【摘 要】
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中国女性主义电影经历了从无到有、从小到大的发展过程。中国女性主义电影叙事源自女性主义文学叙事,国内女性主义电影偏少,部分女性导演的作品之中也会将女主人公设定成取悦男性的角色,多描写女性个人生活的种种不幸来博得同情。主人公无法通过自我找到出路,从而导演只能让其归于男性的出路。[1]中国电影中的女性主义是被动发展的,在发展的过程之中女性的困境也随之变化,从《人·鬼·情》中提出的身份认同,到《杜拉拉升职
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中国女性主义电影经历了从无到有、从小到大的发展过程。中国女性主义电影叙事源自女性主义文学叙事,国内女性主义电影偏少,部分女性导演的作品之中也会将女主人公设定成取悦男性的角色,多描写女性个人生活的种种不幸来博得同情。主人公无法通过自我找到出路,从而导演只能让其归于男性的出路。[1]中国电影中的女性主义是被动发展的,在发展的过程之中女性的困境也随之变化,从《人·鬼·情》中提出的身份认同,到《杜拉拉升职记》的价值肯定,最后至《送我上青云》中自我意识的觉醒。
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贝多芬一生中共创作了10首小提琴奏鸣曲、32首钢琴奏鸣曲、9部交响曲等众多体裁的作品。其中钢琴奏鸣曲的创作贯穿了贝多芬的一生,钢琴奏鸣曲的创作见证了贝多芬逐渐成熟的作曲技法和愈发浓郁的个人风格,我们可以从中窥探到这位音乐巨人坎坷但又坚定的一生。相较于钢琴奏鸣曲均匀贯穿着贝多芬近三十年的创作生涯而言,贝多芬前9部小提琴奏鸣曲的写作都集中在1798年和1802年五年间。其中第五号奏鸣曲《春天》是贝多芬
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