【摘 要】
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谈及传统文化艺术，给予人直观的印象便是“古代感”。古代一词具有强烈的历史气息与人文质感，这种特征源自于时光洗礼与岁月消磨，并附着于一切沉淀下来的“古代艺术事物”上，而石窟壁画则是众多古代艺术事物中典型、特殊的一种。单从艺术形式上看，中国古代石窟壁画展现出一种苍凉、悲切的文化意象，它不如名画名瓷、古玩金玉一样被小心呵护着，任其暴露在滚滚瀚海、茫茫戈壁之中，伴随它的只有无言的日月星辰、远去的马队驼铃。
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谈及传统文化艺术，给予人直观的印象便是“古代感”。古代一词具有强烈的历史气息与人文质感，这种特征源自于时光洗礼与岁月消磨，并附着于一切沉淀下来的“古代艺术事物”上，而石窟壁画则是众多古代艺术事物中典型、特殊的一种。单从艺术形式上看，中国古代石窟壁画展现出一种苍凉、悲切的文化意象，它不如名画名瓷、古玩金玉一样被小心呵护着，任其暴露在滚滚瀚海、茫茫戈壁之中，伴随它的只有无言的日月星辰、远去的马队驼铃。事实也正是如此，在所有古代艺术遗存品类中，石窟壁画作为附着于建筑媒介上的艺术作品，遭受破坏（包括自然与人为两种形式）较严重，而怎样有效继承、保护、修复这一民族文化瑰宝也成为艺术家较为关心和艰难的课题。黄骏、
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