【摘 要】
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中国电影有八十多年的历史,并不算短。但是如何从理论水平上总结这样一个漫长发展的历史经验,却长期被人忽略,比一比外国电影在理论上的建树,这一点尤为清楚。爱森斯坦的蒙太
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中国电影有八十多年的历史,并不算短。但是如何从理论水平上总结这样一个漫长发展的历史经验,却长期被人忽略,比一比外国电影在理论上的建树,这一点尤为清楚。爱森斯坦的蒙太奇理论,巴赞的长镜头理论,梅茨的电影符号学,以及其他形形色色的电影观念,如电影的表现主义、作家电影等等,都是从各个侧面表达了西方人对电影的认识。这些理论也都在不同程度上对世界电影的发展起了影响。那么东方呢?中国呢?有人认为,中国从未形成完整彤态的电影理论,而且这种看法有相当影响。然而,能够设想一个具有八十多年电影发展历史的国家,竟真的没有自己的电影理论、自己独特的电影观念吗?这里我们发表了陈犀禾同志的一篇研究文章,可以看作是对这个问题的一次很有意义的探讨。此文不妨看作是一篇书评,所评的是一本早已被淡忘的早期电影理论著作;不过,作者从这评论出发,试图论证中国不仅有自己的电影美学体系,即影戏电影理论,而且这理论源远流长。几乎是贯穿着整个中国电影史。作者还对这一理论进行了分析批评,把它与西方电影理论形态作横向比较,力图寻求这种理论与中国文化传统之间的内在联系。这一切,大约都会使读者感到兴趣。为此,我们希望有更多的同志来关心这一问题。陈犀禾的文章只算作是一个开端。
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