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《综艺报》：当下网剧发展进入什么阶段？
白一骢：现在处于发展中比较正常的阶段没有太大的行业变化就是正常。
《综艺报》：那你怎么看“网台统一标准”？近期也有一些网剧因此下架，是否会引发大的行业变化？就你个人而言，《暗黑者》系列创作是否受到影响？
白一骢：我没觉得有什么变化管理是正常的，“网台一个标准”也是正常的，对我们来说没有太大影响，有什么标准按照什么标准去做就是了。以前电视剧制作都按标准做过来了总不至于到了网剧就不会做了。所以其实对我们来说都一样，还是做好应该做的、擅长的事就行了。
《综艺报》：目前整个网剧行业制作水准达到什么程度？作品水平参差不齐的现象是否依然明显？
白一骢：起初网剧市场规模很小，网剧投入预算低，制作方没办法请专业团队操刀。20132014年起，一些正规制作团队进入这个领域。以正规制作团队的配置作为标准，现在网剧基本是标准配置了。网剧水平参差不齐也很正常。就像电视剧有高成本、中成本和低成本项目，网剧有头部作品（顶级制作量级的作品），也有低成本作品。行业发展不止一个标准，可能有多个标准。目前来说，网剧头部作品和电视剧头部作品，量级上已经没有区别了。迄今为止，纯网剧有上亿投资规模，有的甚至超2亿元，不过行业里依然存在很多低成本剧。
《综艺报》：现在，网剧从业人员的人力成本水平如何？
白一骢：网剧跟电视剧一样，没有任何区别。制作电视剧或网剧其实是同一波人。制作电视剧的价格不会和做网剧不样。
现在我做的作品都叫剧不分网剧还是电视剧。不会因为这部剧卖给网站，其制作方式、流程就不一样了。从整个生产工艺上来说，两者没有太大区别。
《综艺报》：网剧行业发展到现在还存在哪些问题，是否还有专业性不足的问题？
白一骢：现在没法具体区分网剧和电视剧这两种形态分不开。所谓网剧和电视剧发展到定程度两者之间没有区别，统称为剧只是播出平台不同而已。
一部剧制作好与不好核心在于人。之所以制作不专业是因为找不到或者请不起专业的人。决定这切的是预算，预算从市场反馈而来。
行业过去的问题和现在一样，依然是预算不足无法让专业创作人进来。不过，现在网剧头部作品的价格涨了几十倍以至于整个市场变得更大了。市场更大，才会有更多专业人员加入进来才能有更多好作品出现。但是，市场大了不代表所有人都专业依然还有差的。
《综艺报》：爆款网剧的类型能否总结出来？
白一骢：没人能总结出来。如果能总结出来的话，大家都能轻易做出爆款。实际上每年的爆款类型都不样。比如去年《花千骨》火了，今年就出现几部仙侠剧，无论从制作班底、题材，IP本身等各方面来看，都具备爆款素质，但为什么没有成为爆炸级产品？我们永远不知道爆款怎么产生的。一个题材火了，不代表这个题材的全部作品都会火。一般来说每个题材都可能出爆款，最重要的是剧本身不是题材。
《综艺报》：今年有几部网剧演员，尤其是新人演员，迅速走红，身价上涨，你觉得这种现象正常吗？通过网剧爆红的演员知名度能否持续？
白一骢：一般来讲，演员走红主要通过作品和事件两种方式。演员通过网剧走红很正常。其实不是网剧捧演员，是网络平台给予新人演员更多机会和空间。演员知名度的可持续主要看后续作品。如果之后没有好作品，那么演员隔一段时间就被人遗忘了。要知道演员是靠作品活着。
《综艺报》：如何看待网络点击量作假现象？
白一骢：的确有作假的。不用查网站后台数据业内人士从播放规律和播放曲线就能看出作假。这是白欺欺人的过程。在国内，无论是收视率作假，还是点击率作假，数据作假的犯罪成本很低。就算数据作假被发现了又能怎样呢？网剧点击量造假甚至成为行业里公开的秘密。
《综艺报》：有什么办法可以解决这一乱象，能否引入市场权威的第三方调查机构？
白一骢：要解决这个问题，依靠行业自律不可能。政策一定程度上也解决不了实际问题，因为很多情况下没办法准确判定数据造假。只有整个市场对数据不再看重，不再唯数据时，情况可能会好些。现在一些剧造假造得很滑稽，已经非常离谱。
白一骢：现在处于发展中比较正常的阶段没有太大的行业变化就是正常。
《综艺报》：那你怎么看“网台统一标准”？近期也有一些网剧因此下架，是否会引发大的行业变化？就你个人而言，《暗黑者》系列创作是否受到影响？
白一骢：我没觉得有什么变化管理是正常的，“网台一个标准”也是正常的，对我们来说没有太大影响，有什么标准按照什么标准去做就是了。以前电视剧制作都按标准做过来了总不至于到了网剧就不会做了。所以其实对我们来说都一样，还是做好应该做的、擅长的事就行了。
《综艺报》：目前整个网剧行业制作水准达到什么程度？作品水平参差不齐的现象是否依然明显？
白一骢：起初网剧市场规模很小，网剧投入预算低，制作方没办法请专业团队操刀。20132014年起，一些正规制作团队进入这个领域。以正规制作团队的配置作为标准，现在网剧基本是标准配置了。网剧水平参差不齐也很正常。就像电视剧有高成本、中成本和低成本项目，网剧有头部作品（顶级制作量级的作品），也有低成本作品。行业发展不止一个标准，可能有多个标准。目前来说，网剧头部作品和电视剧头部作品，量级上已经没有区别了。迄今为止，纯网剧有上亿投资规模，有的甚至超2亿元，不过行业里依然存在很多低成本剧。
《综艺报》：现在，网剧从业人员的人力成本水平如何？
白一骢：网剧跟电视剧一样，没有任何区别。制作电视剧或网剧其实是同一波人。制作电视剧的价格不会和做网剧不样。
现在我做的作品都叫剧不分网剧还是电视剧。不会因为这部剧卖给网站，其制作方式、流程就不一样了。从整个生产工艺上来说，两者没有太大区别。
《综艺报》：网剧行业发展到现在还存在哪些问题，是否还有专业性不足的问题？
白一骢：现在没法具体区分网剧和电视剧这两种形态分不开。所谓网剧和电视剧发展到定程度两者之间没有区别，统称为剧只是播出平台不同而已。
一部剧制作好与不好核心在于人。之所以制作不专业是因为找不到或者请不起专业的人。决定这切的是预算，预算从市场反馈而来。
行业过去的问题和现在一样，依然是预算不足无法让专业创作人进来。不过，现在网剧头部作品的价格涨了几十倍以至于整个市场变得更大了。市场更大，才会有更多专业人员加入进来才能有更多好作品出现。但是，市场大了不代表所有人都专业依然还有差的。
《综艺报》：爆款网剧的类型能否总结出来？
白一骢：没人能总结出来。如果能总结出来的话，大家都能轻易做出爆款。实际上每年的爆款类型都不样。比如去年《花千骨》火了，今年就出现几部仙侠剧，无论从制作班底、题材，IP本身等各方面来看，都具备爆款素质，但为什么没有成为爆炸级产品？我们永远不知道爆款怎么产生的。一个题材火了，不代表这个题材的全部作品都会火。一般来说每个题材都可能出爆款，最重要的是剧本身不是题材。
《综艺报》：今年有几部网剧演员，尤其是新人演员，迅速走红，身价上涨，你觉得这种现象正常吗？通过网剧爆红的演员知名度能否持续？
白一骢：一般来讲，演员走红主要通过作品和事件两种方式。演员通过网剧走红很正常。其实不是网剧捧演员，是网络平台给予新人演员更多机会和空间。演员知名度的可持续主要看后续作品。如果之后没有好作品，那么演员隔一段时间就被人遗忘了。要知道演员是靠作品活着。
《综艺报》：如何看待网络点击量作假现象？
白一骢：的确有作假的。不用查网站后台数据业内人士从播放规律和播放曲线就能看出作假。这是白欺欺人的过程。在国内，无论是收视率作假，还是点击率作假，数据作假的犯罪成本很低。就算数据作假被发现了又能怎样呢？网剧点击量造假甚至成为行业里公开的秘密。
《综艺报》：有什么办法可以解决这一乱象，能否引入市场权威的第三方调查机构？
白一骢：要解决这个问题，依靠行业自律不可能。政策一定程度上也解决不了实际问题，因为很多情况下没办法准确判定数据造假。只有整个市场对数据不再看重，不再唯数据时，情况可能会好些。现在一些剧造假造得很滑稽，已经非常离谱。