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河北保定的土地养育了无数英雄儿女，大批经典红色影视作品在这里拍摄制作。《小兵张嘎》《平原游击队》《地道战》《狼牙山五壮士》《野火春风斗古城》等一批经典红色电影为保定烙下了鲜明的红色印迹。可是，为什么这么多经典红色电影都要在保定拍摄呢？
华北抗日主战场
保定位于河北省中部，与北京、天津互为掎角之势，自古就有“北控三关、南达九省、地连四部、雄冠中州”的说法。保定历史很悠久，有不少古迹，其中名气最大的，应该就是清西陵了。
还有经常在影视剧中出现的直隶总督衙门，位于保定裕華路，很多清代名臣都在这里办公。如李绂、李卫、穆彰阿、曾国藩、李鸿章、袁世凯。
1937年，卢沟桥事变后，华北大部分土地丢失，中国共产党深入敌后，在华北建立了晋察冀根据地，保定作为平汉铁路北段战略重地，一跃成为华北抗日正面战场中心所在。在这里，有古燕赵侠士之风的保定人，谱写了一段段荡气回肠的抗战历史故事，为文学与影视创作提供了丰富的素材。
比如，杨成武在易县、涞源一带指挥的大龙华、雁宿崖、东团堡等山地歼灭战，使敌闻风丧胆;全国民兵战斗英雄李殿冰等把麻雀战运用得最为出色;民兵爆炸英雄李勇等开展的地雷战，冀中平原清苑县冉庄等地民兵创造的地道战，白洋淀雁翎队创造的水上游击战以及破袭战、围困战、挑帘战等无处不在。
《地道战》的原型故事，就发生在保定市清苑区的冉庄村。电影《地道战》在拍摄时，导演为了真实再现地道战的历史，就干脆在冉庄实景拍摄。
创作者曾在这里生活
经典红色电影都在保定拍摄，还有个重要原因，就是很多创作者曾在保定工作、生活过，那些可歌可泣的故事与他们的人生经历息息相关。
在抗战时期，晋察冀边区的文化事业生机勃勃，当时晋察冀边区军队文化团体、地方文化单位多达数十个，为新中国成立后密集的文学和影视创作提供了人才储备。
《小兵张嘎》的原著小说作者，同时也是同名电影的编剧徐光耀，是土生土长的保定市雄县人。《野火春风斗古城》的原著小说作者，同时也是同名电影的编剧李英儒，也是个土生土长的保定人，曾长期在保定从事地下斗争。执导《青春之歌》《小兵张嘎》的导演崔嵬，《平原游击队》和《狼牙山五壮士》的编剧邢野，也都是在晋察冀边区成长起来的文艺创作骨干。
1966年，我国长篇小说创作出版迎来一个高潮，其中，《野火春风斗古城》《小兵张嘎》《平原烈火》《新儿女英雄传》《烈火金刚》《狼牙山五壮士》《敌后武工队》《地道战》等多部表现保定地区人民英勇抗战的红色经典作品脱颖而出。
当这群文艺创作骨干成为红色电影的编剧或导演时，他们会不约而同地把拍摄地选在故事的发生地保定，他们对这片土地熟悉，深信这片土地拍出的电影，才能做到最大程度地还原当时的故事，让经典更加原汁原味、隽永绵长。
（摘自《国家人文历史》）
华北抗日主战场
保定位于河北省中部，与北京、天津互为掎角之势，自古就有“北控三关、南达九省、地连四部、雄冠中州”的说法。保定历史很悠久，有不少古迹，其中名气最大的，应该就是清西陵了。
还有经常在影视剧中出现的直隶总督衙门，位于保定裕華路，很多清代名臣都在这里办公。如李绂、李卫、穆彰阿、曾国藩、李鸿章、袁世凯。
1937年，卢沟桥事变后，华北大部分土地丢失，中国共产党深入敌后，在华北建立了晋察冀根据地，保定作为平汉铁路北段战略重地，一跃成为华北抗日正面战场中心所在。在这里，有古燕赵侠士之风的保定人，谱写了一段段荡气回肠的抗战历史故事，为文学与影视创作提供了丰富的素材。
比如，杨成武在易县、涞源一带指挥的大龙华、雁宿崖、东团堡等山地歼灭战，使敌闻风丧胆;全国民兵战斗英雄李殿冰等把麻雀战运用得最为出色;民兵爆炸英雄李勇等开展的地雷战，冀中平原清苑县冉庄等地民兵创造的地道战，白洋淀雁翎队创造的水上游击战以及破袭战、围困战、挑帘战等无处不在。
《地道战》的原型故事，就发生在保定市清苑区的冉庄村。电影《地道战》在拍摄时，导演为了真实再现地道战的历史，就干脆在冉庄实景拍摄。
创作者曾在这里生活
经典红色电影都在保定拍摄，还有个重要原因，就是很多创作者曾在保定工作、生活过，那些可歌可泣的故事与他们的人生经历息息相关。
在抗战时期，晋察冀边区的文化事业生机勃勃，当时晋察冀边区军队文化团体、地方文化单位多达数十个，为新中国成立后密集的文学和影视创作提供了人才储备。
《小兵张嘎》的原著小说作者，同时也是同名电影的编剧徐光耀，是土生土长的保定市雄县人。《野火春风斗古城》的原著小说作者，同时也是同名电影的编剧李英儒，也是个土生土长的保定人，曾长期在保定从事地下斗争。执导《青春之歌》《小兵张嘎》的导演崔嵬，《平原游击队》和《狼牙山五壮士》的编剧邢野，也都是在晋察冀边区成长起来的文艺创作骨干。
1966年，我国长篇小说创作出版迎来一个高潮，其中，《野火春风斗古城》《小兵张嘎》《平原烈火》《新儿女英雄传》《烈火金刚》《狼牙山五壮士》《敌后武工队》《地道战》等多部表现保定地区人民英勇抗战的红色经典作品脱颖而出。
当这群文艺创作骨干成为红色电影的编剧或导演时，他们会不约而同地把拍摄地选在故事的发生地保定，他们对这片土地熟悉，深信这片土地拍出的电影，才能做到最大程度地还原当时的故事，让经典更加原汁原味、隽永绵长。
（摘自《国家人文历史》）