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翻开千百年来泛黄的书卷，常常能发现，古来文人最尚从细微之景中描摹生活趣味。
春来如孟公卧席春眠，悠悠转醒之时，细数落花几朵，是为童趣;潮水初涨，青草漫过河堤时，看四野无人，横舟自渡，是为景趣;雪夜深深，围一红泥小火炉，与友对饮，是为雅趣。
然而写诗作文并非易事，字句笔法越是浑然天成，不留雕琢之迹，越费苦工。
用汪曾祺先生的话来说，真真有趣又十分自然的诗文，都有几分“苦心经营的随便”味道。
但是读日本女作家清少纳言的随笔《枕草子》，从不觉得她在用工笔之法写文。她的文中意趣，仿佛无半点技巧，全凭少女性情。
清少纳言自己也说：“这本随笔本来只是在家闲居无聊的时候，把自己眼里看到的，心里想到的事情记录下来，并没有打算给什么人看。”
可以说，《枕草子》不仅是文学著作，也是一本珍惜当下、发现美好的生活指南。
清少纳言，日本平安时代诗人、作家。言其名不详，清为姓，少纳言为日本宫廷官职。
清少纳言自出生起便与宫廷有缘。她承袭日本皇族血脉，家族中多人在宫中任职。曾祖父与父亲都是当时日本的著名歌人，喜爱创作和歌，编撰歌集。
在热爱创作与文学家庭环境下成长的清少纳言，自然不必擔心自己的学识不足。
她自幼聪慧，擅写诗。家中不乏《汉书》、《白氏文集》等著作，清少纳言皆有阅读。
年幼时她远离都城，跟着父亲在海港城市生活，虽然没有接触宫廷的高雅艺术，但对身边的有趣景物有着很独到的见解和记录。
对流萤秋草，细雨点点的美好感知，应当都是在那时看到的。
年少的景物虽然记得不真切，但在提笔写文时再回忆，总会觉得格外纯净烂漫。
年长些，清少纳言回到都城。她还未入宫任职时，除却平日里读书，就是参加一条天皇皇后藤原定子在宫廷中举办的诗会。
诗会自然是佼佼者众多，一决高低，判定优劣是少不了的。但清少纳言却不因此惧怕，相反还兴趣满满，时常参加。
这样少女气的举动，像极了李清照“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的模样。
她一向是不以文学为负担的。她认为的“有意思”的诗词，是能表达她心中未能如愿诉说的生活感悟，闺中心绪。
在一众宫廷名士之间，她的光芒并未被掩盖，相反，她轻松地应答，充满意趣的和诗以及含蓄婉转的歌句让众人拍手称赞。
清少纳言的才华让定子皇后很是喜欢。
知己难得，无关身份。清少纳言一直具有这样的纯净心思，她同样对定子皇后付诸真心。
直到日后，入宫的机会摆在眼前时，她毫不犹豫地答应了，踏入宫廷，成为定子皇后身边的女官。
少女情怀里，爱情是最不能缺席的一项。
十六岁的清少纳言才动皇都，自然少不了名流勇士的爱慕。
在天气晴好的一天，橘则光以热烈的方式向清少纳言求婚。他跪在她的面前，虽然平时刚毅勇猛，但此时在她面前如此温柔痴情，甚至带了些不顾一切的架势。
清少纳言自然是被打动了的，当即决定允婚。没有过多的思索，也不问将来如何，清少纳言用她那时最直接强烈的感受，为自己定下良人。
婚后的生活并不幸福，性格不合是无法调和的矛盾。在生下一子之后，她与橘则光结束了婚姻。
但清少纳言并不记仇，入宫之后，故人重逢，经历了起落数年的时光，她仍然可以带着温暖的笑同他说一句“你还好吗”。
宫中十年，传闻清少纳言与左大臣藤原师尹之孙藤原实方交往甚密。但世人总以翻云覆雨为常态，清少纳言与藤原实方止于友人情谊。
出宫之后，清少纳言嫁与摄津守藤原栋世。当时流言四起，毕竟夫妻年岁相隔几十年的光景。清少纳言阔别了宫中最舒适悠然的十年光阴，似乎将世事看得明白了些。她与藤原栋世安然相守，继续在《枕草子》中记录流逝的白昼黑夜。
藤原栋世去世后，清少纳言归隐庵庙，不觅踪迹。正因如此，才会有后人千百年来对这一才女后半生的无限遐想和揣度。
说完写书人，回到书本身。私以为《枕草子》适合在春风微凉的清晨读，正如清少纳言所写的：
“春，曙为最。逐渐转白的山顶，开始稍露光明，泛紫的细云轻飘其上。”
天还未转明，透过窗台，可见朦朦胧胧的远山，静候曙光之时，会发现《枕草子》里的白纸黑字，写得十分应景。
中国文化中，“朦胧”的意象是最美的。
韩愈写“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”。细雨迷蒙，旅人骑马而过，依稀可见青青客舍，但又看得不真切，这是最富有想象力的时候。
流萤翻飞的夏夜，同样适合读《枕草子》。文中写：
“夏则夜，有月的时候自不待言，无月的夏夜，也有流萤交飞。若是下场雨什么的，就更有情味了。”
自然，风声虫鸣的秋季黄昏，也是不可辜负的读书好时候。《枕草子》有言：
“秋则黄昏。夕阳照耀，近映山迹，乌鸦返巢。三只、四只、两只地飞过，平添感伤。有时又见雁影小小，列队飞过远空，尤饶风情。”
秋季是最为淡远的时节。若没有少女心性，这萧然秋景，在作家笔下恐怕难逃伤感之态了。
至于冬季晨朝，围着火炉读《枕草子》，总有温暖的感觉。清少纳言写道：
“冬则晨朝。降雪时不消说。有时霜色皑皑，即使无雪亦无霜，寒气凛冽，连忙生一盆火，搬运炭火跑过走廊，也挺合时宜。”
是不是在落雪纷纷的寒冷冬日，读到这样的文字，忽然觉得世事都是有趣的？
有人说，清少纳言写《枕草子》，应当是在深夜。深夜四下皆静，白昼里半藏半露不甚明朗的心思到了深夜就变得鲜活起来。
对清少纳言来说，一切尽可入文。从乌鸦小雀、时花荷叶、孩童可爱的脸、舍利瓶，到会见情人时亮亮的月色，她都写。
经历了浮华起落的人生，《枕草子》却毫无颓唐沧桑之态。
她写四时之景写得俏皮，她写华服宫曲写得绚烂，她写爱情之美写得娇俏。
如若无清澈明净的少女心思，绝无可能写出这样如朗月清风的文字。
清少纳言曾戏言“笔也写秃了”，不知是否受了她笔下《枕草子》的影响，竟觉得她这样的比喻实在充满了意趣。
可以想象，身着春衫的女子，在烛火之下，一字一句地细细写着，直到写遍白日里所见的“有意思”的事物，方才心满意足地睡去。
《枕草子》，现今读来仍旧如饮温水，口齿噙香。清少纳言其人，是充满情怀，乐于在微风雏菊之处寻求美好的女子。
隔着数千年的岁月，感悟旧时的气息。
某年冬天的雪，枕畔爱人的呢喃，母亲煲好的热汤，这些穿插在生活中的细碎温暖，是心灵港湾，更是披荆斩棘时的前行力量。
即使你历经沧桑，也应当有“年少的情怀”，即使你伤痕累累，也会有足够治愈的“小确幸”。
愿你珍视美好，愿你永不错过，愿你始终少年。
春来如孟公卧席春眠，悠悠转醒之时，细数落花几朵，是为童趣;潮水初涨，青草漫过河堤时，看四野无人，横舟自渡，是为景趣;雪夜深深，围一红泥小火炉，与友对饮，是为雅趣。
然而写诗作文并非易事，字句笔法越是浑然天成，不留雕琢之迹，越费苦工。
用汪曾祺先生的话来说，真真有趣又十分自然的诗文，都有几分“苦心经营的随便”味道。
但是读日本女作家清少纳言的随笔《枕草子》，从不觉得她在用工笔之法写文。她的文中意趣，仿佛无半点技巧，全凭少女性情。
清少纳言自己也说：“这本随笔本来只是在家闲居无聊的时候，把自己眼里看到的，心里想到的事情记录下来，并没有打算给什么人看。”
可以说，《枕草子》不仅是文学著作，也是一本珍惜当下、发现美好的生活指南。
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清少纳言，日本平安时代诗人、作家。言其名不详，清为姓，少纳言为日本宫廷官职。
清少纳言自出生起便与宫廷有缘。她承袭日本皇族血脉，家族中多人在宫中任职。曾祖父与父亲都是当时日本的著名歌人，喜爱创作和歌，编撰歌集。
在热爱创作与文学家庭环境下成长的清少纳言，自然不必擔心自己的学识不足。
她自幼聪慧，擅写诗。家中不乏《汉书》、《白氏文集》等著作，清少纳言皆有阅读。
年幼时她远离都城，跟着父亲在海港城市生活，虽然没有接触宫廷的高雅艺术，但对身边的有趣景物有着很独到的见解和记录。
对流萤秋草，细雨点点的美好感知，应当都是在那时看到的。
年少的景物虽然记得不真切，但在提笔写文时再回忆，总会觉得格外纯净烂漫。
年长些，清少纳言回到都城。她还未入宫任职时，除却平日里读书，就是参加一条天皇皇后藤原定子在宫廷中举办的诗会。
诗会自然是佼佼者众多，一决高低，判定优劣是少不了的。但清少纳言却不因此惧怕，相反还兴趣满满，时常参加。
这样少女气的举动，像极了李清照“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的模样。
她一向是不以文学为负担的。她认为的“有意思”的诗词，是能表达她心中未能如愿诉说的生活感悟，闺中心绪。
在一众宫廷名士之间，她的光芒并未被掩盖，相反，她轻松地应答，充满意趣的和诗以及含蓄婉转的歌句让众人拍手称赞。
清少纳言的才华让定子皇后很是喜欢。
知己难得，无关身份。清少纳言一直具有这样的纯净心思，她同样对定子皇后付诸真心。
直到日后，入宫的机会摆在眼前时，她毫不犹豫地答应了，踏入宫廷，成为定子皇后身边的女官。
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少女情怀里，爱情是最不能缺席的一项。
十六岁的清少纳言才动皇都，自然少不了名流勇士的爱慕。
在天气晴好的一天，橘则光以热烈的方式向清少纳言求婚。他跪在她的面前，虽然平时刚毅勇猛，但此时在她面前如此温柔痴情，甚至带了些不顾一切的架势。
清少纳言自然是被打动了的，当即决定允婚。没有过多的思索，也不问将来如何，清少纳言用她那时最直接强烈的感受，为自己定下良人。
婚后的生活并不幸福，性格不合是无法调和的矛盾。在生下一子之后，她与橘则光结束了婚姻。
但清少纳言并不记仇，入宫之后，故人重逢，经历了起落数年的时光，她仍然可以带着温暖的笑同他说一句“你还好吗”。
宫中十年，传闻清少纳言与左大臣藤原师尹之孙藤原实方交往甚密。但世人总以翻云覆雨为常态，清少纳言与藤原实方止于友人情谊。
出宫之后，清少纳言嫁与摄津守藤原栋世。当时流言四起，毕竟夫妻年岁相隔几十年的光景。清少纳言阔别了宫中最舒适悠然的十年光阴，似乎将世事看得明白了些。她与藤原栋世安然相守，继续在《枕草子》中记录流逝的白昼黑夜。
藤原栋世去世后，清少纳言归隐庵庙，不觅踪迹。正因如此，才会有后人千百年来对这一才女后半生的无限遐想和揣度。
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说完写书人，回到书本身。私以为《枕草子》适合在春风微凉的清晨读，正如清少纳言所写的：
“春，曙为最。逐渐转白的山顶，开始稍露光明，泛紫的细云轻飘其上。”
天还未转明，透过窗台，可见朦朦胧胧的远山，静候曙光之时，会发现《枕草子》里的白纸黑字，写得十分应景。
中国文化中，“朦胧”的意象是最美的。
韩愈写“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”。细雨迷蒙，旅人骑马而过，依稀可见青青客舍，但又看得不真切，这是最富有想象力的时候。
流萤翻飞的夏夜，同样适合读《枕草子》。文中写：
“夏则夜，有月的时候自不待言，无月的夏夜，也有流萤交飞。若是下场雨什么的，就更有情味了。”
自然，风声虫鸣的秋季黄昏，也是不可辜负的读书好时候。《枕草子》有言：
“秋则黄昏。夕阳照耀，近映山迹，乌鸦返巢。三只、四只、两只地飞过，平添感伤。有时又见雁影小小，列队飞过远空，尤饶风情。”
秋季是最为淡远的时节。若没有少女心性，这萧然秋景，在作家笔下恐怕难逃伤感之态了。
至于冬季晨朝，围着火炉读《枕草子》，总有温暖的感觉。清少纳言写道：
“冬则晨朝。降雪时不消说。有时霜色皑皑，即使无雪亦无霜，寒气凛冽，连忙生一盆火，搬运炭火跑过走廊，也挺合时宜。”
是不是在落雪纷纷的寒冷冬日，读到这样的文字，忽然觉得世事都是有趣的？
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有人说，清少纳言写《枕草子》，应当是在深夜。深夜四下皆静，白昼里半藏半露不甚明朗的心思到了深夜就变得鲜活起来。
对清少纳言来说，一切尽可入文。从乌鸦小雀、时花荷叶、孩童可爱的脸、舍利瓶，到会见情人时亮亮的月色，她都写。
经历了浮华起落的人生，《枕草子》却毫无颓唐沧桑之态。
她写四时之景写得俏皮，她写华服宫曲写得绚烂，她写爱情之美写得娇俏。
如若无清澈明净的少女心思，绝无可能写出这样如朗月清风的文字。
清少纳言曾戏言“笔也写秃了”，不知是否受了她笔下《枕草子》的影响，竟觉得她这样的比喻实在充满了意趣。
可以想象，身着春衫的女子，在烛火之下，一字一句地细细写着，直到写遍白日里所见的“有意思”的事物，方才心满意足地睡去。
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《枕草子》，现今读来仍旧如饮温水，口齿噙香。清少纳言其人，是充满情怀，乐于在微风雏菊之处寻求美好的女子。
隔着数千年的岁月，感悟旧时的气息。
某年冬天的雪，枕畔爱人的呢喃，母亲煲好的热汤，这些穿插在生活中的细碎温暖，是心灵港湾，更是披荆斩棘时的前行力量。
即使你历经沧桑，也应当有“年少的情怀”，即使你伤痕累累，也会有足够治愈的“小确幸”。
愿你珍视美好，愿你永不错过，愿你始终少年。