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【摘要】当前，随着信息技术的发展，人们获得新闻信息的途径呈现多样化，网络等新型媒体的出现，迫使传统电视新闻在传播内容和形式上寻求新的突破，在新中国成立70周年的历史性时刻，广东广播电视台携手全省21家地级以上市党委宣传部、电视台推出大型直播系列报道《飞越广东》，每期节目时长为1小时，在节目中画面色彩调节是必不可少的环节，有大量的拍摄素材和资料素材需要画面调色处理。
【关键词】《飞越广东》;画面色彩;调节技巧
中图分类号：TN94 文献标识码：A DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.08.018
1. 电视画面色彩调节规范与现状
1.1 电视画面色彩调节的起源
电视画面调色是由电影调色技术演变而来，早期电影拍摄的载体为化学胶片，而胶片这种介质会产生偏色，荧幕上的颜色如果想要是红色，那么胶片则要调至棕色。后来，技术人员想到了用“色彩查找表”来解决这个问题，荧幕上想要呈现红色，在染色时也染成红色，中间阶段通过颜色对应的方式，将颜色替换，最终画面得到红色。早期的调色主要是用于校准画面色彩，弥补摄像机拍摄过程中的色彩失真等一系列问题。后来调色不仅仅只用于画面色彩校准，同时也是融入创作者主观意识的一种艺术表现手法。
1.2 电视画面色彩调节的现状
电视画面调色工作在标清时代就已经存在了，如今电视拍摄手段、拍摄设备都呈现多样化，宽色域高清液晶电视也得到普及，电视行业拍摄前端与显示终端的升级，对画面的细节处理提出了更高的要求。各大后期软件厂商都推出了自己的画面调色解决方案，在《飞越广东》中我们选择了DaVinci Resolve（达芬奇）作为画面调色的软件解决方案，它很好的兼容多种视频封装格式，拥有合理高效的素材管理逻辑。可以做到几乎无损的画面色彩调节，很好满足了新闻报道快、狠、准的需求。
1.3 电视画面的色彩调节原则
电视画面色彩调节是技术和艺术高度融合的产物，不仅仅需要掌握好色彩理论知识。同时电视画面色彩调节也有着硬性的广电技术指标，画面色彩调节创作必须是在电视播出标准允许范围内进行，在《飞越广东》项目中，我们将所有素材的色彩空间全部转换为ITU - R BT.709色域标准，也是目前被绝大多数视频设备厂商接受的一种标准，然后利用波形示波器和矢量示波器进行辅助，时刻监视画面的亮度、色度、RGB波形等信息，保证画面不出现广电超标信号，在所有技术指标都符合要求的前提下，再来进行下一步的画面调色处理工作。
2. 《飞越广东》画面色彩调节解析
2.1 《飞越广东》画面色彩调节项目流程解析
在《飞越广东》项目中画面素材的主要来源有：航拍素材、地面拍摄素材、媒资资料素材、后期动画模拟素材四大类，视频封装格式种类繁杂，为了提高画面调色的生产效率，我们将视频素材统一拷贝到硬盘阵列，通过硬盘阵列作为存储载体，采用无带化编辑流程，对画面素材进行粗便、精编、导出调色、回批、生成等一系列工作。
2.1.2 在非编中导出XML文件
我们将素材导入硬盘阵列，同步做好素材的备份工作，然后我们选用Adobe Premiere软件进行非线性编辑。当项目精编完成后，我们将画面导入到达芬奇调色软件进行调色工作，这里需要XML文件来作为这个两个软件交互的桥梁，在非编中导出XML文件（存储路径为原素材根目录）。
2.1.2载入XML文件到达芬奇调色软件
在达芬奇调色软件中建立与非编软件相对应的时间线，然后我们将XML文件载入到达芬奇调色软件中。
到目前这一步，还不需要进行任何生成渲染的工作，达芬奇软件可以轻松识别到XML文件记录的信息。这样就将整个非编时间线上的素材导入到了达芬奇调色软件，我们可以开展下一步的调色工作。
2.1.3 当调色工作完成，我们需要将调整过的画面回批到非编软件
达芬奇调色软件中内置交付预设“Adobe Premiere XML”，我们选择这个预设就可以导出调色完成的素材和新的XML文件。导出时重新命名文件避免覆盖原素材文件，导出格式选择QuickTIME，压缩编码Uncompressed。通过达芬奇调色软件中导出的新XML文件，我们就可以将调色完成的画面回批到非编时间线上了。
此时非编时间线就可以更新已调色完成的画面素材，这样我们就可以在时间线上对素材结构进行微调。也可以在调色完成和未调色的素材之间进行快速切换，挑选新的素材来替换，并可以添加唱词字幕，添加非编特效，对画面进行变速处理等等。当我们完成所有的工作，最后在非编软件中生成成片，完成项目。
2.2 《飞越广东》画面调色技巧详解
《飛越广东》项目中画面调色分为两个大的方面，画面色彩校准与画面色彩风格化处理。
2.2.1 《飞越广东》画面校准技巧
《飞越广东》由于前期拍摄的摄像机设备不同，拍摄的场景光线色温不同，素材来源不同，所以后期需要在达芬奇调色软件中进行统一的画面校准。
一方面，需要根据现实中的色彩对画面进行校准，针对前期拍摄导致的曝光不足、画面白平衡偏色等问题，对画面进行整体统一的校准。另一方面，需要让画面视觉上更加流畅，处理好相邻画面之间的色彩过度，我们以正在处理的画面为基准样本，展开前后画面色彩匹配工作，同一场景中画面色调保持前后统一，视觉上无色差，保持同景别画面色调在正常的色彩反差内。 2.2.2 《飞越广东》画面色彩风格化处理技巧
《飞越广东》节目中，有一大半的画面素材都是用大疆航拍器拍摄的，我们以航拍素材为例，来解析达芬奇调色软件中画面色彩调节的处理方法。
首先，航拍画面的调色工作是在电视技术播出标准允许范围内进行的，我们利用达芬奇调色软件中一级调色工具进行相关调整，运用最多的是一级色轮面板，通过此面板来对画面的亮度、对比度、饱和度进行调整。通过调节画面亮部、暗部、中间调的色彩倾向，来校准画面的白平衡。
在《飞越广东》航拍画面色彩风格化处理的过程中，我们首先会选取画面中的主体物，找准画面的光源，根据光线照射的方向，来调整画面的亮度、对比度、饱和度、色彩倾向等，让主体物在画面中凸显出来，拉开画面的层次关系。
2.3 塑造《飞越广东》画面的色彩风格
在《飞越广东》节目中主题报道的时长为3-5分钟，需要在比较短的时间内讲清楚相对复杂的内容，而不同的画面色彩风格有助于我们迅速抓住观众的眼球，用不同的色彩讲述不同的故事，可以将观众更好的带入到新闻报道的情境中来。
我们将《飞越广东》的色彩风格分为以下几类：采访人物类色彩风格、数据解说类色彩风格、美食旅游类色彩风格、产业发展类色彩风格。采访类人物色彩风格：多为省部级领导或各职能部门人物采访，人物占画面的绝大部分比例，由于人物肤色以黄红色为主，并且讲述的内容多带有正面色彩，展示正能量。我们将画面的主色调处理为暖色调，并且在画面的暗部赋予一点蓝色的色彩倾向，形成冷暖对比。数据解说类色彩风格：通过记者来讲述地市各项发展数据为主，为了让观众感受到这些数字是严谨、客观、专业的，故而画面的主色调采用大比例的冷色。美食旅游类色彩风格：主要是介绍各地市独特的旅游风景名勝和美食文化等，报道风格轻松活泼，希望观众通过影片对当地留下好山、好水、好玩的印象。画面的主色调采用大比例的暖色，并采用色彩对比鲜明、高饱和度的色调风格，明亮的色彩会更加贴切此类报道的主题。产业发展类色彩风格：主要报道新中国成立70周年以来，各地市农业、工业、交通各产业的飞速发展状况，拍摄场地多为工厂，桥梁，公路，农田、港口等，这些都是观众在生活中经常见到的场景，我们选择还原场景在观众眼中的固有印象，采用亮部，中间调为暖色，暗部偏冷色的主色调，让此类风格与《飞越广东》其他色彩风格形成大的统一。
3. 展望4k时代电视画面色彩调节
到今天，随着显示终端、传输手段、拍摄制作手法的快速发展，并在国家政策的大力支持下，电视迎来了4k新时代。在电视4k时代，画面色彩调节在电视节目生产过程中是一项必不可少的工作。可以预期未来，随着画面色彩调节工作的全面展开，为了追求更好的画面效果，将会进一步的细分工种，将素材备份，回批，一级调色，二级调色等工作变成独立的工种，在电视4k时代，画面色彩调节的技术水准将得到进一步发展。
参考文献：
[1]马川.浅析影视后期制作中的数字调色技术[J]，艺术科技，2016（12）：00102-00103
[2]姚倩媛.高清电视后期制作领域中的调色问题分析[J]，科学与财富，2016（9）：21
[3]张朝双.达芬奇调色色彩理论基础综述[J]，西部广播电视，2016（3）：178
[4]景峥.达芬奇调色系统在电视节目制作中的运用[J]，西部广播电视，2016（10）：206
【关键词】《飞越广东》;画面色彩;调节技巧
中图分类号：TN94 文献标识码：A DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.08.018
1. 电视画面色彩调节规范与现状
1.1 电视画面色彩调节的起源
电视画面调色是由电影调色技术演变而来，早期电影拍摄的载体为化学胶片，而胶片这种介质会产生偏色，荧幕上的颜色如果想要是红色，那么胶片则要调至棕色。后来，技术人员想到了用“色彩查找表”来解决这个问题，荧幕上想要呈现红色，在染色时也染成红色，中间阶段通过颜色对应的方式，将颜色替换，最终画面得到红色。早期的调色主要是用于校准画面色彩，弥补摄像机拍摄过程中的色彩失真等一系列问题。后来调色不仅仅只用于画面色彩校准，同时也是融入创作者主观意识的一种艺术表现手法。
1.2 电视画面色彩调节的现状
电视画面调色工作在标清时代就已经存在了，如今电视拍摄手段、拍摄设备都呈现多样化，宽色域高清液晶电视也得到普及，电视行业拍摄前端与显示终端的升级，对画面的细节处理提出了更高的要求。各大后期软件厂商都推出了自己的画面调色解决方案，在《飞越广东》中我们选择了DaVinci Resolve（达芬奇）作为画面调色的软件解决方案，它很好的兼容多种视频封装格式，拥有合理高效的素材管理逻辑。可以做到几乎无损的画面色彩调节，很好满足了新闻报道快、狠、准的需求。
1.3 电视画面的色彩调节原则
电视画面色彩调节是技术和艺术高度融合的产物，不仅仅需要掌握好色彩理论知识。同时电视画面色彩调节也有着硬性的广电技术指标，画面色彩调节创作必须是在电视播出标准允许范围内进行，在《飞越广东》项目中，我们将所有素材的色彩空间全部转换为ITU - R BT.709色域标准，也是目前被绝大多数视频设备厂商接受的一种标准，然后利用波形示波器和矢量示波器进行辅助，时刻监视画面的亮度、色度、RGB波形等信息，保证画面不出现广电超标信号，在所有技术指标都符合要求的前提下，再来进行下一步的画面调色处理工作。
2. 《飞越广东》画面色彩调节解析
2.1 《飞越广东》画面色彩调节项目流程解析
在《飞越广东》项目中画面素材的主要来源有：航拍素材、地面拍摄素材、媒资资料素材、后期动画模拟素材四大类，视频封装格式种类繁杂，为了提高画面调色的生产效率，我们将视频素材统一拷贝到硬盘阵列，通过硬盘阵列作为存储载体，采用无带化编辑流程，对画面素材进行粗便、精编、导出调色、回批、生成等一系列工作。
2.1.2 在非编中导出XML文件
我们将素材导入硬盘阵列，同步做好素材的备份工作，然后我们选用Adobe Premiere软件进行非线性编辑。当项目精编完成后，我们将画面导入到达芬奇调色软件进行调色工作，这里需要XML文件来作为这个两个软件交互的桥梁，在非编中导出XML文件（存储路径为原素材根目录）。
2.1.2载入XML文件到达芬奇调色软件
在达芬奇调色软件中建立与非编软件相对应的时间线，然后我们将XML文件载入到达芬奇调色软件中。
到目前这一步，还不需要进行任何生成渲染的工作，达芬奇软件可以轻松识别到XML文件记录的信息。这样就将整个非编时间线上的素材导入到了达芬奇调色软件，我们可以开展下一步的调色工作。
2.1.3 当调色工作完成，我们需要将调整过的画面回批到非编软件
达芬奇调色软件中内置交付预设“Adobe Premiere XML”，我们选择这个预设就可以导出调色完成的素材和新的XML文件。导出时重新命名文件避免覆盖原素材文件，导出格式选择QuickTIME，压缩编码Uncompressed。通过达芬奇调色软件中导出的新XML文件，我们就可以将调色完成的画面回批到非编时间线上了。
此时非编时间线就可以更新已调色完成的画面素材，这样我们就可以在时间线上对素材结构进行微调。也可以在调色完成和未调色的素材之间进行快速切换，挑选新的素材来替换，并可以添加唱词字幕，添加非编特效，对画面进行变速处理等等。当我们完成所有的工作，最后在非编软件中生成成片，完成项目。
2.2 《飞越广东》画面调色技巧详解
《飛越广东》项目中画面调色分为两个大的方面，画面色彩校准与画面色彩风格化处理。
2.2.1 《飞越广东》画面校准技巧
《飞越广东》由于前期拍摄的摄像机设备不同，拍摄的场景光线色温不同，素材来源不同，所以后期需要在达芬奇调色软件中进行统一的画面校准。
一方面，需要根据现实中的色彩对画面进行校准，针对前期拍摄导致的曝光不足、画面白平衡偏色等问题，对画面进行整体统一的校准。另一方面，需要让画面视觉上更加流畅，处理好相邻画面之间的色彩过度，我们以正在处理的画面为基准样本，展开前后画面色彩匹配工作，同一场景中画面色调保持前后统一，视觉上无色差，保持同景别画面色调在正常的色彩反差内。 2.2.2 《飞越广东》画面色彩风格化处理技巧
《飞越广东》节目中，有一大半的画面素材都是用大疆航拍器拍摄的，我们以航拍素材为例，来解析达芬奇调色软件中画面色彩调节的处理方法。
首先，航拍画面的调色工作是在电视技术播出标准允许范围内进行的，我们利用达芬奇调色软件中一级调色工具进行相关调整，运用最多的是一级色轮面板，通过此面板来对画面的亮度、对比度、饱和度进行调整。通过调节画面亮部、暗部、中间调的色彩倾向，来校准画面的白平衡。
在《飞越广东》航拍画面色彩风格化处理的过程中，我们首先会选取画面中的主体物，找准画面的光源，根据光线照射的方向，来调整画面的亮度、对比度、饱和度、色彩倾向等，让主体物在画面中凸显出来，拉开画面的层次关系。
2.3 塑造《飞越广东》画面的色彩风格
在《飞越广东》节目中主题报道的时长为3-5分钟，需要在比较短的时间内讲清楚相对复杂的内容，而不同的画面色彩风格有助于我们迅速抓住观众的眼球，用不同的色彩讲述不同的故事，可以将观众更好的带入到新闻报道的情境中来。
我们将《飞越广东》的色彩风格分为以下几类：采访人物类色彩风格、数据解说类色彩风格、美食旅游类色彩风格、产业发展类色彩风格。采访类人物色彩风格：多为省部级领导或各职能部门人物采访，人物占画面的绝大部分比例，由于人物肤色以黄红色为主，并且讲述的内容多带有正面色彩，展示正能量。我们将画面的主色调处理为暖色调，并且在画面的暗部赋予一点蓝色的色彩倾向，形成冷暖对比。数据解说类色彩风格：通过记者来讲述地市各项发展数据为主，为了让观众感受到这些数字是严谨、客观、专业的，故而画面的主色调采用大比例的冷色。美食旅游类色彩风格：主要是介绍各地市独特的旅游风景名勝和美食文化等，报道风格轻松活泼，希望观众通过影片对当地留下好山、好水、好玩的印象。画面的主色调采用大比例的暖色，并采用色彩对比鲜明、高饱和度的色调风格，明亮的色彩会更加贴切此类报道的主题。产业发展类色彩风格：主要报道新中国成立70周年以来，各地市农业、工业、交通各产业的飞速发展状况，拍摄场地多为工厂，桥梁，公路，农田、港口等，这些都是观众在生活中经常见到的场景，我们选择还原场景在观众眼中的固有印象，采用亮部，中间调为暖色，暗部偏冷色的主色调，让此类风格与《飞越广东》其他色彩风格形成大的统一。
3. 展望4k时代电视画面色彩调节
到今天，随着显示终端、传输手段、拍摄制作手法的快速发展，并在国家政策的大力支持下，电视迎来了4k新时代。在电视4k时代，画面色彩调节在电视节目生产过程中是一项必不可少的工作。可以预期未来，随着画面色彩调节工作的全面展开，为了追求更好的画面效果，将会进一步的细分工种，将素材备份，回批，一级调色，二级调色等工作变成独立的工种，在电视4k时代，画面色彩调节的技术水准将得到进一步发展。
参考文献：
[1]马川.浅析影视后期制作中的数字调色技术[J]，艺术科技，2016（12）：00102-00103
[2]姚倩媛.高清电视后期制作领域中的调色问题分析[J]，科学与财富，2016（9）：21
[3]张朝双.达芬奇调色色彩理论基础综述[J]，西部广播电视，2016（3）：178
[4]景峥.达芬奇调色系统在电视节目制作中的运用[J]，西部广播电视，2016（10）：206