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卡曾伯格的梦工厂就要来了。故事就要来了。
这一次，故事看起来真的来了。伴随着进口大片更多的配额和分账，伴随着东方梦工厂的即将落地，伴随着电影制作流程的好莱坞化，中国电影一直被诟病的“故事”软肋，将显得空前重要。
故事就要来了。但是故事并不是装在卡曾伯格的口袋里从海外进来，而是长在中国广袤的题材土地上，等待有人精心耕耘、播种、收获。
这一年我们看了太多印象模糊或奇怪的中国题材的失败改编。不久前第三届“金扫帚奖”评出，堪称历史题材大败的一年。《战国》《杨门女将》《关云长》，都是中国人耳熟能详的好故事，评委会特别奖的《金陵十三钗》也是中国导演讲了一遍又一遍的南京题材，但是这些好题材并没有成为好电影，根子基本都出在故事上。有的片子讲得特别诡异，每个人活得都像一个概念，比如说《战国》，这个片子里的孙红雷为什么那么“雷”，肯定不是演员的问题，孙红雷被选为最令人失望影帝，挺冤的；还有的片子拍得过于天花乱坠，比如《金陵十三钗》，一个不亚于《辛德勒的名单》的题材。但是《辛德勒的名单》用人道主义讲故事，《金陵十三钗》用一种扭曲的妓女献身式的民族主义讲故事，境界确实不在一个水平上。
张伟平在《金陵》失意奥斯卡后开的新闻发布会上说，“最后，就是政治影响了市场，影响了奖项”。他这个判断其实是很准确的，对于《金陵》来说，首先要政治上(价值观上)符合国际主义和人道主义，然后才是拍摄手法天花乱坠。这两样里光有天花乱坠的手法是无法打动国际观众和国际评委的。这样的片子，如果不讲价值观，不讲境界，就变成宣扬仇恨了。对于电影这样的大众化流行文化来说，宣扬仇恨显然是一个公认的禁忌。
讲故事并不是中国导演们习惯得那么简单。故事是真正的核心，是“斯皮尔伯格们”至今仍在孜孜以求的东西。价值观、历史背景、地理背景、人物、场景、对话、桥段……在电影工业里，故事里的每一个成分都需要精心考量，并可能决定胜败。
在本期的“纪念教父40年”专题里。我们也送上了一个迟来的关于《教父》艰难出炉的故事，年轻的科波拉费尽心机，跟各种电影权力、技术权力较量，才得以用自己的方式讲了一个好故事，而这个好故事变成黑帮片40年的不老传说。
故事就要来了。喜欢抢故事的好莱坞金牌制作人就要来了。你准备好了吗?
这一次，故事看起来真的来了。伴随着进口大片更多的配额和分账，伴随着东方梦工厂的即将落地，伴随着电影制作流程的好莱坞化，中国电影一直被诟病的“故事”软肋，将显得空前重要。
故事就要来了。但是故事并不是装在卡曾伯格的口袋里从海外进来，而是长在中国广袤的题材土地上，等待有人精心耕耘、播种、收获。
这一年我们看了太多印象模糊或奇怪的中国题材的失败改编。不久前第三届“金扫帚奖”评出，堪称历史题材大败的一年。《战国》《杨门女将》《关云长》，都是中国人耳熟能详的好故事，评委会特别奖的《金陵十三钗》也是中国导演讲了一遍又一遍的南京题材，但是这些好题材并没有成为好电影，根子基本都出在故事上。有的片子讲得特别诡异，每个人活得都像一个概念，比如说《战国》，这个片子里的孙红雷为什么那么“雷”，肯定不是演员的问题，孙红雷被选为最令人失望影帝，挺冤的；还有的片子拍得过于天花乱坠，比如《金陵十三钗》，一个不亚于《辛德勒的名单》的题材。但是《辛德勒的名单》用人道主义讲故事，《金陵十三钗》用一种扭曲的妓女献身式的民族主义讲故事，境界确实不在一个水平上。
张伟平在《金陵》失意奥斯卡后开的新闻发布会上说，“最后，就是政治影响了市场，影响了奖项”。他这个判断其实是很准确的，对于《金陵》来说，首先要政治上(价值观上)符合国际主义和人道主义，然后才是拍摄手法天花乱坠。这两样里光有天花乱坠的手法是无法打动国际观众和国际评委的。这样的片子，如果不讲价值观，不讲境界，就变成宣扬仇恨了。对于电影这样的大众化流行文化来说，宣扬仇恨显然是一个公认的禁忌。
讲故事并不是中国导演们习惯得那么简单。故事是真正的核心，是“斯皮尔伯格们”至今仍在孜孜以求的东西。价值观、历史背景、地理背景、人物、场景、对话、桥段……在电影工业里，故事里的每一个成分都需要精心考量，并可能决定胜败。
在本期的“纪念教父40年”专题里。我们也送上了一个迟来的关于《教父》艰难出炉的故事，年轻的科波拉费尽心机，跟各种电影权力、技术权力较量，才得以用自己的方式讲了一个好故事，而这个好故事变成黑帮片40年的不老传说。
故事就要来了。喜欢抢故事的好莱坞金牌制作人就要来了。你准备好了吗?