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大年初一，准备看个科幻片，在《疯狂的外星人》和《流浪地球》之间犹豫了一下，毕竟都是刘慈欣作品改编的，都值得期待，最终选择了前者。因为它的导演是宁浩，前两部“疯狂”留下的印象不错，排片率又居贺岁档第一。可看完后感觉有点受伤，第二天赶紧返回电影院看《流浪星球》，算是一种治愈。
据说2014年底，广电总局送几位青年导演去美国派拉蒙学习，其中就有宁浩与郭帆。两人在那里观看了《星际穿越》的虚拟现实版，还与《终结者》主创进行了交流，观摩影片的动态分镜、参观道具组等等，彼此都萌生了拍一部中国科幻片的想法，而且两人还不约而同地相中了刘慈欣的科幻小说。不过宁浩选的是《乡村教师》，郭帆则挑中了《流浪地球》。尽管今天我们看到的这两部电影情节都与原著关系不大，但许多人认为《流浪地球》“开启了中国科幻电影的元年，具有里程碑的意义”，其场面、氛围和价值观都接近大刘的科幻小说理念，而《疯狂的外星人》中只有宁浩，一个缺乏科学素养和想象的草民。本来这个人还有点来自草根的黑色幽默才能，可为了攀上“外星人”这个原本不属于自身赏玩范围内的高科技对象，如一夜暴富的土豪一般，不惜花大力气砸下重金，非要整一个玩玩，结果把自己整成了一个笑话。
如果说《流浪地球》走的是好莱坞式硬核科幻路线，《疯狂的外星人》则避重就轻，选择了一条相对简单轻松的中国式土味科幻之道。只是这部电影将中国式土味科幻电影的弊端彰显得到了极致。尤其是在《流浪地球》的对照下，再加上宁浩特有的搞笑风格，让作为科幻电影迷的观众们深刻体會到了中国式土味科幻片是如何的不堪重任。曾有影迷嘲笑中国土味科幻片对“外星人”的形象刻画不超出《西游记》里妖精的范畴。《疯狂的外星人》进步了一点，索性将妖精变成了猴子孙悟空，还正儿八经地搭了个五指山，头上弄根能量箍代替金箍，再配上耍棍棒、紧箍咒、醉酒蟠桃园、给孩儿们带酒归山等情节，实现了与《西游记》的有效嫁接。
其实，宁浩对这个外星人还是上了心的。在最为重要的外星人特效设计上，他花了大价钱请好莱坞一线特效公司Oblique FX来制作，并让徐峥特地飞到美国做表情和动作捕捉，他本人更是直接住到美国，现场演，现场搞，才弄出了今天我们看到的这个外星人。可惜这部电影只是顶了个“外星人”的名号，尽管使用了飞船、DNA球几个有限的科幻符号，甚至装模作样地套上个巴甫洛夫的条件反射原理，但全无科幻的概念与逻辑，更无科幻的世界观，他想用科幻的外形拍出荒诞喜剧的内质，试图既保住原有的喜剧电影迷，又能拉住正在成长起来的中国科幻电影迷，进而创造出一个新的票房神话。可惜算盘打得太精，结果是两面都不讨好。原本擅长的黑色幽默喜剧效果减弱了不少不说，力图获得的科幻效果却是适得其反，赤裸裸地暴露了反科技的本质与立场。恰如鲁迅笔下的阿Q，在自我幻想的意淫中，抱着义和团般的精神与心态，以一面锣鼓为武器，完美地战胜和超越了当今科技和电影最为强大的美国。
据说2014年底，广电总局送几位青年导演去美国派拉蒙学习，其中就有宁浩与郭帆。两人在那里观看了《星际穿越》的虚拟现实版，还与《终结者》主创进行了交流，观摩影片的动态分镜、参观道具组等等，彼此都萌生了拍一部中国科幻片的想法，而且两人还不约而同地相中了刘慈欣的科幻小说。不过宁浩选的是《乡村教师》，郭帆则挑中了《流浪地球》。尽管今天我们看到的这两部电影情节都与原著关系不大，但许多人认为《流浪地球》“开启了中国科幻电影的元年，具有里程碑的意义”，其场面、氛围和价值观都接近大刘的科幻小说理念，而《疯狂的外星人》中只有宁浩，一个缺乏科学素养和想象的草民。本来这个人还有点来自草根的黑色幽默才能，可为了攀上“外星人”这个原本不属于自身赏玩范围内的高科技对象，如一夜暴富的土豪一般，不惜花大力气砸下重金，非要整一个玩玩，结果把自己整成了一个笑话。
如果说《流浪地球》走的是好莱坞式硬核科幻路线，《疯狂的外星人》则避重就轻，选择了一条相对简单轻松的中国式土味科幻之道。只是这部电影将中国式土味科幻电影的弊端彰显得到了极致。尤其是在《流浪地球》的对照下，再加上宁浩特有的搞笑风格，让作为科幻电影迷的观众们深刻体會到了中国式土味科幻片是如何的不堪重任。曾有影迷嘲笑中国土味科幻片对“外星人”的形象刻画不超出《西游记》里妖精的范畴。《疯狂的外星人》进步了一点，索性将妖精变成了猴子孙悟空，还正儿八经地搭了个五指山，头上弄根能量箍代替金箍，再配上耍棍棒、紧箍咒、醉酒蟠桃园、给孩儿们带酒归山等情节，实现了与《西游记》的有效嫁接。
其实，宁浩对这个外星人还是上了心的。在最为重要的外星人特效设计上，他花了大价钱请好莱坞一线特效公司Oblique FX来制作，并让徐峥特地飞到美国做表情和动作捕捉，他本人更是直接住到美国，现场演，现场搞，才弄出了今天我们看到的这个外星人。可惜这部电影只是顶了个“外星人”的名号，尽管使用了飞船、DNA球几个有限的科幻符号，甚至装模作样地套上个巴甫洛夫的条件反射原理，但全无科幻的概念与逻辑，更无科幻的世界观，他想用科幻的外形拍出荒诞喜剧的内质，试图既保住原有的喜剧电影迷，又能拉住正在成长起来的中国科幻电影迷，进而创造出一个新的票房神话。可惜算盘打得太精，结果是两面都不讨好。原本擅长的黑色幽默喜剧效果减弱了不少不说，力图获得的科幻效果却是适得其反，赤裸裸地暴露了反科技的本质与立场。恰如鲁迅笔下的阿Q，在自我幻想的意淫中，抱着义和团般的精神与心态，以一面锣鼓为武器，完美地战胜和超越了当今科技和电影最为强大的美国。