论文部分内容阅读
10月中旬，中国电影电视技术协会化妆委员会为成立三十周年召开了庆祝大会，共和国第一代化妆师也因此从幕后亮相到前台。作为中国彩色电影化妆第一人的王希钟，虽已86岁高龄，却仍驻守在化妆的岗位，去年他还为电视剧《历史转折中的邓小平》做化妆顾问，时不时地也会亲自上阵。
做不成演员，干脆学化妆吧
做了65年化妆师的王希钟，谈起自己的事业，兴致颇高，他说，这得从头说起。在进化妆班之前，他还有个闯关东的前传。
王希钟的老家在山东，那时还在汪精卫伪政府统治下，常常食不果腹，小学刚上到五年级的他就来到了长春的一个织布工厂做学徒。两年后，赶上东北电影制片厂招生，王希钟平时爱看电影，觉得做演员挺风光，就想试一下。“没什么自信，也没有门路，要说想也是幻想。”可这一试就真中了。
1949年，在完成电影厂半年的培训后，王希钟没考上演员，又恰逢化妆班成立，“做不成演员，就干脆去学化妆吧！”命运有时候是歪打正着，学起化妆来王希钟还真喜欢，还没毕业时他就被调到北京电影制片厂工作了。
上世纪五十年代是中国彩色电影的发轫期。为制作彩色电影，1954年中国派了一个赴苏实习团到莫斯科取经，王希钟是团里唯一一位化妆师。15个月的学习，他不仅掌握了彩色化妆技术，还把塑形化妆技巧学到了手，回国后，就想着如何在中国的电影制作中施展拳手。
可王希钟却遇到了难题。很多化妆材料国内都找不到，比如做油彩，他得自己烧制。富有创新精神的他还对工具进行了改进，比如他发明了油彩滚压机，而制作油彩的这道工序，在莫斯科也全是手工完成的。他一边实践一边探索，慢慢地建立起一个油彩工厂和一个塑形实验室。最难忘的是他的第一部作品相声电影《游园惊梦》，他用塑形的方法成功地做了一只动物园里的假鳄鱼，惟妙惟肖。
“伟人肖像化妆”专业户
1980年拍摄的电影《西安事变》为王希钟带来了第一个事业巅峰，他为里面领袖人物的化妆造型获得了金鸡奖最佳化妆奖。1990年，在电影《周恩来》里，他又让王铁成扮演的周恩来形象深入人心。对历史人物形象出色的塑造让王希钟成为一个“伟人肖像化妆”专业户，之后他又为电视剧《遵义会议》、《开国领袖毛泽东》、《长征》等完成了人物造型。
这些作品都很成功，想来和他的化妆造型分不开。在他家里翻看剧照时，一张孙中山的相片让摄影师不禁赞到“好帅呀！”这个孙中山很不一样，沉稳中不乏英气。王希钟解释说，戏里有讲述孙中山的爱情故事，恋爱中的孙中山就要年轻一些帅一些，他会琢磨剧情和人物状态来在造型上体现出变化。
说到肖像化妆的诀窍，王希钟坦言，“扮得像要分两方面，形要像，神也要像。有时，形也能带动神，能诱发演员的心理变化。外形准确了，他的心里就有感受，他觉得像了，也有自信了，对表演有帮助，等于内外统一。但选演员也很重要，首先要长得像。”
关于选演员，王希钟的眼光很尖。演周恩来的刘静，演邓颖超的黄薇，还有张学良、杨虎城、华国锋的饰演者都是王希钟挖掘的。怎么发现的他们？“我琢磨，不断地看看电视剧。”当时，北影厂筹拍《李知凡太太》（抗战时期，周恩来曾化名李知凡）扮演邓颖超的合适人选怎么也找不到，在剧组焦急万分时，王希钟看到《夕阳红》节目，一眼就看准了主持人黄薇。于是黄薇从《夕阳红》走上了银幕，成功地饰演了邓颖超。
王希钟另一大成就当属对《西游记》中人物的造型。每一个造型都是他的原创，没有蓝本。王希钟从生活中获取灵感，打造了个性鲜明的师徒四人和一众人仙鬼怪，个个出神入化、独具情态。这也让1986年版电视剧《西游记》中的角色成为人们心中的经典，难以被后人所超越。
王希钟谈《西游记》造型：它们会给人一种美感
BQ：《西游记》里的形象都是您一手创造出来的，创意是怎么来的？
W：先看小说，完整地看了三遍，但在拍摄过程中还不断地翻，把握人物性格。还看了一些戏曲。
BQ：这些形象是怎么确定的？
W：一开始重点是孙悟空和猪八戒，先把这两个形象设计好。首先跟导演商量，人物形象的风格想要什么样的，这个得敲定下来。比如，根据以往的创作经验，包括神话、童话、戏曲演出，里面的形象无非是三种形式。第一种是戏曲形式，脸上用彩绘，像音乐剧《猫》，彩绘后再带个头套。另一种是纯净脸，就是把演员的脸描画得漂亮一点，然后弄个猴头，这是一般的童话形式。第三种就是比较写实的，用塑形化妆做个面具，或者局部加塑形，来改变形象，模拟出来一个兽啊什么的。在脸上雕塑造型是最接近实际的，想要什么形象，就按照那个形象去做。最后，我确定用面具来塑形，比其他两种都好，有利于演员表演。因为大型神话剧还是往实里靠，画脸谱的话戏曲演出可以，但故事片如果画脸谱，演员容易装腔作势。
BQ：孙悟空的造型是如何确定的？
W：孙悟空到底应该是个什么样的，是更靠近猴，还是更靠近人，还是猴与人之间呢？因小说里讲的是美猴王，所以他成仙了嘛，他可以美一点，不要像真猴，觉得完全像真猴肯定不好看，搞不好就像猩猩了。完全像人，又不是猴了，所以就琢磨猴和人之间怎么好看和漂亮。我考虑时，觉得鼻子得像人，猴鼻子太丑。嘴可以像猴，雷公嘴嘛。眼睛深一点，眉弓高一点，一般我们看外国人觉得他们像猴啊，眼窝深一点可能对眼神好，眉弓一高就有轮廓。毛呢，不考虑恒猴，弄个金丝猴的毛漂亮。但刚开始，面部色彩太实，后来处理得有点舞台色彩，还不错。
BQ：孙悟空的脸哪里是塑形的？
W：他的脸整个是个面具，硫化胶乳的，面具上面是毛，后面是个假头套，假头套往上一贴，面具上的毛往后一贴，就跟假头套合在一块了。他整个脸只有眼睛和下嘴唇露在外面，上嘴唇必须塑成雷公嘴，像咱们神话剧的雷公。 BQ：那猪八戒的造型呢？
W：也是考虑猪八戒到底要有个什么样的脸。我以前看过京剧，还是四几年的，那个猪八戒的头是用铁丝编个笼子，表面糊上纸，大嘴很长，不好看，让人很反感。
BQ：您塑造的这个猪八戒看上去挺招人喜欢的。
W：我当时就突然想到儿童玩的小面具，照着儿童面具的形象来塑造肯定会好，鼻子不太长，很可爱。后来基本就是这个形象，但是在拍摄中又改了很多次，鼻子长一点不好看，太短了侧面看不突出也不行，就长一点短一点翻来覆去的来改，所以你们看前面和后面的猪八戒鼻子是不一样长的。如果仔细看，还会发现有几集里面这猪八戒还有胡子呢。
BQ：猪八戒的塑形好做吗？
W：猪八戒更困难一点，因为他脸大，面具里头是空的，壁特别厚，不像猴那么薄，所以他的表情比较板。另外他的边缘不容易处理，里面是空的，一动就忽闪忽闪的。那时候由于经济条件各方面都不允许去做海绵体的，现在可以用海绵体了，就不会出现这种情况。那个大肚子也是硫化胶乳做的，用了一个很大的一个大石膏模子。
BQ：《西游记》里有大量神仙和妖魔鬼怪，那些您都是怎么做的？
W：就是模拟化妆的办法，尽量参考生活当中的形象，我特意买了一本动物的形象图集，有三大册，那时候我就来回翻，看动物原型，找灵感。像是龙王、大象精什么的都是从这里来。里面没有的、想象中的动物，就从门环、庙宇中的雕刻里面找。
BQ：后来《西游记》的故事被拍过很多次，出现过很多个猪八戒和孙悟空的形象。从造型角度说您觉得怎么样？
W：最早日本拍过《西游记》，唐僧是女人演的，太开玩笑，太糟蹋《西游记》。后来张纪中版看过。别人的东西我不好妄加评论，总的来看，它不美，没美感，包括服装和布景。一开始拍86版《西游记》时，有些人觉得太戏曲味了，但是现在再看，夸张一点也没什么，总的来看会给人一种美感。
BQ：您在做《西游记》时有遇到什么困难吗？
W：困难就是有很多穿帮，没办法解决的，拍摄也很紧张，另外现场各种原因，时间啊经济条件啊都有关系，不允许做得更细致，更不允许用别的材料，费钱。
做不成演员，干脆学化妆吧
做了65年化妆师的王希钟，谈起自己的事业，兴致颇高，他说，这得从头说起。在进化妆班之前，他还有个闯关东的前传。
王希钟的老家在山东，那时还在汪精卫伪政府统治下，常常食不果腹，小学刚上到五年级的他就来到了长春的一个织布工厂做学徒。两年后，赶上东北电影制片厂招生，王希钟平时爱看电影，觉得做演员挺风光，就想试一下。“没什么自信，也没有门路，要说想也是幻想。”可这一试就真中了。
1949年，在完成电影厂半年的培训后，王希钟没考上演员，又恰逢化妆班成立，“做不成演员，就干脆去学化妆吧！”命运有时候是歪打正着，学起化妆来王希钟还真喜欢，还没毕业时他就被调到北京电影制片厂工作了。
上世纪五十年代是中国彩色电影的发轫期。为制作彩色电影，1954年中国派了一个赴苏实习团到莫斯科取经，王希钟是团里唯一一位化妆师。15个月的学习，他不仅掌握了彩色化妆技术，还把塑形化妆技巧学到了手，回国后，就想着如何在中国的电影制作中施展拳手。
可王希钟却遇到了难题。很多化妆材料国内都找不到，比如做油彩，他得自己烧制。富有创新精神的他还对工具进行了改进，比如他发明了油彩滚压机，而制作油彩的这道工序，在莫斯科也全是手工完成的。他一边实践一边探索，慢慢地建立起一个油彩工厂和一个塑形实验室。最难忘的是他的第一部作品相声电影《游园惊梦》，他用塑形的方法成功地做了一只动物园里的假鳄鱼，惟妙惟肖。
“伟人肖像化妆”专业户
1980年拍摄的电影《西安事变》为王希钟带来了第一个事业巅峰，他为里面领袖人物的化妆造型获得了金鸡奖最佳化妆奖。1990年，在电影《周恩来》里，他又让王铁成扮演的周恩来形象深入人心。对历史人物形象出色的塑造让王希钟成为一个“伟人肖像化妆”专业户，之后他又为电视剧《遵义会议》、《开国领袖毛泽东》、《长征》等完成了人物造型。
这些作品都很成功，想来和他的化妆造型分不开。在他家里翻看剧照时，一张孙中山的相片让摄影师不禁赞到“好帅呀！”这个孙中山很不一样，沉稳中不乏英气。王希钟解释说，戏里有讲述孙中山的爱情故事，恋爱中的孙中山就要年轻一些帅一些，他会琢磨剧情和人物状态来在造型上体现出变化。
说到肖像化妆的诀窍，王希钟坦言，“扮得像要分两方面，形要像，神也要像。有时，形也能带动神，能诱发演员的心理变化。外形准确了，他的心里就有感受，他觉得像了，也有自信了，对表演有帮助，等于内外统一。但选演员也很重要，首先要长得像。”
关于选演员，王希钟的眼光很尖。演周恩来的刘静，演邓颖超的黄薇，还有张学良、杨虎城、华国锋的饰演者都是王希钟挖掘的。怎么发现的他们？“我琢磨，不断地看看电视剧。”当时，北影厂筹拍《李知凡太太》（抗战时期，周恩来曾化名李知凡）扮演邓颖超的合适人选怎么也找不到，在剧组焦急万分时，王希钟看到《夕阳红》节目，一眼就看准了主持人黄薇。于是黄薇从《夕阳红》走上了银幕，成功地饰演了邓颖超。
王希钟另一大成就当属对《西游记》中人物的造型。每一个造型都是他的原创，没有蓝本。王希钟从生活中获取灵感，打造了个性鲜明的师徒四人和一众人仙鬼怪，个个出神入化、独具情态。这也让1986年版电视剧《西游记》中的角色成为人们心中的经典，难以被后人所超越。
王希钟谈《西游记》造型：它们会给人一种美感
BQ：《西游记》里的形象都是您一手创造出来的，创意是怎么来的？
W：先看小说，完整地看了三遍，但在拍摄过程中还不断地翻，把握人物性格。还看了一些戏曲。
BQ：这些形象是怎么确定的？
W：一开始重点是孙悟空和猪八戒，先把这两个形象设计好。首先跟导演商量，人物形象的风格想要什么样的，这个得敲定下来。比如，根据以往的创作经验，包括神话、童话、戏曲演出，里面的形象无非是三种形式。第一种是戏曲形式，脸上用彩绘，像音乐剧《猫》，彩绘后再带个头套。另一种是纯净脸，就是把演员的脸描画得漂亮一点，然后弄个猴头，这是一般的童话形式。第三种就是比较写实的，用塑形化妆做个面具，或者局部加塑形，来改变形象，模拟出来一个兽啊什么的。在脸上雕塑造型是最接近实际的，想要什么形象，就按照那个形象去做。最后，我确定用面具来塑形，比其他两种都好，有利于演员表演。因为大型神话剧还是往实里靠，画脸谱的话戏曲演出可以，但故事片如果画脸谱，演员容易装腔作势。
BQ：孙悟空的造型是如何确定的？
W：孙悟空到底应该是个什么样的，是更靠近猴，还是更靠近人，还是猴与人之间呢？因小说里讲的是美猴王，所以他成仙了嘛，他可以美一点，不要像真猴，觉得完全像真猴肯定不好看，搞不好就像猩猩了。完全像人，又不是猴了，所以就琢磨猴和人之间怎么好看和漂亮。我考虑时，觉得鼻子得像人，猴鼻子太丑。嘴可以像猴，雷公嘴嘛。眼睛深一点，眉弓高一点，一般我们看外国人觉得他们像猴啊，眼窝深一点可能对眼神好，眉弓一高就有轮廓。毛呢，不考虑恒猴，弄个金丝猴的毛漂亮。但刚开始，面部色彩太实，后来处理得有点舞台色彩，还不错。
BQ：孙悟空的脸哪里是塑形的？
W：他的脸整个是个面具，硫化胶乳的，面具上面是毛，后面是个假头套，假头套往上一贴，面具上的毛往后一贴，就跟假头套合在一块了。他整个脸只有眼睛和下嘴唇露在外面，上嘴唇必须塑成雷公嘴，像咱们神话剧的雷公。 BQ：那猪八戒的造型呢？
W：也是考虑猪八戒到底要有个什么样的脸。我以前看过京剧，还是四几年的，那个猪八戒的头是用铁丝编个笼子，表面糊上纸，大嘴很长，不好看，让人很反感。
BQ：您塑造的这个猪八戒看上去挺招人喜欢的。
W：我当时就突然想到儿童玩的小面具，照着儿童面具的形象来塑造肯定会好，鼻子不太长，很可爱。后来基本就是这个形象，但是在拍摄中又改了很多次，鼻子长一点不好看，太短了侧面看不突出也不行，就长一点短一点翻来覆去的来改，所以你们看前面和后面的猪八戒鼻子是不一样长的。如果仔细看，还会发现有几集里面这猪八戒还有胡子呢。
BQ：猪八戒的塑形好做吗？
W：猪八戒更困难一点，因为他脸大，面具里头是空的，壁特别厚，不像猴那么薄，所以他的表情比较板。另外他的边缘不容易处理，里面是空的，一动就忽闪忽闪的。那时候由于经济条件各方面都不允许去做海绵体的，现在可以用海绵体了，就不会出现这种情况。那个大肚子也是硫化胶乳做的，用了一个很大的一个大石膏模子。
BQ：《西游记》里有大量神仙和妖魔鬼怪，那些您都是怎么做的？
W：就是模拟化妆的办法，尽量参考生活当中的形象，我特意买了一本动物的形象图集，有三大册，那时候我就来回翻，看动物原型，找灵感。像是龙王、大象精什么的都是从这里来。里面没有的、想象中的动物，就从门环、庙宇中的雕刻里面找。
BQ：后来《西游记》的故事被拍过很多次，出现过很多个猪八戒和孙悟空的形象。从造型角度说您觉得怎么样？
W：最早日本拍过《西游记》，唐僧是女人演的，太开玩笑，太糟蹋《西游记》。后来张纪中版看过。别人的东西我不好妄加评论，总的来看，它不美，没美感，包括服装和布景。一开始拍86版《西游记》时，有些人觉得太戏曲味了，但是现在再看，夸张一点也没什么，总的来看会给人一种美感。
BQ：您在做《西游记》时有遇到什么困难吗？
W：困难就是有很多穿帮，没办法解决的，拍摄也很紧张，另外现场各种原因，时间啊经济条件啊都有关系，不允许做得更细致，更不允许用别的材料，费钱。