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陈数是个标准的大青衣。从《暗算》里超凡脱俗的黄依依，到《倾城之恋》里柔中带刚的白流苏，从《铁梨花》里侠肝义胆的铁梨花，到去年热播剧《我爱男闺蜜》里干练泼辣的叶珊，再到北京卫视最近熟播的《剧场》中那个“不完美的女英雄”郁珠，陈数似乎更偏爱独立、刚强、洒脱的女性形象，而合作过的导演和投资商似乎也格外看重这种风格的陈数。这种创作氛围使陈数并没有成为异数，她从思想和人格上攻克了“大青衣”的类型化宿疾。
为了诠释出郁珠身上“坦荡的干净”，陈数沉下心让自己回到上世纪80年代，在34集的故事中完整经历了一遍郁珠的喜怒哀乐，悲欢离合，她说郁珠的“内伤”一直在她身体里隐隐作痛。
严歌苓和陈数并不讳言彼此的欣赏。演员与编剧心中、笔下的人物有某种“暗合”，自然是很大的一种机缘，而演员与编剧自己都有一种奇异的“暗合”，那就更显难得了。严歌苓小时候看妈妈演话剧，演一百场她能看上五十场。陈数也和她一样，陈数说：“我对舞台、对剧场，也有着深深的眷恋，这个地方对我来说充满了童年的记忆。更何况后来我自己也成了演员，也站在舞台上演话剧，‘剧场’对我的意义就更复杂了。”
陈数说剧场承载着自已的童年记忆，更是一个人性展露的舞台。各式各样的人性都会在这儿上演，善的、恶的、懦弱的、勇敢的、随众的、清高的、不择手段的、无私付出的、斤斤计较的，但在这里都是可以相互妥协、达成和解的。
这显然不是童年陈数的认知，但这并不妨碍她用童年的眼光重温那里面的“味道”。剧场上演着时空无限的人生，人生又何尝不是一个时空有限的剧场。
陈数是圈内公认的才女。唱歌、演戏、写专栏、做演讲，展示着独立、多维的自我。因此，当出演《旗袍》获封“旗袍女王”称号，又在一家知名媒体举办的“最适合穿旗袍的女演员”评比中冠“压”张曼玉、章子怡和巩俐后，陈数并不显得怎样高兴，她不想收藏旗袍，更不想被人“收藏”，她说更愿意让饰演的角色美，而不是让陈数这个当代女子美。
这是职业演员的境界。但仅仅做到职业，显然并不是陈数的目标，她在心里羡慕的是郁珠们能把艺术当成不可侵犯的信仰，而不是一个活计、一碗饭。现在有谁还这么“郁珠”？现在有谁还这么“陈数”？郁结的珍珠，也还是珍珠，哪怕是遗珠暗藏。陈数即使异数，也自芬芳也自怜。以前总以为是个新晋的绝色花瓶，如今察其言观其行，倒是错怪了。
为了诠释出郁珠身上“坦荡的干净”，陈数沉下心让自己回到上世纪80年代，在34集的故事中完整经历了一遍郁珠的喜怒哀乐，悲欢离合，她说郁珠的“内伤”一直在她身体里隐隐作痛。
严歌苓和陈数并不讳言彼此的欣赏。演员与编剧心中、笔下的人物有某种“暗合”，自然是很大的一种机缘，而演员与编剧自己都有一种奇异的“暗合”，那就更显难得了。严歌苓小时候看妈妈演话剧，演一百场她能看上五十场。陈数也和她一样，陈数说：“我对舞台、对剧场，也有着深深的眷恋，这个地方对我来说充满了童年的记忆。更何况后来我自己也成了演员，也站在舞台上演话剧，‘剧场’对我的意义就更复杂了。”
陈数说剧场承载着自已的童年记忆，更是一个人性展露的舞台。各式各样的人性都会在这儿上演，善的、恶的、懦弱的、勇敢的、随众的、清高的、不择手段的、无私付出的、斤斤计较的，但在这里都是可以相互妥协、达成和解的。
这显然不是童年陈数的认知，但这并不妨碍她用童年的眼光重温那里面的“味道”。剧场上演着时空无限的人生，人生又何尝不是一个时空有限的剧场。
陈数是圈内公认的才女。唱歌、演戏、写专栏、做演讲，展示着独立、多维的自我。因此，当出演《旗袍》获封“旗袍女王”称号，又在一家知名媒体举办的“最适合穿旗袍的女演员”评比中冠“压”张曼玉、章子怡和巩俐后，陈数并不显得怎样高兴，她不想收藏旗袍，更不想被人“收藏”，她说更愿意让饰演的角色美，而不是让陈数这个当代女子美。
这是职业演员的境界。但仅仅做到职业，显然并不是陈数的目标，她在心里羡慕的是郁珠们能把艺术当成不可侵犯的信仰，而不是一个活计、一碗饭。现在有谁还这么“郁珠”？现在有谁还这么“陈数”？郁结的珍珠，也还是珍珠，哪怕是遗珠暗藏。陈数即使异数，也自芬芳也自怜。以前总以为是个新晋的绝色花瓶，如今察其言观其行，倒是错怪了。