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那碧绿的草地，那蔚蓝的天空，那盛夏的时光……
神隐的世界里，她遇到了那个崭新的自己，遇到了那段埋藏的记忆，遇到了那个温柔善良的向衣少年。
《千与千寻》，流淌在我的生命中，令我一次次探问，引我一遍遍追寻，催我一声声长叹。
何以成长
这部影片最明显的主题是成长。
创作千寻这个角色时，宫崎骏的作品尚未转型，千寻是他早期作品主人公的典型代表，即“全力奔跑型”。有人说这种角色还不够成熟。诚然，千寻不像他后期创作的角色那样性格复杂多样，但这不影响我对千寻的喜爱。
影片开始时，千寻是个娇生惯养的小姑娘，她对搬家极度不满，抱怨各种事情。一家人误入神隐，父母变成猪之后，她不得不独白面对一切。
还记得，她颤抖着抓住白龙的衣领央求他不要离开时的胆怯；还记得，她在长长的露天楼梯上颤颤巍巍地挪动脚步时的恐惧；还记得，面对汤婆婆的恫吓与刁难时她紧张的表情。
她只能靠自己。
白龙虽然会帮助她，但白龙有难言之隐，所以许多事她都要独自面对，为了自己能在这个“人类的禁地”生存下去，也为了救她的父母。
于是她成长了，她擦地板、倒脏水，像勤杂工一样辛苦劳动；她鼓足勇气，面对人人避之不及的“腐烂神”；她在白龙受伤时踩着断裂的铁管爬上楼顶，为了帮助那个曾帮助她的人；为救白龙她踏上了有去无回的列车，坚定决绝地抛弃一切牵挂。
当锅炉爷爷告诉她只有去程车票没有返程车票，她回答“我会沿着铁轨走回来”时那坚毅的眼神，让我真切地感受到她的成长。
这个娇气的小女孩渐渐长大，变成了一个坚定又有主见的姑娘，这是多么令人欣慰、令人感动的事。
<<<何以命运>>>
说起他，总有一种落泪的冲动。
那条被掩埋的琥珀川河流，那个无家可归的河神，流离失所，漂泊无依，沦落到连名字和记忆都被夺走，被魔女摆布，何等凄凉！
他叫白龙……不，他叫赈早见琥珀主。
鲁迅先生有句名言：“悲剧就是将美好的东西毁灭给人看。”
这个美好的神明少年，似乎一直背负着悲剧的命运。
他本是琥珀川的河神，但人類，那些对自然犯下滔天罪行的人，掩埋了他的河川，令他无家可归，流落到神隐，成了汤婆婆的徒弟。他被汤婆婆夺走了名字和记忆，从此任南她摆布。神隐里的他，如锅炉爷爷所言，“脸色越来越苍白，眼神越来越凶恶”。失去了自我，他如同冰山一样冷漠。
看似是魔女的“弟子”，实际他是汤婆婆的“工具”，可以随意处置，没用了就处理掉的“工具”。
看似是汤屋的“高管”，实际他是汤婆婆的“眼线”，是汤屋员工防备和忌恨的对象。
他甚至被汤婆婆控制，成为她手下的“龙小偷”，替她做一些危险的、见不得人的事。
他失去了名字却没有失去纯真，他忘记了自己的名字却记得千寻的名字，他生活在无尽的痛苦中仍温柔微笑，他是那样可爱。
其中我最喜欢的片段是，白龙在小花园里给了千寻一张写着她名字的卡片并提醒她要记住自己的名字，“卡片一旦被夺走，就找不到同家的路了”。“我到现在都想不起来我真正的名字。”他说这句话时，神情忧伤，但他立刻扭过头去。当再次转回头面对千寻时，他的眼里满是温柔的笑意：“但千寻的名字，我一直记得。”他不想让承受了太多压力的千寻为自己担心，即使提起自己的伤心事，他也极力掩饰。那次不易察觉的扭头，令我心痛，让我伤感。
即使他是一个温柔隐忍的少年，即使在千寻的帮助下他终于吐出了汤婆婆控制他的印章，找回了自己的真名，但他的命运仍无法确定。
影片也暗示了他的归宿。当他要求汤婆婆放千寻一家同到人类世界时，汤婆婆问他“你就没有考虑过自己的下场吗？把你四分五裂也不要紧吗？”他坚定的眼神已经给出了答案，昭示了他的命运。我想宫崎骏大概不忍心让这个童话以悲剧结尾，才回避了他最后的结局。
<<<何以纯真>>>
关于纯真的思考，来源于影片中河神给千寻的丸子。
千寻帮助被误认为是腐烂神的河神清理掉人类世界的垃圾，河神将她包裹在水雾中，偷偷送给她一个丸子。她当时还不明白这个丸子有什么用处。
晚上她做了个梦，才知道这个丸子能让她的父母变同人形。
有三个人真正吃了这个丸子。
千寻首先好奇地尝了一小口，她觉得很难吃，但也没吐出来。
后来，白龙受伤，性命垂危，千寻觉得这个丸子或许有用，咬掉一半喂给他。他吐出了从婆婆那里偷来的印章和汤婆婆给他下的诅咒，从龙形变回了人形，但伤势并未好转。
此后，无脸男大闹汤屋，汤婆婆勒令将他引来的千寻对付他，千寻把本应留给父母的半个丸子给他吃了，于是他吐出了进入汤屋后吃掉的所有东西（包括三个汤屋的服务员），变回原来那种半透明的形态。
我想，这个丸子的作用是清除体内的杂念、恶意，以及不纯真的东西。挽救千寻父母的方法，大概也是让他们吐出曾在神隐小街上上出于贪念吃掉的那些东西。千寻是纯真的，单纯得如同一块晶莹剔透的玉。白龙虽身不由己，但也是纯真的，他在命运的凄风冷雨中保持纯真，更显可贵，也更令人怜惜。无脸男就是一个在纷繁复杂的社会里迷失自我、失去纯真的人，他彻头彻尾地变了，失去了真面容和本心，若没有千寻的救赎，他的未来无法想象。
这便提到了救赎。
何以救赎
千寻是影片中最伟大的救赎者。
她最先完成了自我救赎的过程，也是她成长的过程。
她与白龙互相救赎。初入神隐时，白龙帮助她免于消失，教给她生存方法，帮她保管她在人间穿的衣服，提醒她不要忘记自己的名字。让她在神隐里安顿下来，并帮助她完成自我救赎。
白龙受伤时，千寻不顾一切地保护他，拒绝交给钱婆婆，千寻给他吃丸子让他吐出印章与诅咒，为了拯救他的性命踏上了有去无回的旅途，最终帮助他回忆起名字，等等。
白龙救赎的是神隐中的千寻，千寻救赎的是现世里的白龙。
千寻也救赎了无脸男，她在雨天等着他，给他温暖与爱，又在他堕落时挽救他，使他回归本我；千寻为了救赎她的父母，签了在汤屋工作的契约，为了救他们辛苦工作，等待时机。最终，她凭着勇气与智慧，为他们赢得了生机和自由；千寻也救赎了坊宝宝，让他在旅行中看到了玩具屋外异彩纷呈的神隐世界，让他学会自己走路、自己劳动，使他从娇生惯养的小少爷变成一个自力更生的人。
“那年夏天，那条河川，那神明般的少年，你是否还在？”
谨以此文表达我内心深处最遥远的呼唤。
神隐的世界里，她遇到了那个崭新的自己，遇到了那段埋藏的记忆，遇到了那个温柔善良的向衣少年。
《千与千寻》，流淌在我的生命中，令我一次次探问，引我一遍遍追寻，催我一声声长叹。
何以成长
这部影片最明显的主题是成长。
创作千寻这个角色时，宫崎骏的作品尚未转型，千寻是他早期作品主人公的典型代表，即“全力奔跑型”。有人说这种角色还不够成熟。诚然，千寻不像他后期创作的角色那样性格复杂多样，但这不影响我对千寻的喜爱。
影片开始时，千寻是个娇生惯养的小姑娘，她对搬家极度不满，抱怨各种事情。一家人误入神隐，父母变成猪之后，她不得不独白面对一切。
还记得，她颤抖着抓住白龙的衣领央求他不要离开时的胆怯；还记得，她在长长的露天楼梯上颤颤巍巍地挪动脚步时的恐惧；还记得，面对汤婆婆的恫吓与刁难时她紧张的表情。
她只能靠自己。
白龙虽然会帮助她，但白龙有难言之隐，所以许多事她都要独自面对，为了自己能在这个“人类的禁地”生存下去，也为了救她的父母。
于是她成长了，她擦地板、倒脏水，像勤杂工一样辛苦劳动；她鼓足勇气，面对人人避之不及的“腐烂神”；她在白龙受伤时踩着断裂的铁管爬上楼顶，为了帮助那个曾帮助她的人；为救白龙她踏上了有去无回的列车，坚定决绝地抛弃一切牵挂。
当锅炉爷爷告诉她只有去程车票没有返程车票，她回答“我会沿着铁轨走回来”时那坚毅的眼神，让我真切地感受到她的成长。
这个娇气的小女孩渐渐长大，变成了一个坚定又有主见的姑娘，这是多么令人欣慰、令人感动的事。
<<<何以命运>>>
说起他，总有一种落泪的冲动。
那条被掩埋的琥珀川河流，那个无家可归的河神，流离失所，漂泊无依，沦落到连名字和记忆都被夺走，被魔女摆布，何等凄凉！
他叫白龙……不，他叫赈早见琥珀主。
鲁迅先生有句名言：“悲剧就是将美好的东西毁灭给人看。”
这个美好的神明少年，似乎一直背负着悲剧的命运。
他本是琥珀川的河神，但人類，那些对自然犯下滔天罪行的人，掩埋了他的河川，令他无家可归，流落到神隐，成了汤婆婆的徒弟。他被汤婆婆夺走了名字和记忆，从此任南她摆布。神隐里的他，如锅炉爷爷所言，“脸色越来越苍白，眼神越来越凶恶”。失去了自我，他如同冰山一样冷漠。
看似是魔女的“弟子”，实际他是汤婆婆的“工具”，可以随意处置，没用了就处理掉的“工具”。
看似是汤屋的“高管”，实际他是汤婆婆的“眼线”，是汤屋员工防备和忌恨的对象。
他甚至被汤婆婆控制，成为她手下的“龙小偷”，替她做一些危险的、见不得人的事。
他失去了名字却没有失去纯真，他忘记了自己的名字却记得千寻的名字，他生活在无尽的痛苦中仍温柔微笑，他是那样可爱。
其中我最喜欢的片段是，白龙在小花园里给了千寻一张写着她名字的卡片并提醒她要记住自己的名字，“卡片一旦被夺走，就找不到同家的路了”。“我到现在都想不起来我真正的名字。”他说这句话时，神情忧伤，但他立刻扭过头去。当再次转回头面对千寻时，他的眼里满是温柔的笑意：“但千寻的名字，我一直记得。”他不想让承受了太多压力的千寻为自己担心，即使提起自己的伤心事，他也极力掩饰。那次不易察觉的扭头，令我心痛，让我伤感。
即使他是一个温柔隐忍的少年，即使在千寻的帮助下他终于吐出了汤婆婆控制他的印章，找回了自己的真名，但他的命运仍无法确定。
影片也暗示了他的归宿。当他要求汤婆婆放千寻一家同到人类世界时，汤婆婆问他“你就没有考虑过自己的下场吗？把你四分五裂也不要紧吗？”他坚定的眼神已经给出了答案，昭示了他的命运。我想宫崎骏大概不忍心让这个童话以悲剧结尾，才回避了他最后的结局。
<<<何以纯真>>>
关于纯真的思考，来源于影片中河神给千寻的丸子。
千寻帮助被误认为是腐烂神的河神清理掉人类世界的垃圾，河神将她包裹在水雾中，偷偷送给她一个丸子。她当时还不明白这个丸子有什么用处。
晚上她做了个梦，才知道这个丸子能让她的父母变同人形。
有三个人真正吃了这个丸子。
千寻首先好奇地尝了一小口，她觉得很难吃，但也没吐出来。
后来，白龙受伤，性命垂危，千寻觉得这个丸子或许有用，咬掉一半喂给他。他吐出了从婆婆那里偷来的印章和汤婆婆给他下的诅咒，从龙形变回了人形，但伤势并未好转。
此后，无脸男大闹汤屋，汤婆婆勒令将他引来的千寻对付他，千寻把本应留给父母的半个丸子给他吃了，于是他吐出了进入汤屋后吃掉的所有东西（包括三个汤屋的服务员），变回原来那种半透明的形态。
我想，这个丸子的作用是清除体内的杂念、恶意，以及不纯真的东西。挽救千寻父母的方法，大概也是让他们吐出曾在神隐小街上上出于贪念吃掉的那些东西。千寻是纯真的，单纯得如同一块晶莹剔透的玉。白龙虽身不由己，但也是纯真的，他在命运的凄风冷雨中保持纯真，更显可贵，也更令人怜惜。无脸男就是一个在纷繁复杂的社会里迷失自我、失去纯真的人，他彻头彻尾地变了，失去了真面容和本心，若没有千寻的救赎，他的未来无法想象。
这便提到了救赎。
何以救赎
千寻是影片中最伟大的救赎者。
她最先完成了自我救赎的过程，也是她成长的过程。
她与白龙互相救赎。初入神隐时，白龙帮助她免于消失，教给她生存方法，帮她保管她在人间穿的衣服，提醒她不要忘记自己的名字。让她在神隐里安顿下来，并帮助她完成自我救赎。
白龙受伤时，千寻不顾一切地保护他，拒绝交给钱婆婆，千寻给他吃丸子让他吐出印章与诅咒，为了拯救他的性命踏上了有去无回的旅途，最终帮助他回忆起名字，等等。
白龙救赎的是神隐中的千寻，千寻救赎的是现世里的白龙。
千寻也救赎了无脸男，她在雨天等着他，给他温暖与爱，又在他堕落时挽救他，使他回归本我；千寻为了救赎她的父母，签了在汤屋工作的契约，为了救他们辛苦工作，等待时机。最终，她凭着勇气与智慧，为他们赢得了生机和自由；千寻也救赎了坊宝宝，让他在旅行中看到了玩具屋外异彩纷呈的神隐世界，让他学会自己走路、自己劳动，使他从娇生惯养的小少爷变成一个自力更生的人。
“那年夏天，那条河川，那神明般的少年，你是否还在？”
谨以此文表达我内心深处最遥远的呼唤。