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【摘 要】《推拿》不仅描写了一群特殊的人群——盲人为小说的主人公，而且以其独特复杂的结构引人入胜，结构是《推拿》最大的难点。这部以人物为中心的小说里面不仅含有画轴结构、复调结构，还存在框架结构……这些相互交错共同组成了一个结构的迷宫。
【关键词】毕飞宇；推拿；结构
【中图分类号】TP311.12 【文献标识码】A
《推拿》不仅描写了一群特殊的人群——盲人为小说的主人公，而且以其复杂独特的结构引人入胜，毕飞宇在对话《推拿》中，说过在写作《推拿》的过程中“所谓的困难当然有，每天都有，就《推拿》而言，最大的困难在结构。”[1]
不管作者怎样安排通篇布局，作品都不可避免地要有结构。综观《推拿》，最显著的结构就是每章都是以人物为标题（引子和尾声除外），一个人物一个接人物，最后，就变成了一幅“盲人推拿师生活图”。[1]这种结构以人物为故事的进展线，节奏舒缓，没有以情节为主引人入胜的紧迫感也没有时间流逝的飞驰感，这种结构正好可以照顾到读者与主人公的同步（有时候盲人的语言、感受，我们需要闭上眼睛认真地去感受，才能理解他们的意思），为我们进入主人公的内心提供了便利。有时候为了表达得更清楚，人物在标题中也可能出现两次、三次甚至更多次，这样人物的性格可以塑造得更加丰满，形象更加得完整。比如：作为《推拿》中轴线[1]的王大夫就出现了六次之多，写了他的宽厚、成熟、有责任感，同时也写了他的自卑感，除此之外还写了他的被逼无奈之下表现出来的流氓的特征。与王大夫不同的是，有的人物虽然在小说中出现但并没有专章列出，这也是作家故意为之，一方面是因为人物没有单章列出的必要，另一方面也是为了表达人物性格的需要。如：王大夫弟弟这一人物的出现并不是因为其自身才出现的，他的出现仅仅是起到衬托的作用，是为表现王大夫的性格多样性而特意设置的一个辅助性的人物。这样一来，王大夫的性格就更加得饱满丰厚了。但值得注意的是并非略去的人物的作用都是这样的，比如：季婷婷，关于她的写作都是隐含在“都红”的条目之下，这样更容易让人理解她先人后己，事事以都红为先的高贵品质，同时对都红性格进行侧写与衬托，都红的性格变得更加丰满，让读者对都红的了解更清晰。“这是不能怪人家的，自己什么时候给过人家机会了？没有，一点也没有。”[3]由此可以看出，人物的重复与略写都是作者有意为之的，从人物安排的详略得当，也可以看出毕飞宇谋篇布局的能力。
上面仅是小说的主体部分，若加上 “引子”和“尾声”，小说便又构成了另外的一种结构——框架结构。所谓框架结构，此类作品可以明显地看到其首—尾是相合的，并且像画框一般，将小说的主体部分“框”起来，也就是说，“框架”的组成部分，即小说的“引子”和“结尾”。这个“框架”的功能，不仅仅是交待故事发生的时间、地点和尾声，更重要的是把读者带到一定的氛围、情境中。[4]就像小说引言的定义一样，“推拿师”、“散客”、 “推拿”、“眼睛不行，对声音都有超常的判断，一耳朵就能估摸出动静的方位与距离”[3]。这些把我们带到一个特定的情境中，并为小说的发展留有想象的余地，故事大致就发生在这样的环境之下。小说以“夜宴”收尾更是给读者留下想象驰骋的空间。
小说除了具有画轴结构和框架结构以外，还采用了复调的结构。陀思妥耶夫斯基的复调理论结构认为，有着众多的各自独立而不相汇合的声音和意识，真正的复调一定以人物的内心价值，由此构成的内心前对话的小说的结构。《推拿》运用复调的理论结构，将人物的情感、人生历程叙述得异常鲜活，还借助大量的心理描写，使人物在狭小的空间里获得了多方位的拓展。进而挖掘了事件的深度和人物的精神世界，由于客观现实空间的狭小，所以故事只能往人物的内心深处去挖掘，这样小说才不显得浅薄、狭窄，同时也扩展了小说的深度。所以复调结构的运用巧妙地解决了空间的狭小与表现内容繁多的关系。
此外，复调的结构可以把一个事情分解成若干的部分，可以以一个人物为叙述的中心，围绕他来叙述，在叙述的时候可以更有条理地展开，一部分一部分地展开，一个人物一个人物地来叙述，事情的来龙去脉更一目了然。复调结构的介入，还可以扩展小说的容量，对人物能做更清晰、更深刻的剖析。人物心理活动的加入，不仅是对发生的事件的补充，也让读者有了多角度理解事件的可能，这样更能客观地理解事件本身，对人物的了解也更加全面。就像小说写小孔去男生宿舍串门，就写了小孔、小马、王大夫不同的心理变化，还写了旁人。这样不仅增添了事件本身表现的力度，也让我们更加客观全面地看待这一事件。
借助于复调式结构，《推拿》不仅成功地实现了人物与人物、事件与事件之间的自由转换，而且让整个作品在叙事节奏上也保持了“一推一拿”的从容状态。[5]与小说的名字“推拿”相暗合，也与推拿的功夫相切合。这些也从一个侧面展现了毕飞宇灵活的驾驭语言，组织全篇的功力。
对于小孔去男生宿舍串门同样这一件事不仅采用了复调结构，还采用了多视点的结构方式，即小说中有两个或两个以上的“视点”（视觉）的结构形式[4]。让每个人来讲自己知道的一件事情的某些片段。由于每个人“视点”角度不同，观念、理解程度、结果都会有不同。这样读者就可以从不同的角度来看同一事物或事件的各个侧面，这样对事情就会有更全面的把握，对事情了解得更透彻，从而更能摸清事情本身，使自己对事情和人物的看法更客观、更中立。
这部小说写了众多的人物，人物成为小说的中心，情节则变成了连接人物的手段。有时为了表现人物的需要，本来正在发生、正在叙述的故事也不得不中止，为人物的表现让道。比如：金嫣由听来的关于泰来的故事准备去寻找泰来的过程在金嫣出场的第一回本来没有完成，却被迫中断了，便是人物小说结构的需要。人物小说的人物从一登台亮相就拥有了自己的特性，因此作家为了表现人物性格的多方面，使人物的性格特征更加得丰满，不得不让同一人物在不同的章节中重复出现，从不同的侧面展开对人物性格特性的描写，这样小说才有厚重感和深度。当然为了表现人物而使得叙事不得不中断，也使得叙事不连贯，故事的发生、发展不那么的紧凑，这也构成了本部小说的一个缺陷。
细心的读者不难发现这部小说有两个第九章和两个十七章，第九章分别是金嫣和王大夫，十七章是小马和都红。前两者由于对婚礼的态度的不同而形成對比，后两者却都是为情所困而不得不离开沙宗琪盲人推拿中心。从而在婚礼和爱情两方面形成一组对比，在局部又运用了对比的结构手法。
毕飞宇能在一部不算太长的小说中尝试那么多种的结构方式不能不算是一次成功的试验，体现了毕飞宇高屋建瓴、谋局全篇的能力。
参考文献：
[1]理解力比想象力更重要——对话《推拿》[J].当代作家评论，2009：2.
[2]毕飞宇.推拿[M].北京：人民文学出版社，2008.
[3]刘孝存，曹国瑞.小说结构学[M].北京：光明日报出版社，1989：9.
[4]用卑微的心灵照亮世界—论毕飞宇的长篇小说《推拿》[J].当代作家评论，2009：2.
作者简介：王留番，女，河南艺术职业学院新闻传媒系教师，主要研究方向为中国现当代文学。
【关键词】毕飞宇；推拿；结构
【中图分类号】TP311.12 【文献标识码】A
《推拿》不仅描写了一群特殊的人群——盲人为小说的主人公，而且以其复杂独特的结构引人入胜，毕飞宇在对话《推拿》中，说过在写作《推拿》的过程中“所谓的困难当然有，每天都有，就《推拿》而言，最大的困难在结构。”[1]
不管作者怎样安排通篇布局，作品都不可避免地要有结构。综观《推拿》，最显著的结构就是每章都是以人物为标题（引子和尾声除外），一个人物一个接人物，最后，就变成了一幅“盲人推拿师生活图”。[1]这种结构以人物为故事的进展线，节奏舒缓，没有以情节为主引人入胜的紧迫感也没有时间流逝的飞驰感，这种结构正好可以照顾到读者与主人公的同步（有时候盲人的语言、感受，我们需要闭上眼睛认真地去感受，才能理解他们的意思），为我们进入主人公的内心提供了便利。有时候为了表达得更清楚，人物在标题中也可能出现两次、三次甚至更多次，这样人物的性格可以塑造得更加丰满，形象更加得完整。比如：作为《推拿》中轴线[1]的王大夫就出现了六次之多，写了他的宽厚、成熟、有责任感，同时也写了他的自卑感，除此之外还写了他的被逼无奈之下表现出来的流氓的特征。与王大夫不同的是，有的人物虽然在小说中出现但并没有专章列出，这也是作家故意为之，一方面是因为人物没有单章列出的必要，另一方面也是为了表达人物性格的需要。如：王大夫弟弟这一人物的出现并不是因为其自身才出现的，他的出现仅仅是起到衬托的作用，是为表现王大夫的性格多样性而特意设置的一个辅助性的人物。这样一来，王大夫的性格就更加得饱满丰厚了。但值得注意的是并非略去的人物的作用都是这样的，比如：季婷婷，关于她的写作都是隐含在“都红”的条目之下，这样更容易让人理解她先人后己，事事以都红为先的高贵品质，同时对都红性格进行侧写与衬托，都红的性格变得更加丰满，让读者对都红的了解更清晰。“这是不能怪人家的，自己什么时候给过人家机会了？没有，一点也没有。”[3]由此可以看出，人物的重复与略写都是作者有意为之的，从人物安排的详略得当，也可以看出毕飞宇谋篇布局的能力。
上面仅是小说的主体部分，若加上 “引子”和“尾声”，小说便又构成了另外的一种结构——框架结构。所谓框架结构，此类作品可以明显地看到其首—尾是相合的，并且像画框一般，将小说的主体部分“框”起来，也就是说，“框架”的组成部分，即小说的“引子”和“结尾”。这个“框架”的功能，不仅仅是交待故事发生的时间、地点和尾声，更重要的是把读者带到一定的氛围、情境中。[4]就像小说引言的定义一样，“推拿师”、“散客”、 “推拿”、“眼睛不行，对声音都有超常的判断，一耳朵就能估摸出动静的方位与距离”[3]。这些把我们带到一个特定的情境中，并为小说的发展留有想象的余地，故事大致就发生在这样的环境之下。小说以“夜宴”收尾更是给读者留下想象驰骋的空间。
小说除了具有画轴结构和框架结构以外，还采用了复调的结构。陀思妥耶夫斯基的复调理论结构认为，有着众多的各自独立而不相汇合的声音和意识，真正的复调一定以人物的内心价值，由此构成的内心前对话的小说的结构。《推拿》运用复调的理论结构，将人物的情感、人生历程叙述得异常鲜活，还借助大量的心理描写，使人物在狭小的空间里获得了多方位的拓展。进而挖掘了事件的深度和人物的精神世界，由于客观现实空间的狭小，所以故事只能往人物的内心深处去挖掘，这样小说才不显得浅薄、狭窄，同时也扩展了小说的深度。所以复调结构的运用巧妙地解决了空间的狭小与表现内容繁多的关系。
此外，复调的结构可以把一个事情分解成若干的部分，可以以一个人物为叙述的中心，围绕他来叙述，在叙述的时候可以更有条理地展开，一部分一部分地展开，一个人物一个人物地来叙述，事情的来龙去脉更一目了然。复调结构的介入，还可以扩展小说的容量，对人物能做更清晰、更深刻的剖析。人物心理活动的加入，不仅是对发生的事件的补充，也让读者有了多角度理解事件的可能，这样更能客观地理解事件本身，对人物的了解也更加全面。就像小说写小孔去男生宿舍串门，就写了小孔、小马、王大夫不同的心理变化，还写了旁人。这样不仅增添了事件本身表现的力度，也让我们更加客观全面地看待这一事件。
借助于复调式结构，《推拿》不仅成功地实现了人物与人物、事件与事件之间的自由转换，而且让整个作品在叙事节奏上也保持了“一推一拿”的从容状态。[5]与小说的名字“推拿”相暗合，也与推拿的功夫相切合。这些也从一个侧面展现了毕飞宇灵活的驾驭语言，组织全篇的功力。
对于小孔去男生宿舍串门同样这一件事不仅采用了复调结构，还采用了多视点的结构方式，即小说中有两个或两个以上的“视点”（视觉）的结构形式[4]。让每个人来讲自己知道的一件事情的某些片段。由于每个人“视点”角度不同，观念、理解程度、结果都会有不同。这样读者就可以从不同的角度来看同一事物或事件的各个侧面，这样对事情就会有更全面的把握，对事情了解得更透彻，从而更能摸清事情本身，使自己对事情和人物的看法更客观、更中立。
这部小说写了众多的人物，人物成为小说的中心，情节则变成了连接人物的手段。有时为了表现人物的需要，本来正在发生、正在叙述的故事也不得不中止，为人物的表现让道。比如：金嫣由听来的关于泰来的故事准备去寻找泰来的过程在金嫣出场的第一回本来没有完成，却被迫中断了，便是人物小说结构的需要。人物小说的人物从一登台亮相就拥有了自己的特性，因此作家为了表现人物性格的多方面，使人物的性格特征更加得丰满，不得不让同一人物在不同的章节中重复出现，从不同的侧面展开对人物性格特性的描写，这样小说才有厚重感和深度。当然为了表现人物而使得叙事不得不中断，也使得叙事不连贯，故事的发生、发展不那么的紧凑，这也构成了本部小说的一个缺陷。
细心的读者不难发现这部小说有两个第九章和两个十七章，第九章分别是金嫣和王大夫，十七章是小马和都红。前两者由于对婚礼的态度的不同而形成對比，后两者却都是为情所困而不得不离开沙宗琪盲人推拿中心。从而在婚礼和爱情两方面形成一组对比，在局部又运用了对比的结构手法。
毕飞宇能在一部不算太长的小说中尝试那么多种的结构方式不能不算是一次成功的试验，体现了毕飞宇高屋建瓴、谋局全篇的能力。
参考文献：
[1]理解力比想象力更重要——对话《推拿》[J].当代作家评论，2009：2.
[2]毕飞宇.推拿[M].北京：人民文学出版社，2008.
[3]刘孝存，曹国瑞.小说结构学[M].北京：光明日报出版社，1989：9.
[4]用卑微的心灵照亮世界—论毕飞宇的长篇小说《推拿》[J].当代作家评论，2009：2.
作者简介：王留番，女，河南艺术职业学院新闻传媒系教师，主要研究方向为中国现当代文学。