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福建上杭县（今属福建龙岩）的华氏是个大家族，然而清代扬州画派的代表人物之一华岩（yan，“岩”的异体字）家的这一支到华岩父亲这代已经有五世没有功名，家道早就衰落了。为了重振家声，父亲每日辛苦操劳，希望能多挣点儿钱，供华岩读书。华岩是德字辈，父亲为他起名德嵩，等他到了上私塾的年纪，就让他到族中的蒙馆就读。显然，父亲希望他能成为山岳那样被人仰视的人。
华苗没有辜负父亲的期望，他很聪慧，也极其懂事、谨慎，很受先生的器重。这一段时间，华苗过得很快乐。可惜，好景不长，因为积劳成疾，父亲的身体渐渐衰弱，无力再支撑家庭的开销和华苗上学的费用。不得已，华苗只好休学，帮人牧牛以补贴家用。
牧牛山中是件孤寂的事，华岩大把的闲暇时光只能靠观赏云卷云舒来度过。为了打发时间，华岩开始用树枝在地上画山、画水、画牛，画他眼中看到的晴岚晓烟、天地自然。因为没有师承，他画得随意活泼，无拘无束。
一次，华岩在山中偶然遇见了两位画师。他们看到他画的耕牛活灵活现，很是有趣，就停下来点评了几句。华岩听到后，机智地对不足之处做了修补。看到华岩对绘画如此有灵性，两位画师就提出收他为徒，并在得知华岩家中贫困、无力支付束脩后，慷慨地免了一切费用。
这对这个贫困的家庭来说，无疑是件大好事。在禀告了父亲之后，华岩就开始了他的学画生涯。两位先生的画风工细严谨，虽然不是名家，却为华岩的绘画功力打下了坚实的基础。
经过勤学苦练，几年之后，华岩就成了附近村县小有名气的画师。康熙四十二年（1703年），华氏家族重修了宗祠，四面墙的壁画也需要重新绘制。普通族人一致推举由地位同样普通的华岩来绘制宗祠的壁画。华苗也很想为先祖尽一份心力，为了画好壁画，他做了大量的准备工作。谁知，这一提议却遭到了族中权贵的反对，他们看不起华岩这个年轻的小画师，坚持要重金礼聘知名的画师来画。
年轻气盛的华苗无端受此屈辱，怎能甘心？但他也知道，不能轻易得罪族中的富绅权贵，否则对家人不利。于是，他做了一个改变了他人生的决定：他收拾了行囊，告知家人和四邻，自己决定去外面闯荡一番。不过，白天，他辞别了众人，等到天黑之后，他就独自潜回祠堂，只用一个晚上就画好了“高山云鹤”“水国浮牛…青松悬崖…倚马题诗”四幅壁画。
第二天，华苗趁着天未亮，匆匆赶往杭州，投奔了他的三叔。他知道自己的行为已经得罪了族中的权贵们，为了不牵连家人，他改名为华苗。
到杭州之后，他还惦记着壁画的事，就托三叔写信回乡询问。原来，在华岳走后，有人发现一夜之间，祠堂中居然多了四幅笔墨飞扬的壁画，大家都涌到祠堂观看。那些曾推举过华岩的族人自然能看出壁画出自华岩的手笔，为了保住壁画，就说这一定是华氏有幸，得了神助，不然，凭人力怎能神不知鬼不觉地完成？就这样，壁画被保护了下来。
得知情况的华岩总算松了一口气。但是他清楚，如果自己不能拼搏出一些名堂，衣锦还乡或是载誉还乡，反对他画壁画的那些权贵将来未必会放过他。
于是，初到杭州的华岩很是勤奋。他很想结识当地一些文人名士，以提高自己的水平。但是他辍学较早，文化素养还是略有欠缺，并没有直接的途径去结识这些人。他先是和当时比较受冷落的道士结为了朋友，并由此认识了爱谈玄学、爱作诗又乐意提携后进的西泠十子（在杭州西湖结社的十位诗人）的传人。
在和这些著名诗人的交往中，华岩意识到了诗书画结合的重要性：必须从画师转变成画家，才是他最好的出路。从此，他每日除了绘画，就是大量读书、作诗。
任何改变的初期都是最迷茫、最困难的时候。华岩想要提高技巧、改变画风，也遇到了这样的迷茫。幸好，朋友提醒他，可以借鉴学习恽南田（他的故事请参阅本刊2015年4期）的没骨画法，才使他找到了适合自己的改变方向。几年里，他无论绘画还是学养都提高得很快。
不知不觉中，他增长了见识，也增长了年龄。在一个桐叶飘零的秋夜里，无眠的他起了愁思，写诗日：
“一枕新寒梦不成，碧纱如水月光清。听来转觉江风急，乱落梧桐作雨声。”久做漂泊客的他是孤枕难眠了，他渴望有一个家能让自己安定下来，毕竟故乡是他还不能回去的一个旧梦。
幸运的是，人生难得的就是有三五知己，而华苗在杭州遇到了。他们时时处处关照着这位小友，看到已经26岁的华苗还孑然一身，就热心地张罗起了他的婚事。不久，华岩娶了一位老友的侄女蒋妍。
蒋妍是华岳的一朵解语花，他的才情，有她欣赏；他的忧思，有她分担。他作画时，有了红袖奉砚；他读书时，有了琴音相和，堪称只羡鸳鸯不羡仙。
婚后的日子虽然甜蜜，但是相比于单身时，也多了许多开销。为了能让蒋妍有更好的生活，一年后，华苗就去了南昌，到江西巡抚的幕府中做了幕僚。
江西巡抚不仅为官清正，也善于吟诗作文，还收藏了一些名人字画。在这里，华岩不仅学会了从政之道，也有机会追摹一些大家的作品，这对他进一步提高绘画技法有很大的帮助。
做了一段时间的幕僚，有了一些积蓄后，华苗回到了蒋妍身边，继续以鬻画为业。他原以为这样平淡的幸福可以一直到白头，没想到，没过几年，年纪轻轻的蒋妍竟然一病而亡。哀伤至极的华岩一蹶不振，常常独自对着一室清冷喝酒吟诗：“紫鸾去后无别梦，春雨潇潇独掩门。”他日日追思着妻子，却无力挽回什么。在凄惶无助中，他刻了一方“奈何”的闲章，寄托自己无处安放的情思。
过了几年，在老朋友的婉言劝慰下，华苗的心情才慢慢平复，重新开始生活。
到了康熙五十六年，在一位翰林院編修的推荐下，华岩得到了一次康熙特旨召试的机会。华岩希望能通过考试获得功名，这样也可以让他有重返故乡的底气。
他为这次考试准备了很久，总算功夫不负有心人，考得不错，位列优等，被授予县丞之位。但是，清朝的官职并不是实职，要在吏部注册、等候职位空缺。前面等的人还很多，想要补缺并不容易。华苗审时度势一番之后，知道自己的希望并不大，于是在注册后不久就开始了拜访名山大川的壮游。在山水中，他感受着绘画中“师法天地”的精髓，进一步完善着对绘画的感悟。 游历过后，他回到了京城，看到自己还没有被列入候缺的名单后，就在吏部应了卯，回了杭州。那几天，他过得很惬意，还和友人一起应邀游览了会稽。不过，他还是惦记着京城补缺的事情，就又去了一次京城。他的性格清高，不会投机钻营，在京城，他的画作也得不到达官贵人的赏识，而这时，推荐他的官员也离开了京城。缺少了人脉的照应，华岩想要补缺更是难上加难。看清楚形势之后，华苗最终绝了仕途的念想。难道只有出仕才标志着人生的成功吗？
这时，华岩已经年近四旬，他感到了孤弦长寂寞的孤单，想要有一个温暖的港湾来停泊自己早已疲倦的身心。在老友们的撮合下，他又娶了一位妻子。婚后不久，妻子就为他产下一子。他的生活终于有了尘世喧闹的热闹。
随着孩子的陆续出生，家庭的负担也越来越重。为了能养家糊口，华岩决定去扬州鬻画。因为那时的扬州是鬻画的最大市场，盐商们的大力追捧和一掷千金也使得众多画家齐聚扬州。
华岩到扬州后就住在一位好友家中，由好友帮他销售一些画作。毕竟他初到扬州还没有什么名气，销路不是很好。为了增加收入，他只好画了不少的灯叶子——画这种用不了多久就会在烟熏火燎中消失的作品，一生爱惜笔墨的华岩很是心疼与不甘，不过，一直都比较贫困的家境哪里由得他来选择呢？
人到中年的华苗很恋家，家中的妻子和幼子时时牵动着他的心。所以，每次他在扬州住上一段时间，积累了一些收入后，就会回到杭州。
如此往来几年之后，华岩在扬州也结识了许多画友，其中就有扬州八怪之一的金农。他们常常会在一些文人雅集中会面，大家惺惺相惜，互相扶助，给了华岩很多安慰。
当时的扬州正值绘画蓬勃发展的时期，扬州八怪的字画也都推陈出新，各有特色。在这股创新大潮的引领下，华苗也不甘人后，积极探索着自己的出路。
在扬州鬻画久了，他越来越明白扬州人的喜好，知道扬州人偏爱人物画和花鸟画。而花鸟画也正是他早有心得的绘画种类，于是，他就在花鸟画上狠下了一番功夫。早年他就借鉴过恽南田的没骨花鸟，如今他在这个基础上结合了文人画的特点，创立了兼工带写的小写意花鸟画。
在绘画的道路上，华岩终于达到了人生的顶峰：开门立户，自成一派。父亲当年对他的期望成真了，他成了画坛的一座高峰。
当然，作为一代书画大家，华岩并没有拘泥于世人的偏好。除了花鸟画、人物画以外，他还创作了大量的山水画，来寄托他对天地自然的热爱。
在此期间，他还结识了一位故人的儿子。这个孩子原本想向华岩拜师学画，虽然华岩也教授了他绘画技法，但并没有确认师徒的关系，而是把他认作了小友。华苗对这个后辈的提携和爱护使得他们的友情历久弥坚，一直到华苗晚年，再也奔波不动的时候，就全赖这位小友在扬州帮他做书画经纪来鬻画。
是的，华岩直到七十多岁还在操劳。他得子较晚，生活的负担总是拖累着他，而他也希望儿子们能安心地完成学业、考取功名。这些都促使他不能辍笔。
由于一直在外奔波谋生等原因，这一生，他也没有再回过故乡。但是他知道，在他成名之后，故乡就以他为荣，族人们也都知道了宗祠壁画的来历，更加精心地加以保护。
“出岫云无滞物心，淡逾秋水薄空林。萧然只是逃名客，閑卧春山抱瓮吟。”华岩的这首诗写得很高逸。这和他早年结交道士有关，也和他仕途不得志有关。无论前尘怎样，此时，华岩的心是在“云无心以出岫”中超脱了。他把自己的诗作整理编辑后，定名为（（离垢集））——无论生活如何窘迫，他的心始终超然洒脱，无垢无尘，逍遥自在。
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华苗没有辜负父亲的期望，他很聪慧，也极其懂事、谨慎，很受先生的器重。这一段时间，华苗过得很快乐。可惜，好景不长，因为积劳成疾，父亲的身体渐渐衰弱，无力再支撑家庭的开销和华苗上学的费用。不得已，华苗只好休学，帮人牧牛以补贴家用。
牧牛山中是件孤寂的事，华岩大把的闲暇时光只能靠观赏云卷云舒来度过。为了打发时间，华岩开始用树枝在地上画山、画水、画牛，画他眼中看到的晴岚晓烟、天地自然。因为没有师承，他画得随意活泼，无拘无束。
一次，华岩在山中偶然遇见了两位画师。他们看到他画的耕牛活灵活现，很是有趣，就停下来点评了几句。华岩听到后，机智地对不足之处做了修补。看到华岩对绘画如此有灵性，两位画师就提出收他为徒，并在得知华岩家中贫困、无力支付束脩后，慷慨地免了一切费用。
这对这个贫困的家庭来说，无疑是件大好事。在禀告了父亲之后，华岩就开始了他的学画生涯。两位先生的画风工细严谨，虽然不是名家，却为华岩的绘画功力打下了坚实的基础。
经过勤学苦练，几年之后，华岩就成了附近村县小有名气的画师。康熙四十二年（1703年），华氏家族重修了宗祠，四面墙的壁画也需要重新绘制。普通族人一致推举由地位同样普通的华岩来绘制宗祠的壁画。华苗也很想为先祖尽一份心力，为了画好壁画，他做了大量的准备工作。谁知，这一提议却遭到了族中权贵的反对，他们看不起华岩这个年轻的小画师，坚持要重金礼聘知名的画师来画。
年轻气盛的华苗无端受此屈辱，怎能甘心？但他也知道，不能轻易得罪族中的富绅权贵，否则对家人不利。于是，他做了一个改变了他人生的决定：他收拾了行囊，告知家人和四邻，自己决定去外面闯荡一番。不过，白天，他辞别了众人，等到天黑之后，他就独自潜回祠堂，只用一个晚上就画好了“高山云鹤”“水国浮牛…青松悬崖…倚马题诗”四幅壁画。
第二天，华苗趁着天未亮，匆匆赶往杭州，投奔了他的三叔。他知道自己的行为已经得罪了族中的权贵们，为了不牵连家人，他改名为华苗。
到杭州之后，他还惦记着壁画的事，就托三叔写信回乡询问。原来，在华岳走后，有人发现一夜之间，祠堂中居然多了四幅笔墨飞扬的壁画，大家都涌到祠堂观看。那些曾推举过华岩的族人自然能看出壁画出自华岩的手笔，为了保住壁画，就说这一定是华氏有幸，得了神助，不然，凭人力怎能神不知鬼不觉地完成？就这样，壁画被保护了下来。
得知情况的华岩总算松了一口气。但是他清楚，如果自己不能拼搏出一些名堂，衣锦还乡或是载誉还乡，反对他画壁画的那些权贵将来未必会放过他。
于是，初到杭州的华岩很是勤奋。他很想结识当地一些文人名士，以提高自己的水平。但是他辍学较早，文化素养还是略有欠缺，并没有直接的途径去结识这些人。他先是和当时比较受冷落的道士结为了朋友，并由此认识了爱谈玄学、爱作诗又乐意提携后进的西泠十子（在杭州西湖结社的十位诗人）的传人。
在和这些著名诗人的交往中，华岩意识到了诗书画结合的重要性：必须从画师转变成画家，才是他最好的出路。从此，他每日除了绘画，就是大量读书、作诗。
任何改变的初期都是最迷茫、最困难的时候。华岩想要提高技巧、改变画风，也遇到了这样的迷茫。幸好，朋友提醒他，可以借鉴学习恽南田（他的故事请参阅本刊2015年4期）的没骨画法，才使他找到了适合自己的改变方向。几年里，他无论绘画还是学养都提高得很快。
不知不觉中，他增长了见识，也增长了年龄。在一个桐叶飘零的秋夜里，无眠的他起了愁思，写诗日：
“一枕新寒梦不成，碧纱如水月光清。听来转觉江风急，乱落梧桐作雨声。”久做漂泊客的他是孤枕难眠了，他渴望有一个家能让自己安定下来，毕竟故乡是他还不能回去的一个旧梦。
幸运的是，人生难得的就是有三五知己，而华苗在杭州遇到了。他们时时处处关照着这位小友，看到已经26岁的华苗还孑然一身，就热心地张罗起了他的婚事。不久，华岩娶了一位老友的侄女蒋妍。
蒋妍是华岳的一朵解语花，他的才情，有她欣赏；他的忧思，有她分担。他作画时，有了红袖奉砚；他读书时，有了琴音相和，堪称只羡鸳鸯不羡仙。
婚后的日子虽然甜蜜，但是相比于单身时，也多了许多开销。为了能让蒋妍有更好的生活，一年后，华苗就去了南昌，到江西巡抚的幕府中做了幕僚。
江西巡抚不仅为官清正，也善于吟诗作文，还收藏了一些名人字画。在这里，华岩不仅学会了从政之道，也有机会追摹一些大家的作品，这对他进一步提高绘画技法有很大的帮助。
做了一段时间的幕僚，有了一些积蓄后，华苗回到了蒋妍身边，继续以鬻画为业。他原以为这样平淡的幸福可以一直到白头，没想到，没过几年，年纪轻轻的蒋妍竟然一病而亡。哀伤至极的华岩一蹶不振，常常独自对着一室清冷喝酒吟诗：“紫鸾去后无别梦，春雨潇潇独掩门。”他日日追思着妻子，却无力挽回什么。在凄惶无助中，他刻了一方“奈何”的闲章，寄托自己无处安放的情思。
过了几年，在老朋友的婉言劝慰下，华苗的心情才慢慢平复，重新开始生活。
到了康熙五十六年，在一位翰林院編修的推荐下，华岩得到了一次康熙特旨召试的机会。华岩希望能通过考试获得功名，这样也可以让他有重返故乡的底气。
他为这次考试准备了很久，总算功夫不负有心人，考得不错，位列优等，被授予县丞之位。但是，清朝的官职并不是实职，要在吏部注册、等候职位空缺。前面等的人还很多，想要补缺并不容易。华苗审时度势一番之后，知道自己的希望并不大，于是在注册后不久就开始了拜访名山大川的壮游。在山水中，他感受着绘画中“师法天地”的精髓，进一步完善着对绘画的感悟。 游历过后，他回到了京城，看到自己还没有被列入候缺的名单后，就在吏部应了卯，回了杭州。那几天，他过得很惬意，还和友人一起应邀游览了会稽。不过，他还是惦记着京城补缺的事情，就又去了一次京城。他的性格清高，不会投机钻营，在京城，他的画作也得不到达官贵人的赏识，而这时，推荐他的官员也离开了京城。缺少了人脉的照应，华岩想要补缺更是难上加难。看清楚形势之后，华苗最终绝了仕途的念想。难道只有出仕才标志着人生的成功吗？
这时，华岩已经年近四旬，他感到了孤弦长寂寞的孤单，想要有一个温暖的港湾来停泊自己早已疲倦的身心。在老友们的撮合下，他又娶了一位妻子。婚后不久，妻子就为他产下一子。他的生活终于有了尘世喧闹的热闹。
随着孩子的陆续出生，家庭的负担也越来越重。为了能养家糊口，华岩决定去扬州鬻画。因为那时的扬州是鬻画的最大市场，盐商们的大力追捧和一掷千金也使得众多画家齐聚扬州。
华岩到扬州后就住在一位好友家中，由好友帮他销售一些画作。毕竟他初到扬州还没有什么名气，销路不是很好。为了增加收入，他只好画了不少的灯叶子——画这种用不了多久就会在烟熏火燎中消失的作品，一生爱惜笔墨的华岩很是心疼与不甘，不过，一直都比较贫困的家境哪里由得他来选择呢？
人到中年的华苗很恋家，家中的妻子和幼子时时牵动着他的心。所以，每次他在扬州住上一段时间，积累了一些收入后，就会回到杭州。
如此往来几年之后，华岩在扬州也结识了许多画友，其中就有扬州八怪之一的金农。他们常常会在一些文人雅集中会面，大家惺惺相惜，互相扶助，给了华岩很多安慰。
当时的扬州正值绘画蓬勃发展的时期，扬州八怪的字画也都推陈出新，各有特色。在这股创新大潮的引领下，华苗也不甘人后，积极探索着自己的出路。
在扬州鬻画久了，他越来越明白扬州人的喜好，知道扬州人偏爱人物画和花鸟画。而花鸟画也正是他早有心得的绘画种类，于是，他就在花鸟画上狠下了一番功夫。早年他就借鉴过恽南田的没骨花鸟，如今他在这个基础上结合了文人画的特点，创立了兼工带写的小写意花鸟画。
在绘画的道路上，华岩终于达到了人生的顶峰：开门立户，自成一派。父亲当年对他的期望成真了，他成了画坛的一座高峰。
当然，作为一代书画大家，华岩并没有拘泥于世人的偏好。除了花鸟画、人物画以外，他还创作了大量的山水画，来寄托他对天地自然的热爱。
在此期间，他还结识了一位故人的儿子。这个孩子原本想向华岩拜师学画，虽然华岩也教授了他绘画技法，但并没有确认师徒的关系，而是把他认作了小友。华苗对这个后辈的提携和爱护使得他们的友情历久弥坚，一直到华苗晚年，再也奔波不动的时候，就全赖这位小友在扬州帮他做书画经纪来鬻画。
是的，华岩直到七十多岁还在操劳。他得子较晚，生活的负担总是拖累着他，而他也希望儿子们能安心地完成学业、考取功名。这些都促使他不能辍笔。
由于一直在外奔波谋生等原因，这一生，他也没有再回过故乡。但是他知道，在他成名之后，故乡就以他为荣，族人们也都知道了宗祠壁画的来历，更加精心地加以保护。
“出岫云无滞物心，淡逾秋水薄空林。萧然只是逃名客，閑卧春山抱瓮吟。”华岩的这首诗写得很高逸。这和他早年结交道士有关，也和他仕途不得志有关。无论前尘怎样，此时，华岩的心是在“云无心以出岫”中超脱了。他把自己的诗作整理编辑后，定名为（（离垢集））——无论生活如何窘迫，他的心始终超然洒脱，无垢无尘，逍遥自在。
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