论文部分内容阅读
摘 要
美声唱法是一种西方的歌唱艺术形式，起源于意大利，美声唱法自从得到发展以后，美声的歌唱方法、语言特征等问题就一直被人们所关注。但是美声并不是张口就可以唱的，而是要掌握基本的发声技巧。本文通过美声唱法训练中存在的一系列弊端进行了深入分析，并针对这些不良弊端提出了相应的解决方法。
【关键词】美声唱法；发声；弊端；对策
美声唱法是在欧洲资本主义时期形成的，随着时代的发展，美声唱法被赋予了音质明亮、丰富、圆润等具有金属色彩的新含义，因为其用声音表达生活和人的情感，改变了原有空虚而单调的音色。但目前有些人在美声歌唱时为了追求美声浑厚的音响效果，认为声音浑厚就适合唱美声，这多是由于意识上的偏差造成的，因此，美声歌唱者和学习者应当树立正确的美声意识，从而寻找适合自己嗓音以及科学歌唱的方法。
1 美声唱法的特点
美声唱法在时代和歌唱的发展过程中，有六个特点最为明显：第一，美声唱法的音域宽广，声区统一，歌唱者在演唱时，始终能够保持最佳发声状态；第二，声音连贯，音质纯正，吐字清晰，音色优美；第三，声音有较强的爆发力和穿透力，音质密度高，传送久远，音量控制灵活，即便在歌唱时不用扩音设备，后面的观众也能够听得清清楚楚；第四，美声唱法的声音位置较高，调动身体器官的全共鸣，喉头依靠横膈膜支撑保持发声的稳定；第五，声音圆润、甜美、柔和，且能够较好的控制气息，有较强的艺术表现力；第六，由于男女身体结构的不同，所以分为六个不同类型的声部。
2 美声唱法中常出现的问题
2.1 大摇和碎抖
大摇是指令人非常难受的一种打摆子的声音，歌唱者在歌唱时之所以会出现这种状况，则是因为歌唱者在歌唱的过程中试图用喉部控制声音力度而造成的。歌唱者气息浅且没有支点，无法得到肋部的控制，所以一张口就有气全跑光的感觉。
而碎抖是对自然泛音的误解，不正确的共鸣所发出的抖音经常被误认为是美声唱法中的泛音，之所以会出现抖音，则是因为歌唱者经常使喉部长时间处于不自然的状态下，所以歌唱者发出的声音就如同马嘶。长时间下去，大摇和碎抖两种发声的毛病会导致发声器官失去音色和弹性。
2.2 吐字和咬字不清晰
在使用美声唱法演唱汉语歌时，掌握正确的咬字和吐字技巧是最大限度掌握美声唱法的一个重要途径。但歌唱者在使用美声唱法演唱汉语歌曲时，往往会出现汉字开头、歌曲收尾模糊、声调不清、发音不准等歌唱弊端。同时，这些弊端轻则会造成歌曲不流畅、歌声不圆润、歌唱不标准等问题，重则会影响歌曲的完整性和歌词的连贯性。总之，咬字、吐字不清，不仅会改变歌曲的原有意思，而且在很大程度上也破坏了歌唱者圆润、优美及动听的声音。
2.3 中音区好低音区没有音色
歌唱者在进行美声唱法训练时，由于每个人的音域不同，所以歌唱者的高低音也不同。音域是由大字组的讲A到小字组的降a，因歌唱者在歌唱过程中的声音力度过于小，气息到达不了音腔。所以导致歌唱者唱到中音区和低音区时，其音色达不到美声唱法对声音浑厚、明亮，有较强穿透力的歌唱要求，使中音区和低音无没有音色，这个弊端在一定程度上严重影响了歌唱者的美声歌唱水平。
2.4 呼吸把握不准导致出现鼻音和喉音
歌唱者在进行美声唱法训练时，把握不准歌唱时的呼吸，所以在歌唱的过程中，往往会有鼻音和喉音出现。在美声歌唱训练中，呼吸过浅或过重都会严重影响到美声唱法的效果，夹杂鼻音会使美声音乐极不悦耳动听，而夹杂喉音又会使歌唱声音听起来缺乏美声唱法中的泛音。出现鼻音和喉音的重要原因是歌唱者的呼吸过于轻，而呼吸过重又会导致歌唱者的喉头受到过分的挤压，从而使挤音、卡音等问题出现，导致歌唱者在歌唱时，其声音不够圆润、优雅及流畅，其歌唱的效果也可想而知。
3 解决美声唱法训练中常见问题的有效策略
3.1 通过胸腹式呼吸法解决大摇和碎抖的歌唱毛病
歌唱者要想解决歌唱过程中出现的大摇或碎抖的现象，就必须要改善呼吸的节奏，有效改善呼吸节奏的方法就是胸腹式联合法。歌唱者在吸气时，要尽量舒展胸腔，使两肋得到不断的扩张，并尽可能的张开小腹；在往外吐气时，可以适当收敛小腹，但胸腔和两肋仍要保持吸气的状态。同时，喉部也要一直保持吸气时的状态，喉部要紧，舌尖和下巴可以进行适当的放松，在往外发声时，尽量将声音送往硬腭处，只有这样，歌唱者发出来的声音才能够圆润、清亮和顺畅。美声歌唱者只要坚持运用以上方法进行反复的练习，加强训练，相信很快就会克服大摇和碎抖的歌唱毛病，发出浑厚、动听、优美的声音。
3.2 在咬字時保持腔体的稳定
意大利之所以会成为美声唱法的发源地，则是因为意大利语言的语音清晰、节奏感强烈，且语言都是以元音结尾的，所以意大利根据其语言特点产生了美声唱法这一声乐艺术，因此，音色优美和发音清晰也成为衡量美声歌唱家的一个标准。字与声音的完美契合对美声歌唱者而言是很重要的，美声唱法强调把每一个字都咬在嘴唇上，以不变应万变。而如何做到在使用美声唱法演唱汉字歌曲时，使字和声音能够完美结合呢，则需要根据汉字以字行腔、以情代声的发音规律。但要记住一点，把字要清楚并不是把字咬死，因此必须要有呼吸的支持。另外，要想使演唱汉语歌曲使也能像意大利歌曲一样把握吐字的方法，就是在了解并掌握美声发声技巧的基础上，充分了解意大利语发音和汉语发音的异同特点，然后在结合美声发音的要求演唱汉语歌曲。
3.3 反复练习半音升高发声法
美声歌唱初学者在歌唱性训练中最常见到的问题就是中低音区没音色，为了掌握正确的发声方法，给美声唱法打下坚实的歌唱基础，就必须要解决中低音区无音色这个问题。解决这个问题最有效的方法就是采用半音升高的发声练习方法进行反复的练习。音域范围则需要按照个人的自身条件和能力而论。练习中音区，可以用利于口腔自然竖起来的元音O进行发声训练。对于低音区无音色的情况，可以在发声练习时加入动作辅助，最常见也是最有效的动作辅助就是“抬钢琴”，将全身所有的力气全部用到腿部，只要腿有力了，腰部自然就会处于紧张状态，声音自然也就发出来了。
4 总结
综上所述，学习美声唱法就要遵循美声唱法的歌唱原则，先掌握好正确的发声技巧，控制好歌唱时的气息，只要歌唱时的气息稳定，再加上较好的腔体，学习美声唱法的框架自然也就有了。实践证明，美声唱法训练中常见的毛病是多是由于咬字不清、气息不稳、发音不正确等造成的。其次，美声练习曲的选择也同样重要，需要根据好歌唱者自身条件而定，不能盲目的选择。
参考文献
[1]宋鑫，王健.美声唱法训练中的常见问题研究[J].音乐时空，2015（05）：120-120.
[2]郝爱珍.美声唱法训练中的常见问题研究[J].中华少年，2015（19）.
[3]林少华.美声唱法训练中的常见问题解读[J].黄河之声，2014（15）：96-96.
作者单位
赤峰学院音乐学院 内蒙古自治区赤峰市 024000
美声唱法是一种西方的歌唱艺术形式，起源于意大利，美声唱法自从得到发展以后，美声的歌唱方法、语言特征等问题就一直被人们所关注。但是美声并不是张口就可以唱的，而是要掌握基本的发声技巧。本文通过美声唱法训练中存在的一系列弊端进行了深入分析，并针对这些不良弊端提出了相应的解决方法。
【关键词】美声唱法；发声；弊端；对策
美声唱法是在欧洲资本主义时期形成的，随着时代的发展，美声唱法被赋予了音质明亮、丰富、圆润等具有金属色彩的新含义，因为其用声音表达生活和人的情感，改变了原有空虚而单调的音色。但目前有些人在美声歌唱时为了追求美声浑厚的音响效果，认为声音浑厚就适合唱美声，这多是由于意识上的偏差造成的，因此，美声歌唱者和学习者应当树立正确的美声意识，从而寻找适合自己嗓音以及科学歌唱的方法。
1 美声唱法的特点
美声唱法在时代和歌唱的发展过程中，有六个特点最为明显：第一，美声唱法的音域宽广，声区统一，歌唱者在演唱时，始终能够保持最佳发声状态；第二，声音连贯，音质纯正，吐字清晰，音色优美；第三，声音有较强的爆发力和穿透力，音质密度高，传送久远，音量控制灵活，即便在歌唱时不用扩音设备，后面的观众也能够听得清清楚楚；第四，美声唱法的声音位置较高，调动身体器官的全共鸣，喉头依靠横膈膜支撑保持发声的稳定；第五，声音圆润、甜美、柔和，且能够较好的控制气息，有较强的艺术表现力；第六，由于男女身体结构的不同，所以分为六个不同类型的声部。
2 美声唱法中常出现的问题
2.1 大摇和碎抖
大摇是指令人非常难受的一种打摆子的声音，歌唱者在歌唱时之所以会出现这种状况，则是因为歌唱者在歌唱的过程中试图用喉部控制声音力度而造成的。歌唱者气息浅且没有支点，无法得到肋部的控制，所以一张口就有气全跑光的感觉。
而碎抖是对自然泛音的误解，不正确的共鸣所发出的抖音经常被误认为是美声唱法中的泛音，之所以会出现抖音，则是因为歌唱者经常使喉部长时间处于不自然的状态下，所以歌唱者发出的声音就如同马嘶。长时间下去，大摇和碎抖两种发声的毛病会导致发声器官失去音色和弹性。
2.2 吐字和咬字不清晰
在使用美声唱法演唱汉语歌时，掌握正确的咬字和吐字技巧是最大限度掌握美声唱法的一个重要途径。但歌唱者在使用美声唱法演唱汉语歌曲时，往往会出现汉字开头、歌曲收尾模糊、声调不清、发音不准等歌唱弊端。同时，这些弊端轻则会造成歌曲不流畅、歌声不圆润、歌唱不标准等问题，重则会影响歌曲的完整性和歌词的连贯性。总之，咬字、吐字不清，不仅会改变歌曲的原有意思，而且在很大程度上也破坏了歌唱者圆润、优美及动听的声音。
2.3 中音区好低音区没有音色
歌唱者在进行美声唱法训练时，由于每个人的音域不同，所以歌唱者的高低音也不同。音域是由大字组的讲A到小字组的降a，因歌唱者在歌唱过程中的声音力度过于小，气息到达不了音腔。所以导致歌唱者唱到中音区和低音区时，其音色达不到美声唱法对声音浑厚、明亮，有较强穿透力的歌唱要求，使中音区和低音无没有音色，这个弊端在一定程度上严重影响了歌唱者的美声歌唱水平。
2.4 呼吸把握不准导致出现鼻音和喉音
歌唱者在进行美声唱法训练时，把握不准歌唱时的呼吸，所以在歌唱的过程中，往往会有鼻音和喉音出现。在美声歌唱训练中，呼吸过浅或过重都会严重影响到美声唱法的效果，夹杂鼻音会使美声音乐极不悦耳动听，而夹杂喉音又会使歌唱声音听起来缺乏美声唱法中的泛音。出现鼻音和喉音的重要原因是歌唱者的呼吸过于轻，而呼吸过重又会导致歌唱者的喉头受到过分的挤压，从而使挤音、卡音等问题出现，导致歌唱者在歌唱时，其声音不够圆润、优雅及流畅，其歌唱的效果也可想而知。
3 解决美声唱法训练中常见问题的有效策略
3.1 通过胸腹式呼吸法解决大摇和碎抖的歌唱毛病
歌唱者要想解决歌唱过程中出现的大摇或碎抖的现象，就必须要改善呼吸的节奏，有效改善呼吸节奏的方法就是胸腹式联合法。歌唱者在吸气时，要尽量舒展胸腔，使两肋得到不断的扩张，并尽可能的张开小腹；在往外吐气时，可以适当收敛小腹，但胸腔和两肋仍要保持吸气的状态。同时，喉部也要一直保持吸气时的状态，喉部要紧，舌尖和下巴可以进行适当的放松，在往外发声时，尽量将声音送往硬腭处，只有这样，歌唱者发出来的声音才能够圆润、清亮和顺畅。美声歌唱者只要坚持运用以上方法进行反复的练习，加强训练，相信很快就会克服大摇和碎抖的歌唱毛病，发出浑厚、动听、优美的声音。
3.2 在咬字時保持腔体的稳定
意大利之所以会成为美声唱法的发源地，则是因为意大利语言的语音清晰、节奏感强烈，且语言都是以元音结尾的，所以意大利根据其语言特点产生了美声唱法这一声乐艺术，因此，音色优美和发音清晰也成为衡量美声歌唱家的一个标准。字与声音的完美契合对美声歌唱者而言是很重要的，美声唱法强调把每一个字都咬在嘴唇上，以不变应万变。而如何做到在使用美声唱法演唱汉字歌曲时，使字和声音能够完美结合呢，则需要根据汉字以字行腔、以情代声的发音规律。但要记住一点，把字要清楚并不是把字咬死，因此必须要有呼吸的支持。另外，要想使演唱汉语歌曲使也能像意大利歌曲一样把握吐字的方法，就是在了解并掌握美声发声技巧的基础上，充分了解意大利语发音和汉语发音的异同特点，然后在结合美声发音的要求演唱汉语歌曲。
3.3 反复练习半音升高发声法
美声歌唱初学者在歌唱性训练中最常见到的问题就是中低音区没音色，为了掌握正确的发声方法，给美声唱法打下坚实的歌唱基础，就必须要解决中低音区无音色这个问题。解决这个问题最有效的方法就是采用半音升高的发声练习方法进行反复的练习。音域范围则需要按照个人的自身条件和能力而论。练习中音区，可以用利于口腔自然竖起来的元音O进行发声训练。对于低音区无音色的情况，可以在发声练习时加入动作辅助，最常见也是最有效的动作辅助就是“抬钢琴”，将全身所有的力气全部用到腿部，只要腿有力了，腰部自然就会处于紧张状态，声音自然也就发出来了。
4 总结
综上所述，学习美声唱法就要遵循美声唱法的歌唱原则，先掌握好正确的发声技巧，控制好歌唱时的气息，只要歌唱时的气息稳定，再加上较好的腔体，学习美声唱法的框架自然也就有了。实践证明，美声唱法训练中常见的毛病是多是由于咬字不清、气息不稳、发音不正确等造成的。其次，美声练习曲的选择也同样重要，需要根据好歌唱者自身条件而定，不能盲目的选择。
参考文献
[1]宋鑫，王健.美声唱法训练中的常见问题研究[J].音乐时空，2015（05）：120-120.
[2]郝爱珍.美声唱法训练中的常见问题研究[J].中华少年，2015（19）.
[3]林少华.美声唱法训练中的常见问题解读[J].黄河之声，2014（15）：96-96.
作者单位
赤峰学院音乐学院 内蒙古自治区赤峰市 024000