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影院，一个没有喧嚣，没有浮躁，没有终结的地方，曾带给我们多少完美的视觉享受，也曾经是多少人梦想的开始。坐在上海多伦路上的老电影咖啡馆与资深话剧演员刘金全老师一起聊着电影一边看着身边似曾相识的老电影场景，一幕幕老电影画面开始在脑淘中不断翻滚，撩动着我们平静的心扉。
面对我们带去的几台最新的家用投影机和咖啡馆老板珍藏的老式电影播放机，新老设备的冲击振荡着刘金全老帅的心扉，让老人感概万千。
事实上，不管是老式电影放映机，还是最新的家用投影机，它们最终的目的是一样的，都是为观众呈现最完美的电影。只不过，最新的1080p投影机将更加完美地把电影摄像机镜头中的场景真实地展现在我们面前。
普多夫金
很多时候，家庭影院都难以走出电影院的阴影。但这次不同，只需要一分钟我们就已经彻底喜欢上了SIM2(视丽)HT380，因为这台不逊于电影院放映机的家用投影机，已经能够让我们不厌其烦地将那些经典影片一遍又一遍地回顾。
在《金刚》中进入到怪石与险滩林立的骷髅岛边缘那一段场景中，如牛奶般浓厚的迷雾如同真实般将我们笼罩在神秘的恐怖氛围之中。要知道越是充满浓雾的场景就越对投影机的对比度要求严格，更何况还要在一个毫无星光的夜晚，分清远方即将来临的是巨石还是巨浪。好在具备真实5000:1对比度的HT380烘托出这样的场面可谓毫不费力，我们明显能感觉到层层迷雾借助着海风从面前吹过，并伴随着船员吹出的热气，一起将这个恐怖的氛围显得更为阴森。当轮船停稳，远方的骷髅岛拨开重重浓雾，层次分明地呈现在了眼前。
一如SIM2一直以来给人细腻柔和而色彩饱满的印象，当卡尔将他的摄影机转移到恐龙的场景时，逼真的场面再次让我们折服。画面中强烈的阳光已经洒落大地，但浓雾还依然在山头萦绕着，远处的山峦、翼龙、飞鸟，近处的灌木、河水、怪石，气势宏伟却又充满着各式各样物体的场景，正是极致色彩技术的最佳发挥之处。在阳光的照耀下，颜色艳而不腻，色彩更加丰富和谐，又能层次分明，让人有一种宛如身处其中的感觉。
《恶灵骑士》中尼古拉斯·凯奇驾驶着摩托车飞跃数十辆卡车的一段，正是对投影机画面平衡能力的最佳考验。体育场中的场景是由数盏强烈的舞台灯光所组成；闪光灯，熊熊燃烧的烈火及其周围观众的反光等结合在一起组成一个光源极其复杂的场面，处理时稍有偏失，整体的色彩就大打折扣。有了Alphapath折叠光学引擎帮助的HT380就不用担心这一问题。色彩被极为正确地呈现出来，没有任何过度渲染，真实的色调让整体画面显得和谐自然。通过光路内壁上使用的特殊的覆盖材料和TIR(全部内部反射)棱镜组，Alphapath光学引擎能够实现没有任何光散射的传播，确保了色彩的稳定性，即使是大动态画面的表现也能在稳定过渡的基础上保持清晰的细节体现。
英格玛·伯格曼
如果没有对比，即使是一位行家，要分辨出720p和1080p的视觉差别也是一件很困难的事。倒不是说1080p对于画质的提升不明显，只是他们的画质差别只在于细微。不过当画面被投放到100英寸以上时，比较起来就更加容易了，细微的差别被成倍的放大。呈现出最细微的画面也恰恰是HD80所最想表达的地方。
Optoma(奥图码)HD80也采用了0.95英寸的1080p DarkChip 2芯片。虽然比起开口率更高的DarkChip 3要稍逊一筹，但令人诟病的晶格现象并未因此而显得突出。在超过100英寸的大屏幕上观赏电影时丝毫感觉不到画面像素晶格，自始至终呈现出平滑影像画面。
虽然《金刚》一片的前一个钟头几乎没有任何看点，但开场后不久卡尔巧遇安妮的一段中大量的特写镜头，正是对投影机细节刻画能力的最佳挑战。HD80对于细节的表达能力的确令人称赞，鲜艳饱和的色彩，仿佛让画面剥除了一层雾蒙蒙的纱布，整个影像都非常清新、锐利和自然。让我们最欣赏的还是，HD80对于人物的面部细节和肤色的真实刻画。随着镜头的推移我们不仅容易看清人物脸上的每一个皱纹，甚至从人物的眼光中还能依稀看到倒影的景物。这正是ImageAl Ⅱ智慧动态影像技术的魅力所在，它不仅能保有影像颜色真实色彩，还能加强亮喑场景动态范围做更细致的调整，使原本艳丽鲜明的画质呈现出无与伦比的清晰画质。
而在《恶灵骑士》中，黑夜中的恶灵骑士燃烧的无穷无尽的灵魂之火，并没有因为它的猛烈而变得含糊不清。通过HD80的画面我们能轻易地分辨出火焰中时而冒出的各种痛苦的灵魂，他们各自有着不同的姿态与表情，而且同样不乏细节之处，这就相当难得了。要知道火光富含的暖色调极容易将细节过度地渲染，而出现模糊的情况。HD80采用的TureViVid技术就是用来解决这一问题的，通过提高动态画面的亮度及对比度、影像的暗部细节及层次感都得到了相应提升。
乔治·卢卡斯
BenQ(明基)W5000以1200ANSl lm的光输出在本次试用的DLP投影机中名列前茅。不过，当亮度被分散到100英寸的屏幕上后，这一优势就远没有想象中那么明显了，倒是借助风头无限的HQV技术对投影机带来实质性改变更令我们感到好奇。
让我们来看看在《金刚》中众船员初入骷髅岛时，在大雨中突遇土著人突然来袭的镜头曾让不少投影机在此折戟，场面因为场景的杂乱而被演绎得混乱不堪，以至让人有些晕眩，显然这并不是导演所期望达到的。而W5000则以最柔和的手法，巧妙地将此段镜头以冷酷的画面化解，准确性被拿捏得相当到位。这一定是Dynamic Black技术在其中起到了至关重要的作用，要知道造成此处画面混乱的关键并不是那反复移动的场景，而是那混合在雨水中的一张张漆黑的脸庞，随着画面的抖动而模糊不清。而Dynamic Black技术的作用正是通过提升画面在暗部和层次过渡表现来使得影片更具观赏性。
明显有别于前作的金刚大战暴龙的情节绝对是《金刚》一片中的招牌场景，为此片商不惜花费重金，以逼真的特效打造出一场比《侏罗纪公园》中更激烈的打斗。但片段中大量的动态场景也极易导致色彩窜扰的情况出现，并且这些动作场景不只是由黑色到白色的简单颜色变化，而是了穿插各种明暗场景以及丰富的色彩，这直接体现了投影机对多种颜色之间变化的响应能力，甚至还包括中间帧插入的技术。显然对于此处的处理，HQV技术是称职的。通过逐点处理，W5000使得高速运动场景中的细纹、色块、随机噪点等统统消失，图像变得更加平滑顺畅，色彩方面也有了很好表现。此外W5000 还配备了智能化降噪技术，其特有的4D处理能自动辨识画面中动态或静态的点，使影像不拖影，及时消除噪点，更加凸显画面精细之处。
色彩浓郁的画面是相当讨好眼睛的，《恶灵骑士》的画面无疑就属于讨好的风格。起初我们以为这样的画面不用任何处理会更好，处理不恰当往往还会适得其反，导致画面细节丢失。不过观看到尼古拉斯·凯奇回到他那满是摩托车的家中时，我们的想法产生了动摇。因为在这里许多家用投影机都无法呈现出富有金属质感的摩托车，而W5000办到了。BenQ独特的Senseye显彩技术通过对亮度信号的特殊处理，将影像的亮部、中部和暗部，独立进行微调与校正，最后再将三部分整合为一，使得影像对比度增加的同时，更让人得以看清楚亮部与暗部的细节，呈现出最富质感的画面。
皮埃尔·帕索里尼
“入戏”是评价一款投影机是否出色的重要因素。虽说只是简单的两个字，可真正实现起来却并不是这么简单。光有了优秀的画质还不够，它的噪音还绝不能高，否则那恼人的风扇声又如何能让人安静下来，专注地去读解剧情。
只有亲身体验过才能明白，低噪对于投影机的重要性。应当说对亮度要求并不苛刻的家用投影机在噪音方面已能算上优秀，但如果摆放在较小的房间中，风噪声仍然不能逃脱我们敏感的耳朵。因此Mitsubishi(三菱)HC6050仅为19dB的低噪音就显得特别重要，隔窗听见远处的簌簌作响的树叶声也仅才20dB，更何况HC6050呢。
浓郁的色彩才是HC6050最令人着迷之处。在《金刚》中我们多处见到了这种色彩的致命诱惑：初见恐龙时的那一片山野，郁郁葱葱的感觉和许多家用投影机在此处的平淡表现形成了强烈的对比，而此后金刚在曼哈顿街头寻找着安妮的夜景也同样令人心向神往。还有金刚站在帝国大厦头顶眺望纽约在朝阳中醒来的一刻，我们的心也随之沐浴在暖暖的阳光之下。这种色彩来源于Reon-VX处理器的处理，通过3LCD技术良好的色彩表达能力，透射出令人难忘的画质。
HC6050采用了高端机型专用的高速自动虹膜控制算法，可以在像素级上高精度并高速地自动控制每一个画面的光量，快速在各个场景间进行切换，凭借这一令人惊叹的技术，HC6050可以提供即时跟踪功能，将黑色场景呈现为柔和的黑色阶，即便是对那些背景为连续明暗场景切换的场景序列来说，也能够无比清晰地真实再现每个场景细节。通过高速自动虹膜控制算法，使得这款产品的动态对比度达到惊人的15000:1。为了满足苛刻的光学标准，这款产品采用了针对14组/17个镜头系统设计的镜头系统，并采用了超低色散镜头，可以消除色差，从而改善整个像素分辨率。镜头新增的固定孔径还可以进一步增强屏幕上黑色阶的整体层次，使得输出画面的立体感得到进一步增强。
《恶灵骑士》中乡村酒吧里魔王之子召唤的一段场景，则充分体现出了HC6050在暗部细节和层次感方面的优势。电影中的灵魂们似乎跃出屏幕，将故事搬到了现实之中，富有强烈的立体感。特别是风魔从墙壁中突然出现的一刹那，这种立体感给人的刺激已经胜于言表。而之前闪电场景中，那种急剧地从明亮的变化到暗的场面，也能大体上忠实地再现动态范围宽广的映像。所有的一切都足以让我们为HC6050的精彩表现而感到惊讶，3LCD技术在暗部细节的表现能力目前已经得到了极大的改善。
罗伯特·布烈松
对于一位电影发烧友来说画面的任何过度处理都是不可接受的，能够精确地再现出原始画面比什么都重要。无疑Epson(爱普生)TW1000所着力表达的就正是这种真实、自然的感觉。《金刚》片尾中金刚站在帝国大厦楼顶时的场景，也许最能说明这一问题。金刚脚下的纽约全景和错落有致的座座高楼被赋予了真实的立体感，而远处横贯纽约的东河和哈德逊河还波光粼粼的反射着早晨的第一缕阳光。当金刚倒在这样壮美的城市风景之中时，那临终前无畏却又充满柔情的眼神，至今还令我们深深回味。虽然谁也没见过金刚，但此刻我们更宁愿相信金刚是真实存在的，不然那逼真的毛发，惟妙惟肖的表情又如何得以呈现。
单用一项技术显然还不足以表达出这样的画面。为此爱普生采用了来自Pixelworks公司的PW328图形处理芯片，提供10bit灰阶处理能力，使得TW1000全程采用10bit信号处理，红、绿、蓝三原色分别提供1024级灰阶，从而达到10.7亿种色彩的表现力，再配合10bit驱动的VA液晶板和能够提供NTSC比值115％广色域的爱普生“电影滤镜”，毫不夸张地说，TW1000的色彩表现力已经超越了目前其他主流显示设备所能达到的水平。
大家都知道，3LCD投影机最难表现的是在暗部和高光部分的细节表达能力。在《恶灵骑士》一片中不难找到这样的场景，魔王洗去尼古拉斯·凯奇记忆的一段就大量借用高光的画面。此段场景被TW1 000赋予了极高的清晰度，让人物的任何一个细节都逃不过我们的眼睛，就连最难表现的高光区人面部，也都准确地被表现出来，没有出现高光细节丢失和白斑现象。而高光下的衣服更是被赋予强烈的质感，我们不但能感受到皮衣的反光，就连丝绸的质感也变得更加柔滑。TW１000采用的D6面板和OptiFocus光学引擎一起为我们制造出12000:1的超高对比度，才是真正的幕后英雄。要知道，“OptiFocus”光学引擎，能通过内置的多重反射式高效率技术“DEEPBLACK”和“NewEpsonCinemaFilter”色彩过滤器技术，彻底地抑制来自液晶面板的光遗漏的缺点，并将输出画面景深进一步强化。
面对我们带去的几台最新的家用投影机和咖啡馆老板珍藏的老式电影播放机，新老设备的冲击振荡着刘金全老帅的心扉，让老人感概万千。
事实上，不管是老式电影放映机，还是最新的家用投影机，它们最终的目的是一样的，都是为观众呈现最完美的电影。只不过，最新的1080p投影机将更加完美地把电影摄像机镜头中的场景真实地展现在我们面前。
普多夫金
很多时候，家庭影院都难以走出电影院的阴影。但这次不同，只需要一分钟我们就已经彻底喜欢上了SIM2(视丽)HT380，因为这台不逊于电影院放映机的家用投影机，已经能够让我们不厌其烦地将那些经典影片一遍又一遍地回顾。
在《金刚》中进入到怪石与险滩林立的骷髅岛边缘那一段场景中，如牛奶般浓厚的迷雾如同真实般将我们笼罩在神秘的恐怖氛围之中。要知道越是充满浓雾的场景就越对投影机的对比度要求严格，更何况还要在一个毫无星光的夜晚，分清远方即将来临的是巨石还是巨浪。好在具备真实5000:1对比度的HT380烘托出这样的场面可谓毫不费力，我们明显能感觉到层层迷雾借助着海风从面前吹过，并伴随着船员吹出的热气，一起将这个恐怖的氛围显得更为阴森。当轮船停稳，远方的骷髅岛拨开重重浓雾，层次分明地呈现在了眼前。
一如SIM2一直以来给人细腻柔和而色彩饱满的印象，当卡尔将他的摄影机转移到恐龙的场景时，逼真的场面再次让我们折服。画面中强烈的阳光已经洒落大地，但浓雾还依然在山头萦绕着，远处的山峦、翼龙、飞鸟，近处的灌木、河水、怪石，气势宏伟却又充满着各式各样物体的场景，正是极致色彩技术的最佳发挥之处。在阳光的照耀下，颜色艳而不腻，色彩更加丰富和谐，又能层次分明，让人有一种宛如身处其中的感觉。
《恶灵骑士》中尼古拉斯·凯奇驾驶着摩托车飞跃数十辆卡车的一段，正是对投影机画面平衡能力的最佳考验。体育场中的场景是由数盏强烈的舞台灯光所组成；闪光灯，熊熊燃烧的烈火及其周围观众的反光等结合在一起组成一个光源极其复杂的场面，处理时稍有偏失，整体的色彩就大打折扣。有了Alphapath折叠光学引擎帮助的HT380就不用担心这一问题。色彩被极为正确地呈现出来，没有任何过度渲染，真实的色调让整体画面显得和谐自然。通过光路内壁上使用的特殊的覆盖材料和TIR(全部内部反射)棱镜组，Alphapath光学引擎能够实现没有任何光散射的传播，确保了色彩的稳定性，即使是大动态画面的表现也能在稳定过渡的基础上保持清晰的细节体现。
英格玛·伯格曼
如果没有对比，即使是一位行家，要分辨出720p和1080p的视觉差别也是一件很困难的事。倒不是说1080p对于画质的提升不明显，只是他们的画质差别只在于细微。不过当画面被投放到100英寸以上时，比较起来就更加容易了，细微的差别被成倍的放大。呈现出最细微的画面也恰恰是HD80所最想表达的地方。
Optoma(奥图码)HD80也采用了0.95英寸的1080p DarkChip 2芯片。虽然比起开口率更高的DarkChip 3要稍逊一筹，但令人诟病的晶格现象并未因此而显得突出。在超过100英寸的大屏幕上观赏电影时丝毫感觉不到画面像素晶格，自始至终呈现出平滑影像画面。
虽然《金刚》一片的前一个钟头几乎没有任何看点，但开场后不久卡尔巧遇安妮的一段中大量的特写镜头，正是对投影机细节刻画能力的最佳挑战。HD80对于细节的表达能力的确令人称赞，鲜艳饱和的色彩，仿佛让画面剥除了一层雾蒙蒙的纱布，整个影像都非常清新、锐利和自然。让我们最欣赏的还是，HD80对于人物的面部细节和肤色的真实刻画。随着镜头的推移我们不仅容易看清人物脸上的每一个皱纹，甚至从人物的眼光中还能依稀看到倒影的景物。这正是ImageAl Ⅱ智慧动态影像技术的魅力所在，它不仅能保有影像颜色真实色彩，还能加强亮喑场景动态范围做更细致的调整，使原本艳丽鲜明的画质呈现出无与伦比的清晰画质。
而在《恶灵骑士》中，黑夜中的恶灵骑士燃烧的无穷无尽的灵魂之火，并没有因为它的猛烈而变得含糊不清。通过HD80的画面我们能轻易地分辨出火焰中时而冒出的各种痛苦的灵魂，他们各自有着不同的姿态与表情，而且同样不乏细节之处，这就相当难得了。要知道火光富含的暖色调极容易将细节过度地渲染，而出现模糊的情况。HD80采用的TureViVid技术就是用来解决这一问题的，通过提高动态画面的亮度及对比度、影像的暗部细节及层次感都得到了相应提升。
乔治·卢卡斯
BenQ(明基)W5000以1200ANSl lm的光输出在本次试用的DLP投影机中名列前茅。不过，当亮度被分散到100英寸的屏幕上后，这一优势就远没有想象中那么明显了，倒是借助风头无限的HQV技术对投影机带来实质性改变更令我们感到好奇。
让我们来看看在《金刚》中众船员初入骷髅岛时，在大雨中突遇土著人突然来袭的镜头曾让不少投影机在此折戟，场面因为场景的杂乱而被演绎得混乱不堪，以至让人有些晕眩，显然这并不是导演所期望达到的。而W5000则以最柔和的手法，巧妙地将此段镜头以冷酷的画面化解，准确性被拿捏得相当到位。这一定是Dynamic Black技术在其中起到了至关重要的作用，要知道造成此处画面混乱的关键并不是那反复移动的场景，而是那混合在雨水中的一张张漆黑的脸庞，随着画面的抖动而模糊不清。而Dynamic Black技术的作用正是通过提升画面在暗部和层次过渡表现来使得影片更具观赏性。
明显有别于前作的金刚大战暴龙的情节绝对是《金刚》一片中的招牌场景，为此片商不惜花费重金，以逼真的特效打造出一场比《侏罗纪公园》中更激烈的打斗。但片段中大量的动态场景也极易导致色彩窜扰的情况出现，并且这些动作场景不只是由黑色到白色的简单颜色变化，而是了穿插各种明暗场景以及丰富的色彩，这直接体现了投影机对多种颜色之间变化的响应能力，甚至还包括中间帧插入的技术。显然对于此处的处理，HQV技术是称职的。通过逐点处理，W5000使得高速运动场景中的细纹、色块、随机噪点等统统消失，图像变得更加平滑顺畅，色彩方面也有了很好表现。此外W5000 还配备了智能化降噪技术，其特有的4D处理能自动辨识画面中动态或静态的点，使影像不拖影，及时消除噪点，更加凸显画面精细之处。
色彩浓郁的画面是相当讨好眼睛的，《恶灵骑士》的画面无疑就属于讨好的风格。起初我们以为这样的画面不用任何处理会更好，处理不恰当往往还会适得其反，导致画面细节丢失。不过观看到尼古拉斯·凯奇回到他那满是摩托车的家中时，我们的想法产生了动摇。因为在这里许多家用投影机都无法呈现出富有金属质感的摩托车，而W5000办到了。BenQ独特的Senseye显彩技术通过对亮度信号的特殊处理，将影像的亮部、中部和暗部，独立进行微调与校正，最后再将三部分整合为一，使得影像对比度增加的同时，更让人得以看清楚亮部与暗部的细节，呈现出最富质感的画面。
皮埃尔·帕索里尼
“入戏”是评价一款投影机是否出色的重要因素。虽说只是简单的两个字，可真正实现起来却并不是这么简单。光有了优秀的画质还不够，它的噪音还绝不能高，否则那恼人的风扇声又如何能让人安静下来，专注地去读解剧情。
只有亲身体验过才能明白，低噪对于投影机的重要性。应当说对亮度要求并不苛刻的家用投影机在噪音方面已能算上优秀，但如果摆放在较小的房间中，风噪声仍然不能逃脱我们敏感的耳朵。因此Mitsubishi(三菱)HC6050仅为19dB的低噪音就显得特别重要，隔窗听见远处的簌簌作响的树叶声也仅才20dB，更何况HC6050呢。
浓郁的色彩才是HC6050最令人着迷之处。在《金刚》中我们多处见到了这种色彩的致命诱惑：初见恐龙时的那一片山野，郁郁葱葱的感觉和许多家用投影机在此处的平淡表现形成了强烈的对比，而此后金刚在曼哈顿街头寻找着安妮的夜景也同样令人心向神往。还有金刚站在帝国大厦头顶眺望纽约在朝阳中醒来的一刻，我们的心也随之沐浴在暖暖的阳光之下。这种色彩来源于Reon-VX处理器的处理，通过3LCD技术良好的色彩表达能力，透射出令人难忘的画质。
HC6050采用了高端机型专用的高速自动虹膜控制算法，可以在像素级上高精度并高速地自动控制每一个画面的光量，快速在各个场景间进行切换，凭借这一令人惊叹的技术，HC6050可以提供即时跟踪功能，将黑色场景呈现为柔和的黑色阶，即便是对那些背景为连续明暗场景切换的场景序列来说，也能够无比清晰地真实再现每个场景细节。通过高速自动虹膜控制算法，使得这款产品的动态对比度达到惊人的15000:1。为了满足苛刻的光学标准，这款产品采用了针对14组/17个镜头系统设计的镜头系统，并采用了超低色散镜头，可以消除色差，从而改善整个像素分辨率。镜头新增的固定孔径还可以进一步增强屏幕上黑色阶的整体层次，使得输出画面的立体感得到进一步增强。
《恶灵骑士》中乡村酒吧里魔王之子召唤的一段场景，则充分体现出了HC6050在暗部细节和层次感方面的优势。电影中的灵魂们似乎跃出屏幕，将故事搬到了现实之中，富有强烈的立体感。特别是风魔从墙壁中突然出现的一刹那，这种立体感给人的刺激已经胜于言表。而之前闪电场景中，那种急剧地从明亮的变化到暗的场面，也能大体上忠实地再现动态范围宽广的映像。所有的一切都足以让我们为HC6050的精彩表现而感到惊讶，3LCD技术在暗部细节的表现能力目前已经得到了极大的改善。
罗伯特·布烈松
对于一位电影发烧友来说画面的任何过度处理都是不可接受的，能够精确地再现出原始画面比什么都重要。无疑Epson(爱普生)TW1000所着力表达的就正是这种真实、自然的感觉。《金刚》片尾中金刚站在帝国大厦楼顶时的场景，也许最能说明这一问题。金刚脚下的纽约全景和错落有致的座座高楼被赋予了真实的立体感，而远处横贯纽约的东河和哈德逊河还波光粼粼的反射着早晨的第一缕阳光。当金刚倒在这样壮美的城市风景之中时，那临终前无畏却又充满柔情的眼神，至今还令我们深深回味。虽然谁也没见过金刚，但此刻我们更宁愿相信金刚是真实存在的，不然那逼真的毛发，惟妙惟肖的表情又如何得以呈现。
单用一项技术显然还不足以表达出这样的画面。为此爱普生采用了来自Pixelworks公司的PW328图形处理芯片，提供10bit灰阶处理能力，使得TW1000全程采用10bit信号处理，红、绿、蓝三原色分别提供1024级灰阶，从而达到10.7亿种色彩的表现力，再配合10bit驱动的VA液晶板和能够提供NTSC比值115％广色域的爱普生“电影滤镜”，毫不夸张地说，TW1000的色彩表现力已经超越了目前其他主流显示设备所能达到的水平。
大家都知道，3LCD投影机最难表现的是在暗部和高光部分的细节表达能力。在《恶灵骑士》一片中不难找到这样的场景，魔王洗去尼古拉斯·凯奇记忆的一段就大量借用高光的画面。此段场景被TW1 000赋予了极高的清晰度，让人物的任何一个细节都逃不过我们的眼睛，就连最难表现的高光区人面部，也都准确地被表现出来，没有出现高光细节丢失和白斑现象。而高光下的衣服更是被赋予强烈的质感，我们不但能感受到皮衣的反光，就连丝绸的质感也变得更加柔滑。TW１000采用的D6面板和OptiFocus光学引擎一起为我们制造出12000:1的超高对比度，才是真正的幕后英雄。要知道，“OptiFocus”光学引擎，能通过内置的多重反射式高效率技术“DEEPBLACK”和“NewEpsonCinemaFilter”色彩过滤器技术，彻底地抑制来自液晶面板的光遗漏的缺点，并将输出画面景深进一步强化。