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医生的小女儿赫莉已经大了。家里的保姆警告她，如果老把内裤抠出洞，总有一天，她身体里面也会破一个洞，永远都缝不上。她听出这话里有话。姐姐有胸罩，还有自己的玩伴和隐私，不准赫莉再和她一起上厕所。好在聪明孩子都有自己的办法。赫莉自学了家里的藏书，从图文并茂的医书上了解了一切——子宫和生殖器的图片终于让她感到了恶心，她嫌恶地合上书本，和爸爸一起到家里的农场去了。
在农场里，赫莉喜欢上了屠夫家的男孩马里奥。他内向羞涩，耸着单薄的肩膀，乱蓬蓬的金色头发下有一双沉静的眼睛。马里奥比赫莉大一点，退学在家，帮父亲在农场里工作。农场里有一匹漂亮的黄骠马，长得像马里奥一样，精瘦、身材修长。赛马是男孩子的成人礼。马里奥全家都在期待节日到来，因为马里奥里要参加今年的赛马。但接下来的故事，是你我想象不到的。
《波伊塔最后的夏天》示范了电影传达诗意的种种方式。《活色生香》的导演阿莫多瓦是电影的监制。但《波伊塔最后的夏天》并不是阿莫多瓦的风格。没有阿莫多瓦那么多紧张的冲突，这部节奏明快的电影风格细腻，每一个细节都很有趣。
有些朋友对诗意的理解限于“小清新”——我一直以为那是专门为《海角七号》这类台湾电影发明的新名词，后来才知道也可以用来指陈绮贞写的歌，或者棉布衣服、板鞋和无印良品的设计，甚至是《艋舺》这样的黑帮片。小清新看上去趣味都不高。这样说可能有点得罪人，比如我隔壁坐了个《艋舺》的拥趸，就很欣赏钮承泽的手法，但要我说，《艋舺》的情调是很无厘头的——当然观众大多没有混过黑社会，说一部黑帮片情调如何如何，只是拿它和其他黑帮片比较的结果。如果习惯了《教父》的口味，连吴宇森都显得无厘头，就不用说钮承泽这样的小清新了。
这样说，不是歧视陈绮贞的歌迷或者《海角七号》和《艋舺》的拥趸，而只是表达个人的偏见。其实，汉语里的诗意是个无所不包的词，用法之广，只有曹丞相的名字勉强可以相提并论。诗意自然包括了清新。《波伊塔最后的夏天》这部电影，很多地方用清新来形容倒也贴切，比如一阵风吹过林梢，候鸟从草原上空慢慢地飞过，河水安静地流淌，阳光把树影投在地上；又比如医生家的两个女儿在吊床上睡熟了，赫莉像小时候一样，搂着姐姐；或者在浑浊的河里，赫莉和马里奥在一起，马里奥的衣服一件件顺水漂走了，吉他再一次响起。
这些清新的镜头在电影里都有叙事的功能，如果加上小字，未免显得清新不足。如果要折中一下，我认为这部电影的风格，大概是小清新的2次方。
小清新的问题主要不是清新，而是小，而且空洞，没有实际内容。上海小清新流的咖啡馆里，墙上都要贴上些LOMO片，提供各类花茶，音乐是齐豫唱的《心经》，再养一只尖脸的猫，坐着几个穿彩色连裤袜的圓脸的小姑娘，在跟老板娘学做饼干——我对台湾电影的印象就是这样。这些清新事物单独看都不错，凑到一起，不知何故，就小了起来。所以台湾电影老是长不大，钮承泽几十岁的人了，举手投足，还是小毕的样子。
比较老派的读者和观众有自己的毛病：小心眼。但凡真正喜欢的东西，从来不希望和别人分享，最好没人知道它的存在，更不要去关注它、谈论它——尤其是从他不认同的角度去谈论。俗话说，是可忍孰不可忍耶，但世事岂能尽如人意？如今电脑越来越多，独家新闻越来越少，没什么是小清新不知道的。为了保证小世界的完整，我常常提醒自己，减少上街，远离小清新，尤其不要在咖啡馆这类地方逗留。但传媒业的悲剧是填版面——看上去是在报道和评论别人的故事，其实是在出卖自己的灵魂——不然谁会告诉你有这么一部电影呢？
在农场里，赫莉喜欢上了屠夫家的男孩马里奥。他内向羞涩，耸着单薄的肩膀，乱蓬蓬的金色头发下有一双沉静的眼睛。马里奥比赫莉大一点，退学在家，帮父亲在农场里工作。农场里有一匹漂亮的黄骠马，长得像马里奥一样，精瘦、身材修长。赛马是男孩子的成人礼。马里奥全家都在期待节日到来，因为马里奥里要参加今年的赛马。但接下来的故事，是你我想象不到的。
《波伊塔最后的夏天》示范了电影传达诗意的种种方式。《活色生香》的导演阿莫多瓦是电影的监制。但《波伊塔最后的夏天》并不是阿莫多瓦的风格。没有阿莫多瓦那么多紧张的冲突，这部节奏明快的电影风格细腻，每一个细节都很有趣。
有些朋友对诗意的理解限于“小清新”——我一直以为那是专门为《海角七号》这类台湾电影发明的新名词，后来才知道也可以用来指陈绮贞写的歌，或者棉布衣服、板鞋和无印良品的设计，甚至是《艋舺》这样的黑帮片。小清新看上去趣味都不高。这样说可能有点得罪人，比如我隔壁坐了个《艋舺》的拥趸，就很欣赏钮承泽的手法，但要我说，《艋舺》的情调是很无厘头的——当然观众大多没有混过黑社会，说一部黑帮片情调如何如何，只是拿它和其他黑帮片比较的结果。如果习惯了《教父》的口味，连吴宇森都显得无厘头，就不用说钮承泽这样的小清新了。
这样说，不是歧视陈绮贞的歌迷或者《海角七号》和《艋舺》的拥趸，而只是表达个人的偏见。其实，汉语里的诗意是个无所不包的词，用法之广，只有曹丞相的名字勉强可以相提并论。诗意自然包括了清新。《波伊塔最后的夏天》这部电影，很多地方用清新来形容倒也贴切，比如一阵风吹过林梢，候鸟从草原上空慢慢地飞过，河水安静地流淌，阳光把树影投在地上；又比如医生家的两个女儿在吊床上睡熟了，赫莉像小时候一样，搂着姐姐；或者在浑浊的河里，赫莉和马里奥在一起，马里奥的衣服一件件顺水漂走了，吉他再一次响起。
这些清新的镜头在电影里都有叙事的功能，如果加上小字，未免显得清新不足。如果要折中一下，我认为这部电影的风格，大概是小清新的2次方。
小清新的问题主要不是清新，而是小，而且空洞，没有实际内容。上海小清新流的咖啡馆里，墙上都要贴上些LOMO片，提供各类花茶，音乐是齐豫唱的《心经》，再养一只尖脸的猫，坐着几个穿彩色连裤袜的圓脸的小姑娘，在跟老板娘学做饼干——我对台湾电影的印象就是这样。这些清新事物单独看都不错，凑到一起，不知何故，就小了起来。所以台湾电影老是长不大，钮承泽几十岁的人了，举手投足，还是小毕的样子。
比较老派的读者和观众有自己的毛病：小心眼。但凡真正喜欢的东西，从来不希望和别人分享，最好没人知道它的存在，更不要去关注它、谈论它——尤其是从他不认同的角度去谈论。俗话说，是可忍孰不可忍耶，但世事岂能尽如人意？如今电脑越来越多，独家新闻越来越少，没什么是小清新不知道的。为了保证小世界的完整，我常常提醒自己，减少上街，远离小清新，尤其不要在咖啡馆这类地方逗留。但传媒业的悲剧是填版面——看上去是在报道和评论别人的故事，其实是在出卖自己的灵魂——不然谁会告诉你有这么一部电影呢？