【摘 要】
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在2012年《人民文学》第1 1期中,李少君、钱利娜、蒋在、高梁的诗歌被收纳其中.颇具共性的是,入选的文本大都以自然景物作为兴发对象,由此回溯到诗人对隐秘经验的独到表达,且
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在2012年《人民文学》第1 1期中,李少君、钱利娜、蒋在、高梁的诗歌被收纳其中.颇具共性的是,入选的文本大都以自然景物作为兴发对象,由此回溯到诗人对隐秘经验的独到表达,且抒情者大都注重情感的自我控制,甚至使其诗文带有“冷抒情”的色调:不对意象做过远的取譬和隐喻,其经验表达显得直接而质朴.以李少君为例,如同在诗歌的“草根性”原则中所表述的,诗人的写作观同他的诗观一致,强调带有本土经验特征的个人化写作,抒发来自灵魂内部的清净感受.《疏淡》一诗文如其名,寥寥数笔之间,冬日细雪未消、群鸦还散复聚、房屋稀稀落落的冬日即景跃然而现,诸多澄澈的自然意象云集诗行,形成纯意象诗的轮廓.诗歌末段写道:“背景永远是雾蒙蒙的/或许也有炊烟,但最重要的/是要有站在田埂上眺望着的农人”.抒情者在这里表达了他对自然景观的深思以及对其蕴含精神的宁静吸收.从技术角度言之,诗人反拨着那种盲目追新求异的象征和隐喻习俗;从诗性方面来看,李少君对开阔的自然物象中蕴含的安详、静谧充满敬意.疏淡的乡野田园,与喧嚣芜杂的都市形成对峙的空间,并成为诗人灵魂的居所.
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