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我喜欢李沧东讲故事的方式。一个名叫美子的老太太在居民小区里发现了一个诗歌讲座班。她便报名了，这样，给人做女佣、爱穿漂亮衣服、得了轻微老年痴呆症的美子在暮年的时候遭遇了诗歌，同时她还遇到了另外一件让她糟心、羞耻又不知道怎么处理的事情——她抚养的初中生外孙和另外5个男同学强奸了学校里的一个女生，导致女生自杀。这两件事情好像天使和撒旦同时降临到美子的头上，对于一个老太太来说实在是太难应对了。
故事就这样在诗与犯罪，美好与罪恶中进行。另外5个男孩的家长和学校为了掩盖丑恶决定用钱来私了，并且女孩的家长也同意了。所以美子要筹出一大笔钱，那个数目对于做女佣的美子来说是天文数字。本来，美子看阳光在树叶中斑斓、等待着诗歌灵感的降临是诗意的，但美子要面对的却是包庇强奸犯的外孙和钱。
美子到哪里去找钱呢?接着的丑恶就像癌症一样开始转移。美子找到她做家佣那家的老头，老头偏瘫，却曾经贪色于美子。美子和老头讲好了价钱满足了老头。其中也有回合，老头说美子是敲诈。美子说，以后一定会还。一个本分的老太太，到了这个年纪，却要为这样的事情来为自己的行为辩解，即使是迫不得已也说不清楚。尹正熙是一个好演员，本分老太太因为出卖身体而羞耻就是那个样子了，有点着急，有点无奈，有点乱七八糟，有点红头涨脸，不是哭，不是恨，是必须，是王安忆说的“地母”特质，是母性的牺牲。而和偏瘫老头的性里似乎也有对老头的爱怜和自己身体感应的混乱。
演美子外孙的小演员李大为是海选出来的，那孩子在李沧东的调理下演的不错，青春期荷尔蒙在冷漠的外壳里冲撞，以及那个年龄的男孩对长辈的冷淡表现得准确。我以为表演是由技术和天赋两部分构成的，演外孙的李大为是有天赋的。一个十几岁的男孩能和一个60多岁的老女人有什么沟通呢?美子在外面是女佣，在家里是外孙的女佣，照顾这个孩子生活中的一切，却进入不到他的内心，而他的内心也绝不会对美子敞开。对那个自杀的女孩也没有什么感觉，甚至说她不漂亮，说她不拒绝他们。她的死只令他觉得麻烦和讨厌，至于后果，至于怎么样处理这些问题他不知道，也没有能力，所以只好以麻木对待。但他不是顽劣的不良少年，不是小流氓，他只是在那个年纪做出自己还不能把握的错事的孩子，错事越发展越不可收拾、越不堪都是他意料不到的。外孙的被抓处理得也挺有意思，外孙正和美子打羽毛球，打来打去打的没意思的时候，便衣警察接过来他的球拍和奶奶打，外孙被另外的警察带进警车，那男孩和美子都知道是怎么回事，接受都是无动于衷的样子，上车的上车，打球的接着打球，谁也不痛哭流涕，谁都没要死要活，再大的波澜都在内心汹涌。
故事展开时，人物好像都没有什么联系，但后来都给出了理由和交代。电影刚开始的时候，美子去医院看病，得知自己得了老年痴呆症，心情落寞的美子出了医院有点茫然，正在这时，美子看到了一个嚎哭的女人，原来那女人的女儿自杀了。美子受到震动，她目击一个孩子死去带给母亲的悲痛。后来电影给出那自杀的女孩正是自己外孙强奸的女孩。美子憎恨自己的外孙，去女孩家的时候偷偷带回女孩的照片放在外孙的桌上，希望引起外孙良心上的自谴，但外孙对此只是感到反感，丝毫没有悔过之意，这让美子感到更加心痛和难堪。美子去上诗歌课，本来这应该和外孙强奸女孩事件没有什么瓜葛，但在诗会中有一个总是出宝的一个警察，他只要喝上一点酒就名言百出，句句都是经典，想来那些经典之句大概和“黑暗是黑暗者的墓志铭”一样在韩国应该是非常有名的吧?而奶奶的种种不快乐也被警察诗人看着眼里记在心上，最后和奶奶打羽毛球带走外孙的警察正是这个热爱诗歌的警察。电影看到后来都能捡起前面的情节，可见导演的用心良苦，到底是作家出身的导演，在电影情节上安排的可谓处处精心。其实，诗和强奸事件一直在两条线跑也会有不错的效果。
好玩的是诗歌指导老师是韩国的诗人金泽龙扮演的。总是出宝的警察诗人是由韩国“未来派”诗人黄秉胜饰演的。我想，也可能有一部我们的电影要北岛或者余光中来演一个诗人哦，那可是挺拉风的。而扮演校长的是一位韩国民主党的议员，要是我们的哪位人大代表出演一个什么角色也会成为宣传点的。
“我做电影的时候，不希望我的电影有一个很明确很完满的结局，或者很幸福，或者很悲惨，我都不喜欢。如果一部电影本身就有完美无缺的结局的话，那么这个结局只能是电影的结局，而不是观众的结局。”我喜欢《诗》的结局。美子在女孩自杀的桥上站着，让人想到卞之琳的诗句“你站在桥上看风景”，画面由美子转成自杀的女孩再转成美子。又转成美子的童年，桥下的河水潺潺流淌，画面平静却掀起了内心的诗的波澜。热爱诗歌的警察、少年、青春、强奸、热爱美好生活的老奶奶出卖身体、家长和学校共同掩藏罪恶这些元素煮在一起，那种生活表面的平静、安宁和美丽像一枚光洁的月亮，而月亮也有背面。这是“诗”的结局还是“电影”的结局呢?借用李沧东的话吧，它可以成为观众的结局。
故事就这样在诗与犯罪，美好与罪恶中进行。另外5个男孩的家长和学校为了掩盖丑恶决定用钱来私了，并且女孩的家长也同意了。所以美子要筹出一大笔钱，那个数目对于做女佣的美子来说是天文数字。本来，美子看阳光在树叶中斑斓、等待着诗歌灵感的降临是诗意的，但美子要面对的却是包庇强奸犯的外孙和钱。
美子到哪里去找钱呢?接着的丑恶就像癌症一样开始转移。美子找到她做家佣那家的老头，老头偏瘫，却曾经贪色于美子。美子和老头讲好了价钱满足了老头。其中也有回合，老头说美子是敲诈。美子说，以后一定会还。一个本分的老太太，到了这个年纪，却要为这样的事情来为自己的行为辩解，即使是迫不得已也说不清楚。尹正熙是一个好演员，本分老太太因为出卖身体而羞耻就是那个样子了，有点着急，有点无奈，有点乱七八糟，有点红头涨脸，不是哭，不是恨，是必须，是王安忆说的“地母”特质，是母性的牺牲。而和偏瘫老头的性里似乎也有对老头的爱怜和自己身体感应的混乱。
演美子外孙的小演员李大为是海选出来的，那孩子在李沧东的调理下演的不错，青春期荷尔蒙在冷漠的外壳里冲撞，以及那个年龄的男孩对长辈的冷淡表现得准确。我以为表演是由技术和天赋两部分构成的，演外孙的李大为是有天赋的。一个十几岁的男孩能和一个60多岁的老女人有什么沟通呢?美子在外面是女佣，在家里是外孙的女佣，照顾这个孩子生活中的一切，却进入不到他的内心，而他的内心也绝不会对美子敞开。对那个自杀的女孩也没有什么感觉，甚至说她不漂亮，说她不拒绝他们。她的死只令他觉得麻烦和讨厌，至于后果，至于怎么样处理这些问题他不知道，也没有能力，所以只好以麻木对待。但他不是顽劣的不良少年，不是小流氓，他只是在那个年纪做出自己还不能把握的错事的孩子，错事越发展越不可收拾、越不堪都是他意料不到的。外孙的被抓处理得也挺有意思，外孙正和美子打羽毛球，打来打去打的没意思的时候，便衣警察接过来他的球拍和奶奶打，外孙被另外的警察带进警车，那男孩和美子都知道是怎么回事，接受都是无动于衷的样子，上车的上车，打球的接着打球，谁也不痛哭流涕，谁都没要死要活，再大的波澜都在内心汹涌。
故事展开时，人物好像都没有什么联系，但后来都给出了理由和交代。电影刚开始的时候，美子去医院看病，得知自己得了老年痴呆症，心情落寞的美子出了医院有点茫然，正在这时，美子看到了一个嚎哭的女人，原来那女人的女儿自杀了。美子受到震动，她目击一个孩子死去带给母亲的悲痛。后来电影给出那自杀的女孩正是自己外孙强奸的女孩。美子憎恨自己的外孙，去女孩家的时候偷偷带回女孩的照片放在外孙的桌上，希望引起外孙良心上的自谴，但外孙对此只是感到反感，丝毫没有悔过之意，这让美子感到更加心痛和难堪。美子去上诗歌课，本来这应该和外孙强奸女孩事件没有什么瓜葛，但在诗会中有一个总是出宝的一个警察，他只要喝上一点酒就名言百出，句句都是经典，想来那些经典之句大概和“黑暗是黑暗者的墓志铭”一样在韩国应该是非常有名的吧?而奶奶的种种不快乐也被警察诗人看着眼里记在心上，最后和奶奶打羽毛球带走外孙的警察正是这个热爱诗歌的警察。电影看到后来都能捡起前面的情节，可见导演的用心良苦，到底是作家出身的导演，在电影情节上安排的可谓处处精心。其实，诗和强奸事件一直在两条线跑也会有不错的效果。
好玩的是诗歌指导老师是韩国的诗人金泽龙扮演的。总是出宝的警察诗人是由韩国“未来派”诗人黄秉胜饰演的。我想，也可能有一部我们的电影要北岛或者余光中来演一个诗人哦，那可是挺拉风的。而扮演校长的是一位韩国民主党的议员，要是我们的哪位人大代表出演一个什么角色也会成为宣传点的。
“我做电影的时候，不希望我的电影有一个很明确很完满的结局，或者很幸福，或者很悲惨，我都不喜欢。如果一部电影本身就有完美无缺的结局的话，那么这个结局只能是电影的结局，而不是观众的结局。”我喜欢《诗》的结局。美子在女孩自杀的桥上站着，让人想到卞之琳的诗句“你站在桥上看风景”，画面由美子转成自杀的女孩再转成美子。又转成美子的童年，桥下的河水潺潺流淌，画面平静却掀起了内心的诗的波澜。热爱诗歌的警察、少年、青春、强奸、热爱美好生活的老奶奶出卖身体、家长和学校共同掩藏罪恶这些元素煮在一起，那种生活表面的平静、安宁和美丽像一枚光洁的月亮，而月亮也有背面。这是“诗”的结局还是“电影”的结局呢?借用李沧东的话吧，它可以成为观众的结局。