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对于印象主义画派的艺术形式、风格,以及发展规律的研究,以往大都从反对陈陈相因的古典画派和沉缅在中世纪骑士文学而陷入矫揉造作的浪漫主义方面来考察,却很少有从媒介物——绘画本质角度去认识,这是一种偏颇。不仅影响了对印象主义画派语言构成的理解,而且更不利于对印象主义画派创新问题、色彩革命的全面认识,因此,本文就此进