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摘要：玉器是厚葬中的重要器物之一，古代的人们认为用玉随葬可以使尸体不朽，因此有了“金玉在七窍，则死人为不朽”之说。当时除了生人所用玉器之外，之所以丧葬玉多，就是古人为了厚葬逝者。玉蝉可以是生人的佩玉，但也可以是死者的随葬品。
关键词：玉蝉;造型
古人把玉蝉作为葬玉，取意于“饭晗”两字。“饭晗”是古代丧礼仪式，“饭”是在死人口中的生米，“晗”是在死人口中放进一件或者数件微小的东西。在商代墓葬中，用贝为“晗”的非常多，因为那时贝是货币，可以满足自己的欲望，所以贝有资格被采用为“晗”。到了东周，玉的价值升高，因此“晗”便以玉为多。春秋以后的战国至汉代，因蝉的形状正与人舌相近，于是工匠们将玉雕琢成不同的蝉形，在其之后延续有一千多年。商代玉蝉有多种造型，并大小不一，不像战国以后制作的舌形那样普遍。到了战国以后，尤其是汉代，蝉的形状开始大量往舌形玉发展。
除开造型，从古至今玉蝉发展来看，它在历朝历代得到广泛流行并不是偶然之举，与蝉的本身意义也大有联系，尤其古代诗人对于事物本源意义的敏感，他们有的为蝉的悲秋之鸣而感叹，有的为它的律己之严而引吭高歌。
玉蝉总的而言用途有三个方面：1.晗蝉。即为上文所提及的玉质蝉形陪葬品;2.佩蝉。挂在身上的佩在腰间的佩饰，玉佩蝉的顶上有穿孔可以系绳佩戴;3.冠蝉。戴在帽子上的装饰品，是帽子上的饰玉。
由于蝉有“五节”之德，它清逸、绝俗的性格被古代上层人物凭借和利用，要求他的臣僚们都要像蝉那样，廉洁修身，因此冠蝉和佩蝉就成了上层人士洁身自好、自勉的标志。
一、商代玉蝉
新石器时代虽有玉蝉的出现，但不多见，商代时有大量的玉蝉制作。商代玉蝉体型较短，只有寸许，玉的硬度不高，白色玉蝉很多。因入土已久，沁色玉受到碱化而成，不能称之为白玉，从外形观察，此时玉蝉以片状为多，雕刻纹饰有简繁之别，而繁复纹饰为少见，尽管如此它的造型和装饰都有一定的时代风格。
其特点有下列几个方面：（一）线条方面：商代玉蝉多以阴刻为主，除了繁复纹饰的器物是弧形线多于直形线，别的多数是直线多于弧形线的，并且可以明显地看出线条的下刀和收势的地方。由于线条是用工具反复推磨出来的，因此用刀之处和起点的地方整体线的两端均可看出痕迹，也因为这样，收刀的尽头显出尖峰。有些线条看似有高度，而呈弧形，但它是经过两次或三次加工成型的，所以我们也能看到经过两三次加工的尖峰痕迹。（二）造型方面：蝉嘴多数出尖，就像燕喙。而蝉眼的位置有几种：1.在头形内部左右两侧，2.突出头部边线两侧，3.有圆眼和长圆眼。
总之，商代玉蝉从整体观察，它的造型多元化，其总是离不开尖嘴和平头小圆头两种。
二、周代玉蝉
周代玉蝉有大有小，小的与商代相等，而大的也仅比商代的大一半尺寸，有5厘米左右，不超过6厘米。
周代和商代玉蝉相比，两者之间不同点很明显，其中最为显著有以下几方面：嘴形也有尖嘴形和平头形，小圆头形与商代近似，尖嘴头形玉蝉延续其不长，到西周晚期逐渐消失。在此期间，平头形和小圆头形成为西周晚期生产的主流。
三、战国玉器
战国时期由于铁器的使用，玉雕工艺的技法也有了提高，这时玉蝉的特点是纹饰丰富、线条流畅、技法多变。战国时期的玉蝉很少，但款式新颖，艺术性更加突出。整个形象除了双眼外，纹饰布局非常复杂，但疏密有致，甚至连双翼的脉纹都刻划得刚柔并济，十分完美。战国的玉蝉体积不大，一般都在3至5厘米。它的特点如下：头部上端有平形和圆形两种。全身的阴刻线条粗细相结合的雕琢手法，把蝉纹处理得既图案化又写实，与前代的商周玉蝉相比，那就别有一番韵味了。玉蝉的双眼已经定形，都设在头部两侧，眼形各有不同，别具特色，一般都是上尖下圆。 总之，战国时代的玉蝉在精工细作的要求下，图案新，艺术形象突出，阴阳两线变化无穷，刻纹虽然细如毫发，但有些线条因用力不均出现了跳刀的形状，这种断断续续、若即若离的线条，称之为“游丝毛雕”。虽然这种现象是一种缺陷，但又表达出柔中有刚的内涵，全器打磨和抛光处理工艺十分到位，技法超越前代，这些都是战国玉蝉在工艺方面独具的一种。
四、汉代玉蝉
在秦代灭亡、西汉初立阶段的过渡时期，西汉玉蝉造型已逐步改变，但在改变的过程中仍留有战国布局的装饰遗风。这类器物毕竟数量不多，十分珍贵。此期间，多数玉蝉刀法简单，但都有力，刀刀见锋，素有“汉八刀”之称，蝉体型大于战国时，在5至6厘米左右，这时期的工匠也重视选材，白玉被大量使用，其主要特点还有：1.表面平整清洁，线条流畅，尖端见锋，锋芒锐利，没有崩裂和毛道，其尾部有扎手的感觉。2.线条直线为多，有很多的翼纹弧线大多由两线交锋组成，在翼纹线旁有砣出一道浅的斜坡，没有阴刻痕迹，整齐干净，使蝉身更有立体形象，这是后仿时达不到的。3.玉蝉也有平头与圆头两种，这两种造型一直延续到南朝还有出现。4.尾部的横直线条是表示具有独特的皮纹，一般是以4至7道为多见，8道以上是东汉到东晋。
总之，西汉时期的玉蝉腹部有多种纹饰，最常见的有两種：一种是从头部直线而下，另一种是两线交叉而成，成为有弧度的腹部线条。
五、东晋玉蝉
东晋玉蝉中间厚、两边薄，造型与汉代相似，但显得苗条，尾端呈圆形，下腹具有皮纹，一般为9至12道，其他的打磨抛光，做工与汉代基本一致。在东汉以后，被发掘和出土的玉蝉并不多。
六、唐代玉蝉
唐代玉蝉至今未出土，但想象中，在蝉身上有唐代纹饰，则应该可以判断为唐代玉蝉。
七、宋代玉蝉
宋代玉蝉取历代玉蝉之精华，存世量也多，有两种形式。1.仿古。2.宋代自身的时代风格。
1.仿古，蝉的双翼有分， 有出现斜方格纹和网纹，完全按照汉代风格雕琢，但体积有大有小，大的超过汉代尺寸，小的比汉代小了很多。目前为止，小型居多。
2.有宋代风格的玉蝉与汉代相似，但其细部出现阳纹线条，有的直线尖端可以看到尖锋，但锋头较为迟钝。
此外，宋代玉器有两种直线穿，一种是从上到下直打，另一种是沿口边缘略微修正使斜坡出现。
八、明代玉蝉
1.玉质以青玉为多，其头形较大，几乎占整个躯体的一半，也分为两种：一种是仿古，另一种是明代本身所有。一般以无颈为多，双翼宽，向后两边扩张，几乎包到腹部，翼内纹线深粗，脉纹四周有凹点，这种刀工只有明代开始有，用斜挖技法，使腹部突出，形成立体感更强的腹部观感，这也是明代仿汉玉蝉特点的其中一种。
2.全身阴刻线条既粗又深，线条边缘出现崩口，尾部滚圆或小圆，没有尖峰扎实的感觉，腹下皮纹深。
3.明代晚期玉蝉纹饰多变，十分繁复。运用密集的阴刻线，来表示虫腿部的细毛，以及双翼内的凹点比早期的要大，这是明代晚期的主要特点。
4.这一时期，仿古复制的风气很盛，当时明代出土古代的东西很多，故盛行仿古，但刻划线条普遍无力。
九、清代玉蝉
清代玉蝉是以乾隆工为代表的。
清代乾隆年间，玉蝉颈部出现带状形，其中刻着各种图案，以精细的回纹和重环三角纹最佳且玉质纯白。乾隆年间，选料讲究，纹路清晰，翼上皱纹跟真的蝉一样。有的作品在一件蝉上甚至综合了历代纹饰之精大成，进行精工制作，这种艺术效果的产物跟真的一样。
清嘉庆、道光时期玉器作品尚可，道光以后玉工两极分化严重，好的相当前期普通水平;同治、光绪时期，除了宫廷以外，社会上粗品多;民国时期精品大多外销，民间也多粗品。
纵观玉蝉整个制作历史有着承上启下的关系，但各个时代又有各个时代的风格和造型，因此需从5个方面进行观察：1.造型;2.纹饰;3.线条;4.技法;5.玉质。只有从上述几方面仔细观察和探索，才能得到较为准确的判断和结论。
作者简介：
徐翠芬，单位：上海市文物交流中心，学历：大专，职称：助理馆员，研究方向：中国古代玉器
关键词：玉蝉;造型
古人把玉蝉作为葬玉，取意于“饭晗”两字。“饭晗”是古代丧礼仪式，“饭”是在死人口中的生米，“晗”是在死人口中放进一件或者数件微小的东西。在商代墓葬中，用贝为“晗”的非常多，因为那时贝是货币，可以满足自己的欲望，所以贝有资格被采用为“晗”。到了东周，玉的价值升高，因此“晗”便以玉为多。春秋以后的战国至汉代，因蝉的形状正与人舌相近，于是工匠们将玉雕琢成不同的蝉形，在其之后延续有一千多年。商代玉蝉有多种造型，并大小不一，不像战国以后制作的舌形那样普遍。到了战国以后，尤其是汉代，蝉的形状开始大量往舌形玉发展。
除开造型，从古至今玉蝉发展来看，它在历朝历代得到广泛流行并不是偶然之举，与蝉的本身意义也大有联系，尤其古代诗人对于事物本源意义的敏感，他们有的为蝉的悲秋之鸣而感叹，有的为它的律己之严而引吭高歌。
玉蝉总的而言用途有三个方面：1.晗蝉。即为上文所提及的玉质蝉形陪葬品;2.佩蝉。挂在身上的佩在腰间的佩饰，玉佩蝉的顶上有穿孔可以系绳佩戴;3.冠蝉。戴在帽子上的装饰品，是帽子上的饰玉。
由于蝉有“五节”之德，它清逸、绝俗的性格被古代上层人物凭借和利用，要求他的臣僚们都要像蝉那样，廉洁修身，因此冠蝉和佩蝉就成了上层人士洁身自好、自勉的标志。
一、商代玉蝉
新石器时代虽有玉蝉的出现，但不多见，商代时有大量的玉蝉制作。商代玉蝉体型较短，只有寸许，玉的硬度不高，白色玉蝉很多。因入土已久，沁色玉受到碱化而成，不能称之为白玉，从外形观察，此时玉蝉以片状为多，雕刻纹饰有简繁之别，而繁复纹饰为少见，尽管如此它的造型和装饰都有一定的时代风格。
其特点有下列几个方面：（一）线条方面：商代玉蝉多以阴刻为主，除了繁复纹饰的器物是弧形线多于直形线，别的多数是直线多于弧形线的，并且可以明显地看出线条的下刀和收势的地方。由于线条是用工具反复推磨出来的，因此用刀之处和起点的地方整体线的两端均可看出痕迹，也因为这样，收刀的尽头显出尖峰。有些线条看似有高度，而呈弧形，但它是经过两次或三次加工成型的，所以我们也能看到经过两三次加工的尖峰痕迹。（二）造型方面：蝉嘴多数出尖，就像燕喙。而蝉眼的位置有几种：1.在头形内部左右两侧，2.突出头部边线两侧，3.有圆眼和长圆眼。
总之，商代玉蝉从整体观察，它的造型多元化，其总是离不开尖嘴和平头小圆头两种。
二、周代玉蝉
周代玉蝉有大有小，小的与商代相等，而大的也仅比商代的大一半尺寸，有5厘米左右，不超过6厘米。
周代和商代玉蝉相比，两者之间不同点很明显，其中最为显著有以下几方面：嘴形也有尖嘴形和平头形，小圆头形与商代近似，尖嘴头形玉蝉延续其不长，到西周晚期逐渐消失。在此期间，平头形和小圆头形成为西周晚期生产的主流。
三、战国玉器
战国时期由于铁器的使用，玉雕工艺的技法也有了提高，这时玉蝉的特点是纹饰丰富、线条流畅、技法多变。战国时期的玉蝉很少，但款式新颖，艺术性更加突出。整个形象除了双眼外，纹饰布局非常复杂，但疏密有致，甚至连双翼的脉纹都刻划得刚柔并济，十分完美。战国的玉蝉体积不大，一般都在3至5厘米。它的特点如下：头部上端有平形和圆形两种。全身的阴刻线条粗细相结合的雕琢手法，把蝉纹处理得既图案化又写实，与前代的商周玉蝉相比，那就别有一番韵味了。玉蝉的双眼已经定形，都设在头部两侧，眼形各有不同，别具特色，一般都是上尖下圆。 总之，战国时代的玉蝉在精工细作的要求下，图案新，艺术形象突出，阴阳两线变化无穷，刻纹虽然细如毫发，但有些线条因用力不均出现了跳刀的形状，这种断断续续、若即若离的线条，称之为“游丝毛雕”。虽然这种现象是一种缺陷，但又表达出柔中有刚的内涵，全器打磨和抛光处理工艺十分到位，技法超越前代，这些都是战国玉蝉在工艺方面独具的一种。
四、汉代玉蝉
在秦代灭亡、西汉初立阶段的过渡时期，西汉玉蝉造型已逐步改变，但在改变的过程中仍留有战国布局的装饰遗风。这类器物毕竟数量不多，十分珍贵。此期间，多数玉蝉刀法简单，但都有力，刀刀见锋，素有“汉八刀”之称，蝉体型大于战国时，在5至6厘米左右，这时期的工匠也重视选材，白玉被大量使用，其主要特点还有：1.表面平整清洁，线条流畅，尖端见锋，锋芒锐利，没有崩裂和毛道，其尾部有扎手的感觉。2.线条直线为多，有很多的翼纹弧线大多由两线交锋组成，在翼纹线旁有砣出一道浅的斜坡，没有阴刻痕迹，整齐干净，使蝉身更有立体形象，这是后仿时达不到的。3.玉蝉也有平头与圆头两种，这两种造型一直延续到南朝还有出现。4.尾部的横直线条是表示具有独特的皮纹，一般是以4至7道为多见，8道以上是东汉到东晋。
总之，西汉时期的玉蝉腹部有多种纹饰，最常见的有两種：一种是从头部直线而下，另一种是两线交叉而成，成为有弧度的腹部线条。
五、东晋玉蝉
东晋玉蝉中间厚、两边薄，造型与汉代相似，但显得苗条，尾端呈圆形，下腹具有皮纹，一般为9至12道，其他的打磨抛光，做工与汉代基本一致。在东汉以后，被发掘和出土的玉蝉并不多。
六、唐代玉蝉
唐代玉蝉至今未出土，但想象中，在蝉身上有唐代纹饰，则应该可以判断为唐代玉蝉。
七、宋代玉蝉
宋代玉蝉取历代玉蝉之精华，存世量也多，有两种形式。1.仿古。2.宋代自身的时代风格。
1.仿古，蝉的双翼有分， 有出现斜方格纹和网纹，完全按照汉代风格雕琢，但体积有大有小，大的超过汉代尺寸，小的比汉代小了很多。目前为止，小型居多。
2.有宋代风格的玉蝉与汉代相似，但其细部出现阳纹线条，有的直线尖端可以看到尖锋，但锋头较为迟钝。
此外，宋代玉器有两种直线穿，一种是从上到下直打，另一种是沿口边缘略微修正使斜坡出现。
八、明代玉蝉
1.玉质以青玉为多，其头形较大，几乎占整个躯体的一半，也分为两种：一种是仿古，另一种是明代本身所有。一般以无颈为多，双翼宽，向后两边扩张，几乎包到腹部，翼内纹线深粗，脉纹四周有凹点，这种刀工只有明代开始有，用斜挖技法，使腹部突出，形成立体感更强的腹部观感，这也是明代仿汉玉蝉特点的其中一种。
2.全身阴刻线条既粗又深，线条边缘出现崩口，尾部滚圆或小圆，没有尖峰扎实的感觉，腹下皮纹深。
3.明代晚期玉蝉纹饰多变，十分繁复。运用密集的阴刻线，来表示虫腿部的细毛，以及双翼内的凹点比早期的要大，这是明代晚期的主要特点。
4.这一时期，仿古复制的风气很盛，当时明代出土古代的东西很多，故盛行仿古，但刻划线条普遍无力。
九、清代玉蝉
清代玉蝉是以乾隆工为代表的。
清代乾隆年间，玉蝉颈部出现带状形，其中刻着各种图案，以精细的回纹和重环三角纹最佳且玉质纯白。乾隆年间，选料讲究，纹路清晰，翼上皱纹跟真的蝉一样。有的作品在一件蝉上甚至综合了历代纹饰之精大成，进行精工制作，这种艺术效果的产物跟真的一样。
清嘉庆、道光时期玉器作品尚可，道光以后玉工两极分化严重，好的相当前期普通水平;同治、光绪时期，除了宫廷以外，社会上粗品多;民国时期精品大多外销，民间也多粗品。
纵观玉蝉整个制作历史有着承上启下的关系，但各个时代又有各个时代的风格和造型，因此需从5个方面进行观察：1.造型;2.纹饰;3.线条;4.技法;5.玉质。只有从上述几方面仔细观察和探索，才能得到较为准确的判断和结论。
作者简介：
徐翠芬，单位：上海市文物交流中心，学历：大专，职称：助理馆员，研究方向：中国古代玉器