【摘 要】
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从赞助人而非艺术家的角度研究艺术史,是近半个世纪以来西方艺术史学界比较关注的一个重要议题。它突破了传统艺术史着眼于艺术家及其作品历史的叙述框架,转而考察赞助人在与
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从赞助人而非艺术家的角度研究艺术史,是近半个世纪以来西方艺术史学界比较关注的一个重要议题。它突破了传统艺术史着眼于艺术家及其作品历史的叙述框架,转而考察赞助人在与画家交往中对画风发展的导向和制约,这为艺术史研究引入了新的维度。本文以高居翰《江岸送别》为分析文本,从跨文化研究的视角出发,分析了西方赞助人模式引入中国艺术史研究的适应性和有效性问题。
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