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在选秀节目过去十年已经做烂的中国，最近突然冒出一档《中国好声音》征服了观众，这不能不说是个奇迹。这个引进《The Voice》版权的节目在中国定位为“大型励志类专业音乐评论节目”，突出了“励志”和“专业”两个特征，第一季在浙江卫视公映后被认为传递了正能量。
此前中国的音乐选秀节目，基本上都以被商业异化后的面目呈现给观众。他们需要收视率来换取商业利润和生存，而收视率在电视界被认为需要制造，即包装。对于中国电视人而言，在模仿西方电视节目包装这一概念的时候，更容易学习外在的操作而非精神的定位。而且，过去的选秀并不着眼于音乐，因为需要吸引观众的眼球而非耳朵，所以更在意选手外形体现出的偶像气质以及个性表现，并通过粉丝间的攻击来累积一种竞争性的节目和所谓的“选手人气”。
选秀节目走红本身是国民对平民偶像的期待以及对商业明星包装的失望，但是，选秀的包装却走得更为极端，除了和商业明星制造话题一样之外，在主办方的操持下，还制造煽情的假现场气氛，选手为了打动人心又不得不虚情假意和编造故事。由于网络提供了互动参与和舆论放大的功能，包装制造的话题无孔不入，粉丝在互联网上就这些虚假的东西相互揭露和攻击。这是粉丝与制作者共谋的结果，某种意义上从头至尾都是忽悠甚至骗局。
选秀节目的评委都纷纷被冠之“毒舌”的称号，即这些缺乏人气的商业明星做评委的时候，为引人关注不惜挖苦讽刺选手。而选手为了人气胡言乱语。这些行为背后的逻辑是，只要出名，即使是恶名也有商业价值。《中国好声音》则打破了这种操作逻辑与价值怪圈。
以前的音乐类选秀节目，制作时将更多的资金用于“视觉刺激”，而《中国好声音》少了主持人的鼓噪、凌乱的伴舞、炫目的造型以及喧宾夺主的灯光。它是比较静态的，对选手背景的简化减少了煽情可能，评委背对选手而专注音乐以及对音乐的专业评判，现场观众不再用投票以增加观影的紧张感。节目整体上注重的是选手的声音，呈现出音乐纯粹的本质，使得从选手到评委更显得真诚。
四位评委，那英、刘欢等人不再毒舌，评语幽默亲和，毫无大牌架子，然后主持人低调退居幕后，不话痨不挑衅，将舞台完全交给选手；而最重要的是，第一期选择的数位选手，没有任何华服和浓妆，完全穿自己的衣服，唱自己的歌，按照自己的性子去表现，可以脱鞋，可以流泪，也可以呐喊。
在笔者看来，《中国好声音》在气质和精神内涵上与《舌尖上的中国》是一脉相承的，虽然前者诉诸听觉，后者诉诸味觉，但都真正做到了抓住娱乐精神最质朴的核心——让人们由衷地感觉到精神上的愉悦，是自发从内心深处感受美好。
长期以来，电视界制作恶俗包装的娱乐节目，本质上是认定观众需求这类东西，实际上，这不是一个需求问题，而是供给能力的缺乏，即制作方没有能力和诚意提供好节目来满足观众的需求。
此前中国的音乐选秀节目，基本上都以被商业异化后的面目呈现给观众。他们需要收视率来换取商业利润和生存，而收视率在电视界被认为需要制造，即包装。对于中国电视人而言，在模仿西方电视节目包装这一概念的时候，更容易学习外在的操作而非精神的定位。而且，过去的选秀并不着眼于音乐，因为需要吸引观众的眼球而非耳朵，所以更在意选手外形体现出的偶像气质以及个性表现，并通过粉丝间的攻击来累积一种竞争性的节目和所谓的“选手人气”。
选秀节目走红本身是国民对平民偶像的期待以及对商业明星包装的失望，但是，选秀的包装却走得更为极端，除了和商业明星制造话题一样之外，在主办方的操持下，还制造煽情的假现场气氛，选手为了打动人心又不得不虚情假意和编造故事。由于网络提供了互动参与和舆论放大的功能，包装制造的话题无孔不入，粉丝在互联网上就这些虚假的东西相互揭露和攻击。这是粉丝与制作者共谋的结果，某种意义上从头至尾都是忽悠甚至骗局。
选秀节目的评委都纷纷被冠之“毒舌”的称号，即这些缺乏人气的商业明星做评委的时候，为引人关注不惜挖苦讽刺选手。而选手为了人气胡言乱语。这些行为背后的逻辑是，只要出名，即使是恶名也有商业价值。《中国好声音》则打破了这种操作逻辑与价值怪圈。
以前的音乐类选秀节目，制作时将更多的资金用于“视觉刺激”，而《中国好声音》少了主持人的鼓噪、凌乱的伴舞、炫目的造型以及喧宾夺主的灯光。它是比较静态的，对选手背景的简化减少了煽情可能，评委背对选手而专注音乐以及对音乐的专业评判，现场观众不再用投票以增加观影的紧张感。节目整体上注重的是选手的声音，呈现出音乐纯粹的本质，使得从选手到评委更显得真诚。
四位评委，那英、刘欢等人不再毒舌，评语幽默亲和，毫无大牌架子，然后主持人低调退居幕后，不话痨不挑衅，将舞台完全交给选手；而最重要的是，第一期选择的数位选手，没有任何华服和浓妆，完全穿自己的衣服，唱自己的歌，按照自己的性子去表现，可以脱鞋，可以流泪，也可以呐喊。
在笔者看来，《中国好声音》在气质和精神内涵上与《舌尖上的中国》是一脉相承的，虽然前者诉诸听觉，后者诉诸味觉，但都真正做到了抓住娱乐精神最质朴的核心——让人们由衷地感觉到精神上的愉悦，是自发从内心深处感受美好。
长期以来，电视界制作恶俗包装的娱乐节目，本质上是认定观众需求这类东西，实际上，这不是一个需求问题，而是供给能力的缺乏，即制作方没有能力和诚意提供好节目来满足观众的需求。