们不愿意去做或者劳动成本较高的工作；而在心理需求方面，设计通过以人为本的理念促进了人们情感层次的满足。
二、极简主义设计与当代社会
（一）极简主义设计的发展
极简主义是基于早期结构主义基础发展而来的艺术门类，它源起于20世纪60年代的美国，作为有别于现代简约主义的一种设计风格，对极简主义最早的系统性阐述可以追溯到德国建筑设计大师密斯·凡·德·罗的“less is more”，少即是多的提出似乎是为装饰艺术盛行的时代开辟了新的设计发展道路，这也与中国传统书籍《老子》中“大象无形”以及《道德经》中“大道至简”的观念不谋而合。极简主义设计具有在感官上简约大方，在思想上标新立异的特点，这也促使极简主义在当代有很多的追随者。随着这一风格被人们认知与喜爱，极简主义风格的设计在我们的生活中越发广泛地被应用，促使极简主义在当代得到了极大的发展。
（二）顺应时代的极简主义设计
极简主义虽早已在设计界被提出，但真正被人们熟知却是在近些年，在当代快节奏的生活模式下，我们每天都需要处理大量繁杂的事物，分析数不清的数据，化繁为简似乎成了现代人的一种需求和追求。面对纷繁复杂的生活，我们需要的是能让自己放松下来的一方小小净土，极简主义从这一角度出发，顺应时代需求，衬托了当下人们追求的生活方式，在紧跟时代的同时又带领我们回到了自然纯净的生活状态当中。与此同时，作为设计，它区别于现实中的简朴，呈现了高品质生活的另一种表达，更加适合现代人的審美需求。
三、无印良品中的极简主义
（一）简述无印良品
无印良品（MUJI）创始于1983年的日本，其品牌名从字面上的含义可以理解为“没有花纹”，传达的本意是没有品牌但是产品的品质十分优良。无印良品的产品类型多样，注重纯朴简洁，并以环保、以人为本作为产品的设计理念，在包装与产品视觉上呈现给消费者干净纯粹之感。从创始之初无印良品就一直秉承着为产品做减法的设计理念，所以，无印的产品从标识到包装都是统一的极简设计。
（二）无印良品与极简主义设计
无印良品作为日本西友超市的自有品牌在最初成立的时候并不被看好的原因是因为那时人们对BP产品的定义还停留在廉价且不能保证质量的商品中，但也正是这一偏见激发了无印良品的匠人精神。如今，说到无印良品就不得不提极简主义设计，但无印良品的极简并不是单纯地简化，而是在充分考虑消费者的需求后，以消费者为中心，通过对受众需求的多重调研而设计的“极简”产品。这些设计简化了原有烦琐以及不足的缺陷部分，遵从为更便捷地使用而设计的中心思想，具有合理性、适用性的特点，凸显了设计的人性化，传达了设计者以人为本的设计思想。
1.产品去除多余的装饰
随着社会的快速发展，生活的节奏日益加快，面对纷繁的生活与压力，人们在日常起居中更青睐简约的设计，纯色比起彩色能更多的给人带来身心的愉悦，因为极简中透露的设计之美正是人们所追求与向往的。无印良品的设计去除了多余的装饰和复杂的色彩变化，取其本质的纯粹和精华，将“极简设计”这一思想完美地融入人们的需求中，成为了当下乃至未来的流行趋势。
2.包装追求简单与简洁
在无印良品最初的极简理念中就提出了包装的简化，富足的物质条件促使人们的生活与审美追求越来越高，过度包装的趋势不容小觑，无印的极简并不是简化包装的功能，而是简化包装的形式，我们发现其实简单的包装也可以很好看甚至可以很出彩，透明材质的食品包装展现了食品真实的样貌，消费者一眼便能感知与购买，标签化的设计既突出了品牌的标识又独具设计感，使用较少的元素促进了重要信息的传达，简单的包装形式不仅可以提升商品的质感，还可以加大空间的使用率，进一步提升了消费者对商品的好感度。
3.无印良品的极简哲学
无印良品运用好的原材料，通过对工序的检讨以及包装的简化实践着自己的品牌理念，在有效降低成本的同时又确保了商品的质量，成功吸引了大批厂商自愿参与到无印良品商品的生产中来。“便宜的有理由”完美诠释了无印良品的极简哲学，回到商品的起点，先考虑它的机能，制造出最简单却最有用的商品，让消费者在购买中与商品达成原来我所需要的这样就已经足够的认同感，可能就是无印良品的核心竞争力。
四、以人为本的“极简主义”
“极简主义”中的以人为本可以理解为一种政治理念，也可以理解为一种哲学范畴的意义，但当它与生活中设计相结合起来的时候就包含了两种含义：其一，以人为本的设计就是以人为出发点的设计；其二，以人为本的设计是表达一种设计本身对设计所面向的受众的关怀，是对设计的一种肯定的评价。 （一）脱离以人为本的设计
唐纳德·A·诺曼在《设计与心理学》一书中说道：“脱离以人为本的设计也被称之为反人类设计，这种设计通常不具有合理性但却被人们无意识的购买以至于在使用时造成麻烦。”插座设计之初是为了简化空间，但过度的简化却导致插座丧失了最初的功能，从它的设计过程来看，它拥有好的出发点，但没有从以人为本的角度为使用者以及产品考虑，从而在设计与开发中失去了设计的意义，最终成为了失败的产品。
（二）简而不减的“极简主义”
极简主义之所以在发展过程中一度被定义的十分消极，主要原因是因为一味地简化导致的过度简化并不是人们所需要的。简化的目的应该是简化繁复烦琐的，改善人对产品运用的复杂度，而不是为了方便、便捷而将精华也打了折扣。所以，极简主义需要做到简而不减。无印良品从无人问津的日本BP品牌到将最简单的匠人精神融入到产品设计中成功打响品牌市场，它的变化无疑是“极简主义” 简而不减的一个代表。无印良品在产品设计中不断汲取失败的经验，产品设计做到简单而不简化，在做到保留产品的基本功能甚至超越产品最初功能的同时又能带给受众纯净、舒适的用户体验。简化了复杂重复的款式，以自然、以人为本等理念推行具有极简设计感的产品，用设计告诉人们极简也是个技术活。
五、结语
极简设计不是简化设计，它是一种适应当下社会生活方式的设计，极简设计为追求更纯粹的生活态度而生，带给人们更多的选择。无印良品让我们看到了以人为本的极简设计是简约却并不简单的。与此同时，我们也可以看出以人为本的设计作为设计的出发点，更加注重以人为本，设计只有真正做到为人服务，才能加强用户体验，简化我们烦琐的日常，进而改变我们对待的生活方式与态度，让我们的生活更加美好。
参考文献：
[1]刘玮，艺术设计中以人为本的设计文化理念探讨[J].艺术科技，2019（2）：189.
[2]张新颖，浅谈不简单的极简主义设计[J].大众文艺，2019（3）：78.
[3]熊欣桐，浅析包装设计中的极简主义[J].艺术科技，2017（1）：279.
[4][美]唐納德·A·诺曼，何笑梅.设计心理学（第一册）[M].中信出版社，2015.
[5]孙一帆.从“无印良品”看当代极简主义设计[J].文教资料，2009（11）：96-98.
作者简介：张芷若（1995-），女，汉族，黑龙江，17级研究生三支部党支部书记兼三班班长，硕士二年级在读，研究方向：公共视觉传达设计方向。