论文部分内容阅读
听她们的演奏,脑海里无法不浮现电影的场景,这样的感受真是宝贵,音乐不再是宏大的哲学或史诗,它如娓娓动听的故事沁入心田
每逢新年,总喜欢用音乐犒劳自己,不是把自己送到音乐会的观众席,而是精心挑选在即将逝去的一年里搜罗来却未及细听的唱片给自己过个年。在日甚一日的繁忙中,如何能够静下心来听听唱片,竟然能够成为我的乡愁,它是那么值得期待并回味。
现在,我正用心聆听的唱片来自两位签约索尼的年轻美女小提琴家,她们是出生于里加(拉脱维亚)的拜芭斯柯丽德(Baiba Skride)和出生于第比利斯(格鲁吉亚)的丽莎巴迪亚什维利(Lisa Batiashvili)。正像《生命中不能承受之轻》电影版的两位女主人公,无论迷惘还是知性,她们都有令人心痛的表情和神态,她们出生的国度似乎更增添了她们对苦难的深刻体悟,这是我渴望听她们音乐的开始。
索尼唱片公司曾有过最神奇的女小提琴家希拉莉哈恩(Hilary Hahn),她无疑也是一位仪态万方的美女,但是哈恩身上有太成熟的养尊处优,她老派的琴风中蕴含着无情的冷傲,即使哈恩的表现力丰满得令人叹为聆止,却一点不能让我获得共鸣。当然,这位美女小提琴家群落的“大姐大”已被古典唱片业的“盟主”DG签走,我正在听的“索尼双姝”恰当其时地填补了哈恩离去的空缺。
“双姝”年龄相仿,同在2001年获得一生中最重要的奖项,拜芭斯柯丽德是比利时伊丽莎白王后大赛头奖得主,丽莎巴迪亚什维利则获得芬兰西贝柳斯比赛第二名。二人签约索尼后的第一张专辑都是自己的比赛曲目,斯柯丽德是巴赫、巴托克和伊萨依,巴迪亚什维利是西贝柳斯的D小调协奏曲;前者展示的是纯音乐、纯技巧,后者则将浓浓的歌唱渗入北方冷峻的山川,以智慧女性的洞察入微再现了昔日游吟诗人的叙事沧桑。
起初,我也许更为巴迪亚什维利的近乎朗诵调的吟唱所打动,但斯柯丽德录制的柴科夫斯基、雅纳切克和肖斯塔科维奇的协奏曲,终于散发出和巴迪亚什维利的西贝柳斯乃至马格努斯林德伯格一样的叙事魅力。听她们的演奏,脑海里无法不浮现电影的场景,这样的感受真是宝贵,音乐不再是宏大的哲学或史诗,它如娓娓动听的故事沁入心田。有时,因为逼真的画面感竟然刻骨铭心,令人非常自然地将两位阐释音乐的美女与电影中的角色产生叠置。是的,无论是柴科夫斯基和西贝柳斯,还是肖斯塔科维奇和雅纳切克,都有太多切入当下情感危机的故事了。我更愿意相信她们就是为了抚慰或者救赎作曲家曾经的苦难而现身的精灵。当你一次次重温经典的时候,如果感到心被音乐引发了啃噬之痛,那就是一种真实的感同身受在发生。
然而,正如歌德所言,永恒的女性永远具有拯救的力量,因爱的痛苦一定要由爱来拯救。当巴迪亚什维利同时担当起贝多芬D大调协奏曲的指挥时,我好像听到贝多芬所最期待的欣悦的高歌,不来梅德意志室内爱乐乐团为她提供了简洁精当、玲珑剔透的背景支撑,那如清泉涌出的涓涓細流是那么清澈,那么婉约优雅,这就是巴迪亚什维利的特性,她真的让我听到了从前忽略的内声部的不宣之秘。
在这张唱片上和贝多芬搭配的是她的同胞苏尔哈姆津特沙兹(Sulkhan Tsintsadze)的弦乐四重奏《缩影》,分成六段的小品如扫除阴霾的春光,音乐在美女的躯体上狂舞,似乎短暂的欢乐足可抵消曾经有过的所有悲伤。来自巴迪亚什维利的演绎竟然让痛苦的底色褪去,以这部《缩影》与贝多芬的D大调并置,又岂是巴迪亚什维利所期望的东西方两种文化的同构那么简单?它分明是对贝多芬对人类之爱的坚定信仰的一种消解,及时行乐正是对永恒苦难的良方解药。
无独有偶,我在斯柯丽德演奏的柴科夫斯基当中体会到同样况味,她以格拉祖诺夫改编的小提琴与乐队《回忆美丽的地方》(原本为小提琴与钢琴而作)与D大调协奏曲并置,将生之痛苦化作死之欢欣。《回忆美丽的地方》创作于柴科夫斯基去世前一年,长期为人忽视,如今由斯柯丽德娓娓奏来,会突然令人醒悟,原来作曲家对人世的告别如此坦荡释然,那些“美丽的地方”与其说是回忆,不如说是憧憬。
两位可爱的天使,我替作曲家谢谢你们,也谢谢你们给我带来的新年的情感告慰。■
作者为音乐评论家,中国对外文化集团文化顾问
每逢新年,总喜欢用音乐犒劳自己,不是把自己送到音乐会的观众席,而是精心挑选在即将逝去的一年里搜罗来却未及细听的唱片给自己过个年。在日甚一日的繁忙中,如何能够静下心来听听唱片,竟然能够成为我的乡愁,它是那么值得期待并回味。
现在,我正用心聆听的唱片来自两位签约索尼的年轻美女小提琴家,她们是出生于里加(拉脱维亚)的拜芭斯柯丽德(Baiba Skride)和出生于第比利斯(格鲁吉亚)的丽莎巴迪亚什维利(Lisa Batiashvili)。正像《生命中不能承受之轻》电影版的两位女主人公,无论迷惘还是知性,她们都有令人心痛的表情和神态,她们出生的国度似乎更增添了她们对苦难的深刻体悟,这是我渴望听她们音乐的开始。
索尼唱片公司曾有过最神奇的女小提琴家希拉莉哈恩(Hilary Hahn),她无疑也是一位仪态万方的美女,但是哈恩身上有太成熟的养尊处优,她老派的琴风中蕴含着无情的冷傲,即使哈恩的表现力丰满得令人叹为聆止,却一点不能让我获得共鸣。当然,这位美女小提琴家群落的“大姐大”已被古典唱片业的“盟主”DG签走,我正在听的“索尼双姝”恰当其时地填补了哈恩离去的空缺。
“双姝”年龄相仿,同在2001年获得一生中最重要的奖项,拜芭斯柯丽德是比利时伊丽莎白王后大赛头奖得主,丽莎巴迪亚什维利则获得芬兰西贝柳斯比赛第二名。二人签约索尼后的第一张专辑都是自己的比赛曲目,斯柯丽德是巴赫、巴托克和伊萨依,巴迪亚什维利是西贝柳斯的D小调协奏曲;前者展示的是纯音乐、纯技巧,后者则将浓浓的歌唱渗入北方冷峻的山川,以智慧女性的洞察入微再现了昔日游吟诗人的叙事沧桑。
起初,我也许更为巴迪亚什维利的近乎朗诵调的吟唱所打动,但斯柯丽德录制的柴科夫斯基、雅纳切克和肖斯塔科维奇的协奏曲,终于散发出和巴迪亚什维利的西贝柳斯乃至马格努斯林德伯格一样的叙事魅力。听她们的演奏,脑海里无法不浮现电影的场景,这样的感受真是宝贵,音乐不再是宏大的哲学或史诗,它如娓娓动听的故事沁入心田。有时,因为逼真的画面感竟然刻骨铭心,令人非常自然地将两位阐释音乐的美女与电影中的角色产生叠置。是的,无论是柴科夫斯基和西贝柳斯,还是肖斯塔科维奇和雅纳切克,都有太多切入当下情感危机的故事了。我更愿意相信她们就是为了抚慰或者救赎作曲家曾经的苦难而现身的精灵。当你一次次重温经典的时候,如果感到心被音乐引发了啃噬之痛,那就是一种真实的感同身受在发生。
然而,正如歌德所言,永恒的女性永远具有拯救的力量,因爱的痛苦一定要由爱来拯救。当巴迪亚什维利同时担当起贝多芬D大调协奏曲的指挥时,我好像听到贝多芬所最期待的欣悦的高歌,不来梅德意志室内爱乐乐团为她提供了简洁精当、玲珑剔透的背景支撑,那如清泉涌出的涓涓細流是那么清澈,那么婉约优雅,这就是巴迪亚什维利的特性,她真的让我听到了从前忽略的内声部的不宣之秘。
在这张唱片上和贝多芬搭配的是她的同胞苏尔哈姆津特沙兹(Sulkhan Tsintsadze)的弦乐四重奏《缩影》,分成六段的小品如扫除阴霾的春光,音乐在美女的躯体上狂舞,似乎短暂的欢乐足可抵消曾经有过的所有悲伤。来自巴迪亚什维利的演绎竟然让痛苦的底色褪去,以这部《缩影》与贝多芬的D大调并置,又岂是巴迪亚什维利所期望的东西方两种文化的同构那么简单?它分明是对贝多芬对人类之爱的坚定信仰的一种消解,及时行乐正是对永恒苦难的良方解药。
无独有偶,我在斯柯丽德演奏的柴科夫斯基当中体会到同样况味,她以格拉祖诺夫改编的小提琴与乐队《回忆美丽的地方》(原本为小提琴与钢琴而作)与D大调协奏曲并置,将生之痛苦化作死之欢欣。《回忆美丽的地方》创作于柴科夫斯基去世前一年,长期为人忽视,如今由斯柯丽德娓娓奏来,会突然令人醒悟,原来作曲家对人世的告别如此坦荡释然,那些“美丽的地方”与其说是回忆,不如说是憧憬。
两位可爱的天使,我替作曲家谢谢你们,也谢谢你们给我带来的新年的情感告慰。■
作者为音乐评论家,中国对外文化集团文化顾问