论文部分内容阅读
学界至今对于高古瓷的定义仍有不同的看法分歧：一种看法认为瓷器在我国东汉时期就已经具备了存在的各种条件，瓷器的产生年代应定在东汉。因此高古瓷是指包括东汉在内的魏晋南、隋唐五代、唐宋元各朝代所制作燒成的各种瓷器；另一种意见认为东汉魏晋南北朝时期的瓷器还没有真正达到科学意义上的瓷器标准，是处于半瓷半陶的性质。到隋代才有了真正瓷器出现。因此高古瓷应不包括东汉、魏、晋、南北朝在内，而是仅指隋唐五代唐宋时期的制作烧成的瓷器。另外还有一种顺应市场需要而生发的内涵更少的观点认为，高古瓷就是宋元瓷器。因为近两年来宋元瓷器更频繁地亮相在国际国内的艺术品拍卖会上，相对于明清瓷器而言，唐、宋、元瓷器时代早，高于明清之上，且存世稀少，所以称之为高古瓷。但不管哪种观点，大家都一致地认同高古瓷至少是明清以前各朝代烧制的瓷器，并以此术语统称之，从而与明清瓷器在各个方面区别开来。
相对于明清瓷器的审美而言，高古瓷的神韵更加耐人寻味。在欧美大型博物馆里，明清瓷是放在走廊里展览的，而高古瓷是有专门的展厅来布展。2008年全球金融危机期间，欧美、日本的许多藏家抛售大量中国瓷器，但都是一些明清瓷器，高古瓷很少，对于珍贵的高古瓷，藏家们不会轻易出手。民国收藏家赵汝珍写的《古玩指南》，里面提到晚清民国时期件宋代的湖田窑的青白釉器，可以换十件明清官窑，这在很大程度上就是对于高古瓷器的肯定。
在统计收集高古瓷市场数据的时候，笔者便发现，市场上流通的高古瓷器，尤其是隋唐瓷器少之又少，近年来，由于国际拍卖行对于高古瓷器的关注度不断上升，宋元瓷器的价值逐渐被越来越多的人认可，但是隋唐瓷器的关注还有待于进一步的提升。这种提升不是炒作，而是基于隋唐瓷器在中国陶瓷史上的地位和审美贡献。隋唐两朝与之前的朝代相比，经济、政治、社会情况稳定，而文化层面上，更加具有海纳百川的胸怀，所以这所有的因素反映在瓷器上，我们就会发现，隋唐瓷器的器型、釉料都有很多的创新和进步；而相比后世宋瓷的雅致，隋唐瓷器则显得恢弘大气！在国际拍卖市场上，21世纪初出现过隋唐瓷器的行情高潮，但可能是因为存世量稀少的缘故，其后的十几年时间内，拍卖市场上的流通量依旧很少，并且集中于欧美市场，直到近两三年，隋唐瓷器的行去办个又开始了新一轮的萌芽，并且从最初的欧美市场也渐渐开始向香港地区转移。这在一定程度上也是因为，中国的藏家群体开始关注高古艺术的魅力，并且隋唐瓷器的市场仍处于低位，所以未来的收藏潜力可以用无限巨大来形容。
最后为大家列举出拍卖市场上，隋唐瓷器拍卖的前十位拍品，希望在未来，我们可以有幸看到更多的隋唐瓷器精品！
（编辑/刘星辰）
相对于明清瓷器的审美而言，高古瓷的神韵更加耐人寻味。在欧美大型博物馆里，明清瓷是放在走廊里展览的，而高古瓷是有专门的展厅来布展。2008年全球金融危机期间，欧美、日本的许多藏家抛售大量中国瓷器，但都是一些明清瓷器，高古瓷很少，对于珍贵的高古瓷，藏家们不会轻易出手。民国收藏家赵汝珍写的《古玩指南》，里面提到晚清民国时期件宋代的湖田窑的青白釉器，可以换十件明清官窑，这在很大程度上就是对于高古瓷器的肯定。
在统计收集高古瓷市场数据的时候，笔者便发现，市场上流通的高古瓷器，尤其是隋唐瓷器少之又少，近年来，由于国际拍卖行对于高古瓷器的关注度不断上升，宋元瓷器的价值逐渐被越来越多的人认可，但是隋唐瓷器的关注还有待于进一步的提升。这种提升不是炒作，而是基于隋唐瓷器在中国陶瓷史上的地位和审美贡献。隋唐两朝与之前的朝代相比，经济、政治、社会情况稳定，而文化层面上，更加具有海纳百川的胸怀，所以这所有的因素反映在瓷器上，我们就会发现，隋唐瓷器的器型、釉料都有很多的创新和进步；而相比后世宋瓷的雅致，隋唐瓷器则显得恢弘大气！在国际拍卖市场上，21世纪初出现过隋唐瓷器的行情高潮，但可能是因为存世量稀少的缘故，其后的十几年时间内，拍卖市场上的流通量依旧很少，并且集中于欧美市场，直到近两三年，隋唐瓷器的行去办个又开始了新一轮的萌芽，并且从最初的欧美市场也渐渐开始向香港地区转移。这在一定程度上也是因为，中国的藏家群体开始关注高古艺术的魅力，并且隋唐瓷器的市场仍处于低位，所以未来的收藏潜力可以用无限巨大来形容。
最后为大家列举出拍卖市场上，隋唐瓷器拍卖的前十位拍品，希望在未来，我们可以有幸看到更多的隋唐瓷器精品！
（编辑/刘星辰）