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【摘要】伴随着中国电视的发展，中国电视剧已经凭借其快捷的传播、广泛的受众成为最具影响力的娱乐方式之一。与此同时，电视剧化妆造型越来越得到人们的关注。电视剧化妆造型作为电视剧画面美的重要组成部分，也是电视剧作品审美价值的重要构成元素之一。
本文以电视剧化妆为切入点，概括电视剧化妆的作用和发展。电视剧化妆造型在融合了其它门类的化妆之后也逐渐表现出多样的审美特征，文章以不同类型电视剧为基点，艺术作品为实例，着重分析电视剧化妆造型的真实性、表现性和象征性审美特征。通过调查，寻求电视剧化妆设计与审美主体的关系，探究电视剧化妆造型与表演的融合，从而丰富电视剧化妆造型的理论研究。
【关键词】化妆造型 表演 融合
一、化妆造型的定义
化妆，指在戏剧、电影等表演艺术的造型手段之一。根据角色的身份、年龄、性格、民族和职业特点等，利用化妆材料，塑造角色的外部（主要是面部）形象。也有词典将化妆分为生活化妆和艺术化妆。生活化妆是指用脂粉等妆饰品修饰容颜。而艺术化妆，指在戏剧、电影等表演艺术或娱乐场合中，塑造剧中人物外部形象的手段，如涂油彩、施脂粉、勾脸谱、变换服装、戴假面具等等。本文讨论的电视剧化妆造型就属于艺术化妆。
在之前很长的一段时间里，化妆造型的前辈一直将影视化妆写做“化装”二字。“装”字能更加准确的诠释影视、戏剧是为演员演出时的装扮，而非一般性质的涂脂抹粉。但是，近些年来，“化妆”渐渐将“化装”取代，出现在各大影像宣传，字幕以及杂志和学术论文中。原因是“化妆”二字更加能体现对演员容貌的修饰，而“化装”往往更加倾向于整体造型的装扮，其中也包括了服装。所以在本文，笔者使用的是“化妆”二字，着重分析面部及发型的造型审美特征。
二、电视剧化妆造型的特征
（一）电视剧化妆造型的真实性
“艺术的真实是指在艺术作品中真实地反映现实；从先进的审美理想的观点来深入了解所描绘的事件的内在意义。”电视剧化妆造型的第一特征就是在镜头下反应客观世界的高度逼真性。因为电视剧较为重视通俗性、逼真性的文化特征，因此大部分电视剧紧贴社会生活，表现真善美。为了更加贴近生活，塑造的人物必须具有高度的真实性和可信性。当时人们普遍的审美观认为人物塑造不可以脱离真实，而过多的化妆无疑是一种过度修饰从而破坏掉了客观现实的表现。电视剧化妆造型运用色彩在面部描绘，运用可塑材料在面部进行雕塑改变面部结构。因此化妆师娴熟的运用这些化妆技巧是为了让观众相信这是人物固有的。可以说每一部电视剧的化妆造型都需要化妆技巧的真实性。但是，化妆其实是一种人工修饰的方法和技巧，其实是非自然的，于是，化妆是来源于自然，经过提炼和加工形成一种更高级的自然真实。化妆造型的技术手段是真实性的，而艺术手段是来源于生活真实的一种艺术化、典型化和符号化处理，是经过加工、提炼、概括之后的艺术再现。
（二）电视剧化妆造型的表现性
越来越多的化妆造型设计会借助“表现性”这一创作风格。在一些电视剧作品中，化妆造型的基本任务已经不完全是描绘外貌的真实自然，而是希望挖掘人物内在本质的态度，并融入设计师对人物的理解所产生的情感态度来要极致的表现人物。在艺术创作中加入主观性的强调，亦在电视剧化妆造型中注入浪漫主义的情怀。比如，越来越多的化妆造型着重表现人物的“内在世界”，结果往往引领主流审美。人物化妆造型的表现性常常突破了真实再现的框架，将人物的主观感受加以外化，使之成为诉诸观众的主要手段之一。表现型化妆造型具有浪漫主义修辞的特征，化妆造型的表现形态往往是经过修饰和提炼的，是随着剧中人物内心情绪的变化而变化的。一般情况下着眼于人性中共同的理解，帮助观众更好的理解人物角色。
（三）电视剧化妆造型的象征性
在化妆造型中，象征性可分为显性象征和暗示性象征两种。显性象征的表现方法也有两种表现形式：一是通过特定的对象中容易引起联想的具体外观特征，加以归类、提取、简化或重新组合的方法。第二类是舍弃外部特征，根据形式美和人们对于事物的感知来进行创作，表现某种意义的艺术手法。而在暗示性象征中，象征的本体意义和象征意义之间本没有必然的联系，但通过造型师对本体事物特征的突出描绘，根据人物的地位、性格等类型确定特定的模式化表现手法，会使欣赏者产生由此及彼的联想，其表达的常常是一类人而不是一个人。
三、电视剧化妆造型与表演的融合性
人的行为表达和外貌的形象都是一个角色塑造成功与否重要的元素，同时表演和造型是观众认识角色的主要信息来源。化妆造型工作是演员表演最亲密的合作者，可以说，化妆造型是演员的再生父母，可以为角色塑造出活生生的外部形象，一个成功的化妆造型，会得到观众的认可从而慢慢接纳这个角色。两者的关系密不可分、相辅相成。
化妆造型工作是表演不可或缺的一部分，反过来，没有表演，化妆造型也就不复存在了。一方面，演员本身的条件可以帮助化妆造型设计更好地完成角色的塑造，好演员会让角色造型熠熠生辉。比如，电视连续剧《乔家大院》，陈建斌以高超的演技将角色演绎的惟妙惟肖，如果没有演员的表演，外表塑造再成功也没有用。另外一方面，演员又是化妆造型设计者最大的障碍。比如，刘晓庆凭借《武则天》迎来了演艺事业中的巅峰，而“武则天”的成功造型，也让当时名不见经传的毛戈平在化妆界声名大噪。一夜之间，长期作为幕后的化妆造型也成了这部戏的焦点，被万众瞩目。不管是16岁的武媚娘还是后来的老年形象，都让化妆造型面临着巨大的困难。并且，这种年龄的跨度单单凭借演员的表演也无法完成。但是化妆师毛戈平却凭借化妆造型成功的帮助40岁的刘晓庆完成16岁少女到80岁垂暮的演绎。毛戈平就是通过改变刘晓庆的面部结构，来达到年龄上的改变。毛戈平用绘画技法增加她两腮的立体感，剪长流海既遮掉了脑门，又能使脸变圆和降低眼晴的位置，再加上灯光和摄影角度，一个水灵灵的青春少女就出现了。在这其中，化妆造型每接触一个新的角色，除了要分析研究人物的内在心理变化，更加要重视外部形象的塑造和过程中的变化。
四、总结
化妆造型早已经伴随着电视剧发展走过五十五年的路程。在这其中，它曾被忽视过，甚至被遗忘过。但是一代代的造型设计师仍然默默的工作在幕后，辛劳的用自己的技艺和对角色的理解塑造一个个深入人心的形象。可以说每一个角色的塑造都离不开化妆造型。
在日趋“全球化”的今天，中国电视剧化妆造型要在风格化、多元化的发展道路上，从我国传统造型文化出发，对其他国家电视剧造型的设计理念和技法进行学习和借鉴，总结和整理出电视剧化妆造型的独特思想和韵味。本课题对于电视剧化妆造型与表演的融合性的探讨部分仅为抛砖引玉，希望在引起对化妆造型关注的同时，能有更多好的艺术作品呈现在观众面前。
【参考文献】
[1]曹坤著.中国电视艺术美育功能研究[M].中国传媒大学出版社，2012 年 5 月
[2]戴清著.电视剧审美文化研究[M].中国广播电视出版社，2004 年 7 月
[3]郭彦民著.当代中美主流电视剧比较[M].中国广播电视出版社，2010 年 3 月
[4]王希钟著.影视化装技巧[M].中国传媒大学出版，2010 年 9 月
本文以电视剧化妆为切入点，概括电视剧化妆的作用和发展。电视剧化妆造型在融合了其它门类的化妆之后也逐渐表现出多样的审美特征，文章以不同类型电视剧为基点，艺术作品为实例，着重分析电视剧化妆造型的真实性、表现性和象征性审美特征。通过调查，寻求电视剧化妆设计与审美主体的关系，探究电视剧化妆造型与表演的融合，从而丰富电视剧化妆造型的理论研究。
【关键词】化妆造型 表演 融合
一、化妆造型的定义
化妆，指在戏剧、电影等表演艺术的造型手段之一。根据角色的身份、年龄、性格、民族和职业特点等，利用化妆材料，塑造角色的外部（主要是面部）形象。也有词典将化妆分为生活化妆和艺术化妆。生活化妆是指用脂粉等妆饰品修饰容颜。而艺术化妆，指在戏剧、电影等表演艺术或娱乐场合中，塑造剧中人物外部形象的手段，如涂油彩、施脂粉、勾脸谱、变换服装、戴假面具等等。本文讨论的电视剧化妆造型就属于艺术化妆。
在之前很长的一段时间里，化妆造型的前辈一直将影视化妆写做“化装”二字。“装”字能更加准确的诠释影视、戏剧是为演员演出时的装扮，而非一般性质的涂脂抹粉。但是，近些年来，“化妆”渐渐将“化装”取代，出现在各大影像宣传，字幕以及杂志和学术论文中。原因是“化妆”二字更加能体现对演员容貌的修饰，而“化装”往往更加倾向于整体造型的装扮，其中也包括了服装。所以在本文，笔者使用的是“化妆”二字，着重分析面部及发型的造型审美特征。
二、电视剧化妆造型的特征
（一）电视剧化妆造型的真实性
“艺术的真实是指在艺术作品中真实地反映现实；从先进的审美理想的观点来深入了解所描绘的事件的内在意义。”电视剧化妆造型的第一特征就是在镜头下反应客观世界的高度逼真性。因为电视剧较为重视通俗性、逼真性的文化特征，因此大部分电视剧紧贴社会生活，表现真善美。为了更加贴近生活，塑造的人物必须具有高度的真实性和可信性。当时人们普遍的审美观认为人物塑造不可以脱离真实，而过多的化妆无疑是一种过度修饰从而破坏掉了客观现实的表现。电视剧化妆造型运用色彩在面部描绘，运用可塑材料在面部进行雕塑改变面部结构。因此化妆师娴熟的运用这些化妆技巧是为了让观众相信这是人物固有的。可以说每一部电视剧的化妆造型都需要化妆技巧的真实性。但是，化妆其实是一种人工修饰的方法和技巧，其实是非自然的，于是，化妆是来源于自然，经过提炼和加工形成一种更高级的自然真实。化妆造型的技术手段是真实性的，而艺术手段是来源于生活真实的一种艺术化、典型化和符号化处理，是经过加工、提炼、概括之后的艺术再现。
（二）电视剧化妆造型的表现性
越来越多的化妆造型设计会借助“表现性”这一创作风格。在一些电视剧作品中，化妆造型的基本任务已经不完全是描绘外貌的真实自然，而是希望挖掘人物内在本质的态度，并融入设计师对人物的理解所产生的情感态度来要极致的表现人物。在艺术创作中加入主观性的强调，亦在电视剧化妆造型中注入浪漫主义的情怀。比如，越来越多的化妆造型着重表现人物的“内在世界”，结果往往引领主流审美。人物化妆造型的表现性常常突破了真实再现的框架，将人物的主观感受加以外化，使之成为诉诸观众的主要手段之一。表现型化妆造型具有浪漫主义修辞的特征，化妆造型的表现形态往往是经过修饰和提炼的，是随着剧中人物内心情绪的变化而变化的。一般情况下着眼于人性中共同的理解，帮助观众更好的理解人物角色。
（三）电视剧化妆造型的象征性
在化妆造型中，象征性可分为显性象征和暗示性象征两种。显性象征的表现方法也有两种表现形式：一是通过特定的对象中容易引起联想的具体外观特征，加以归类、提取、简化或重新组合的方法。第二类是舍弃外部特征，根据形式美和人们对于事物的感知来进行创作，表现某种意义的艺术手法。而在暗示性象征中，象征的本体意义和象征意义之间本没有必然的联系，但通过造型师对本体事物特征的突出描绘，根据人物的地位、性格等类型确定特定的模式化表现手法，会使欣赏者产生由此及彼的联想，其表达的常常是一类人而不是一个人。
三、电视剧化妆造型与表演的融合性
人的行为表达和外貌的形象都是一个角色塑造成功与否重要的元素，同时表演和造型是观众认识角色的主要信息来源。化妆造型工作是演员表演最亲密的合作者，可以说，化妆造型是演员的再生父母，可以为角色塑造出活生生的外部形象，一个成功的化妆造型，会得到观众的认可从而慢慢接纳这个角色。两者的关系密不可分、相辅相成。
化妆造型工作是表演不可或缺的一部分，反过来，没有表演，化妆造型也就不复存在了。一方面，演员本身的条件可以帮助化妆造型设计更好地完成角色的塑造，好演员会让角色造型熠熠生辉。比如，电视连续剧《乔家大院》，陈建斌以高超的演技将角色演绎的惟妙惟肖，如果没有演员的表演，外表塑造再成功也没有用。另外一方面，演员又是化妆造型设计者最大的障碍。比如，刘晓庆凭借《武则天》迎来了演艺事业中的巅峰，而“武则天”的成功造型，也让当时名不见经传的毛戈平在化妆界声名大噪。一夜之间，长期作为幕后的化妆造型也成了这部戏的焦点，被万众瞩目。不管是16岁的武媚娘还是后来的老年形象，都让化妆造型面临着巨大的困难。并且，这种年龄的跨度单单凭借演员的表演也无法完成。但是化妆师毛戈平却凭借化妆造型成功的帮助40岁的刘晓庆完成16岁少女到80岁垂暮的演绎。毛戈平就是通过改变刘晓庆的面部结构，来达到年龄上的改变。毛戈平用绘画技法增加她两腮的立体感，剪长流海既遮掉了脑门，又能使脸变圆和降低眼晴的位置，再加上灯光和摄影角度，一个水灵灵的青春少女就出现了。在这其中，化妆造型每接触一个新的角色，除了要分析研究人物的内在心理变化，更加要重视外部形象的塑造和过程中的变化。
四、总结
化妆造型早已经伴随着电视剧发展走过五十五年的路程。在这其中，它曾被忽视过，甚至被遗忘过。但是一代代的造型设计师仍然默默的工作在幕后，辛劳的用自己的技艺和对角色的理解塑造一个个深入人心的形象。可以说每一个角色的塑造都离不开化妆造型。
在日趋“全球化”的今天，中国电视剧化妆造型要在风格化、多元化的发展道路上，从我国传统造型文化出发，对其他国家电视剧造型的设计理念和技法进行学习和借鉴，总结和整理出电视剧化妆造型的独特思想和韵味。本课题对于电视剧化妆造型与表演的融合性的探讨部分仅为抛砖引玉，希望在引起对化妆造型关注的同时，能有更多好的艺术作品呈现在观众面前。
【参考文献】
[1]曹坤著.中国电视艺术美育功能研究[M].中国传媒大学出版社，2012 年 5 月
[2]戴清著.电视剧审美文化研究[M].中国广播电视出版社，2004 年 7 月
[3]郭彦民著.当代中美主流电视剧比较[M].中国广播电视出版社，2010 年 3 月
[4]王希钟著.影视化装技巧[M].中国传媒大学出版，2010 年 9 月