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摘要：《人民公敌》不同场景下人物行为、对话与情境呈现出复杂多样世界观。以该戏剧场景演进与具体内容为切入点，从五幕式剧作结构、人物性格分析与戏剧内涵思想三层面进行具体分析，以期能够全面客观呈现出《人民公敌》的深刻意涵。
关键词：复杂世界观;人民公敌;场景;内容
作为素有“现代戏剧之父”美称的挪威戏剧大师易卜生的社会问题呈现佳作《人民公敌》，其剧情可用一句话便能概括：“身为市长和医生的兄弟俩，围绕温泉浴场的污染事件，因为各自的立场不同，在利益与真相间产生了尖锐矛盾，最终，坚持真理的弟弟成了人民公敌。”本文将从戏剧情节、角色与思想三大元素进行具体深入探究。
一、荧幕的结构化呈现：五幕式场景演化分析
从情节维度看，《人民公敌》是一部有头有尾、存在矛盾冲突的五幕式话剧。[1]该戏剧的第一幕，又称为说明（Exposition），介绍了戏剧的中心人物、正派与反派人物。挪威南部某海滨城市的温泉浴场医官斯多克芒夫妇，在家接待了各式各样的来访客人。除去医生及其妻子儿女，登场人物还有《人民先锋报》的编辑霍夫斯达、报馆职员毕凌、医生的哥哥、市长兼浴场委员会主席彼得、医生的好朋友、船长霍斯特等。连同尚未亮相而又即将出场的重要人物，如医生太太的义父、制革厂老板基尔和印刷所老板阿斯拉克森，也通过人物议论向观众作了预告。斯多克芒珍惜浴场医官职务，他积极研究浴场休养顾客的患病根源。早在浴场动工时，他便提出反对错误施工的意见，可彼得们并不予理睬。现在事实证明他是正确的，原来他发现从基尔磨坊沟流入水管的脏水毒化了浴场，把浴场变成“传染病的窝儿”。斯多克芒得到专家的化验书后，立即向市长递呈一份报告，准备在报上布公，并要求重建浴场。
第二幕与第三幕作为戏剧情节的演进，又称为引起行动（Rising Action）。斯多克芒改建浴场计划引起了各方强烈反响和矛盾冲突。霍夫斯达、阿斯拉克森、基尔都秉持不可告人目的，怂恿医生在报纸上布公材料，向彼得市长开炮。彼得像“暴君”一样，威胁利诱医生，不许他提出“报告”，否则予以撤职处分。他宁可毒害人民群众，也不愿承担该笔改建费用和浴场停业损失。彼得一计不成又施一计，通过利害关系说服霍夫斯达等，让他们跟他走，放弃发表医生文章的打算。第三幕最后，医生处于逆境，但他发誓不放弃斗争，并发声一定要把真理说出来。
第四幕是高潮（Climax），市民大会的斗争及结局，符合剧情发展逻辑。医生借用霍斯特“场地”召集市民大会，却被彼得及其“走狗”把持。愤怒的医生伺机揭发彼得之流的虚伪和社会的腐化，并宣布打倒真理完全属于多数派这一谎言，而认同只有少数人才有公理这一观点。在彼得、阿斯拉克森的操纵下，医生被市民大会宣布为“人民公敌”。[2]
第五幕交代了结局（Catastrophe）。市民大会后，医生失去了工作。他不愿通过“谎话”把基尔肮脏的制革厂“洗刷干净”，也放弃了基尔留给妻儿的大笔财产。医生发誓要坚持信念，教育孩子，战斗到底。结局以斯多克芒以一句“世上最强的人，就是那个最孤立的人”来结尾，矛盾在医生有力坚定的话语中结束了，冲突在表面上已完全化解并在克芒心中得到升华。
综上，《人民公敌》作为一部有完整结构的五幕话剧，其叙述模式为：先通过弟弟（正义方）和哥哥（非正义方）展开矛盾冲突，后以哥哥为首的“公众”向弟弟发起攻击。
二、人物的结构化分析：反叛与责任并存的斯多克芒
从角色维度看，或许是为体现“人民”这一庞大主题，在《人民公敌》中出场人物较多，但实际真正具备代表性的人物却仅有两个，一个是斯多克芒医生—真理和正义的化身;另一个是斯多克芒医生的哥哥，即彼得·斯多克芒—反派与叛逆人物的代表。在剧中，他秉持双重身份，一方面既是斯多克芒医生的亲哥哥，另一方面又是掌握该镇命脉的一市之长。对其弟弟“不合时宜”的举动，他历经了从劝说、威脅到鼓动“公众”的系列转变。
在角色设定中，托马斯的人物形象是浴场医生，但与此同时其形象也具有“反叛”意味的性格及为道义激流勇进的社会责任感。而托马斯的哥哥彼得市长是一个成功的政治家，但兄弟不和，整天都需给托马斯收拾烂摊子。在那个动荡时代，社会反抗情绪日渐强烈，人们在期待那些能大胆而坦率对政府说出严酷真实的英雄。斯多克芒最终提出了抗议并大胆说出真相，这足以使他成为一个政治上的英雄。在剧本呈现中，斯多克芒大夫是一位意志坚定、勇于捍卫真理的人。他无私无畏，不怕解聘，不怕手足决裂，不怕人们误解，更不怕岳父取消他妻子财产继承权，而一定要让人们了解事情背后的真相，并坚决与官僚市侩、挂着自由民主幌子的所谓“多数派”周旋到底。
斯多克芒表面看起来好像是孤军作战，是少数派，但他毕竟拥有真理与科学，故而他无疑也是最有力量的人，斯多克芒既不是政治家，也不是演说家，只不过是个有理想、正直与诚恳的人，每一个正直与忠实的公民都应是这样。斯多克芒这种为真理自由而斗争的反叛精神使他成为戏剧舞台上一个光辉的艺术形象。
三、戏剧思想的结构化呈现：政论与人道主义思想并存
《人民公敌》被誉为欧洲戏剧史上第一部生态戏剧，作者在《人民公敌》中呈现了环境伦理与资本主义政治、经济、民主及大众启蒙间不可分割的密切关系。[3]尽管海滨浴场污染事件仅是引发戏剧主要矛盾冲突的导火线，但易卜生把环境污染事件与人类精神生活污染的社会根源进行关联，并在社会经济、民主政治、伦理价值等更为深刻的社会实践层面探讨个人自我实现的可能性、生态环境与自由民主的关系、作为公众角色的知识分子应承担的社会良知和责任等问题。易卜生围绕环境污染事件展开戏剧矛盾冲突，深刻揭示了生态伦理观念，即自然环境与人类社会的关联性：人类只能存在于自身当下所处环境中———不论自然还是社会，人类唯有通过社会组织形式、个体与社群共同努力方可认真应对环境问题，对人类生存并持续发展的生态环境产生有益影响。
参考文献：
[1]乔国强，姜玉琴.鲁迅的《狂人日记》与易卜生的《人民公敌》[J].中国比较文学，2007（02）：121-132.
[2]易卜生.人民公敌[M]//易卜生戏剧集.潘家洵，译.北京：人民文学出版社，2006.
[3]陈世丹.论易卜生《人民公敌》中自我毁灭的人类社会生态环境[J].信阳师范学院学报（哲学社会科学版），2009，29（04）：8-11.
关键词：复杂世界观;人民公敌;场景;内容
作为素有“现代戏剧之父”美称的挪威戏剧大师易卜生的社会问题呈现佳作《人民公敌》，其剧情可用一句话便能概括：“身为市长和医生的兄弟俩，围绕温泉浴场的污染事件，因为各自的立场不同，在利益与真相间产生了尖锐矛盾，最终，坚持真理的弟弟成了人民公敌。”本文将从戏剧情节、角色与思想三大元素进行具体深入探究。
一、荧幕的结构化呈现：五幕式场景演化分析
从情节维度看，《人民公敌》是一部有头有尾、存在矛盾冲突的五幕式话剧。[1]该戏剧的第一幕，又称为说明（Exposition），介绍了戏剧的中心人物、正派与反派人物。挪威南部某海滨城市的温泉浴场医官斯多克芒夫妇，在家接待了各式各样的来访客人。除去医生及其妻子儿女，登场人物还有《人民先锋报》的编辑霍夫斯达、报馆职员毕凌、医生的哥哥、市长兼浴场委员会主席彼得、医生的好朋友、船长霍斯特等。连同尚未亮相而又即将出场的重要人物，如医生太太的义父、制革厂老板基尔和印刷所老板阿斯拉克森，也通过人物议论向观众作了预告。斯多克芒珍惜浴场医官职务，他积极研究浴场休养顾客的患病根源。早在浴场动工时，他便提出反对错误施工的意见，可彼得们并不予理睬。现在事实证明他是正确的，原来他发现从基尔磨坊沟流入水管的脏水毒化了浴场，把浴场变成“传染病的窝儿”。斯多克芒得到专家的化验书后，立即向市长递呈一份报告，准备在报上布公，并要求重建浴场。
第二幕与第三幕作为戏剧情节的演进，又称为引起行动（Rising Action）。斯多克芒改建浴场计划引起了各方强烈反响和矛盾冲突。霍夫斯达、阿斯拉克森、基尔都秉持不可告人目的，怂恿医生在报纸上布公材料，向彼得市长开炮。彼得像“暴君”一样，威胁利诱医生，不许他提出“报告”，否则予以撤职处分。他宁可毒害人民群众，也不愿承担该笔改建费用和浴场停业损失。彼得一计不成又施一计，通过利害关系说服霍夫斯达等，让他们跟他走，放弃发表医生文章的打算。第三幕最后，医生处于逆境，但他发誓不放弃斗争，并发声一定要把真理说出来。
第四幕是高潮（Climax），市民大会的斗争及结局，符合剧情发展逻辑。医生借用霍斯特“场地”召集市民大会，却被彼得及其“走狗”把持。愤怒的医生伺机揭发彼得之流的虚伪和社会的腐化，并宣布打倒真理完全属于多数派这一谎言，而认同只有少数人才有公理这一观点。在彼得、阿斯拉克森的操纵下，医生被市民大会宣布为“人民公敌”。[2]
第五幕交代了结局（Catastrophe）。市民大会后，医生失去了工作。他不愿通过“谎话”把基尔肮脏的制革厂“洗刷干净”，也放弃了基尔留给妻儿的大笔财产。医生发誓要坚持信念，教育孩子，战斗到底。结局以斯多克芒以一句“世上最强的人，就是那个最孤立的人”来结尾，矛盾在医生有力坚定的话语中结束了，冲突在表面上已完全化解并在克芒心中得到升华。
综上，《人民公敌》作为一部有完整结构的五幕话剧，其叙述模式为：先通过弟弟（正义方）和哥哥（非正义方）展开矛盾冲突，后以哥哥为首的“公众”向弟弟发起攻击。
二、人物的结构化分析：反叛与责任并存的斯多克芒
从角色维度看，或许是为体现“人民”这一庞大主题，在《人民公敌》中出场人物较多，但实际真正具备代表性的人物却仅有两个，一个是斯多克芒医生—真理和正义的化身;另一个是斯多克芒医生的哥哥，即彼得·斯多克芒—反派与叛逆人物的代表。在剧中，他秉持双重身份，一方面既是斯多克芒医生的亲哥哥，另一方面又是掌握该镇命脉的一市之长。对其弟弟“不合时宜”的举动，他历经了从劝说、威脅到鼓动“公众”的系列转变。
在角色设定中，托马斯的人物形象是浴场医生，但与此同时其形象也具有“反叛”意味的性格及为道义激流勇进的社会责任感。而托马斯的哥哥彼得市长是一个成功的政治家，但兄弟不和，整天都需给托马斯收拾烂摊子。在那个动荡时代，社会反抗情绪日渐强烈，人们在期待那些能大胆而坦率对政府说出严酷真实的英雄。斯多克芒最终提出了抗议并大胆说出真相，这足以使他成为一个政治上的英雄。在剧本呈现中，斯多克芒大夫是一位意志坚定、勇于捍卫真理的人。他无私无畏，不怕解聘，不怕手足决裂，不怕人们误解，更不怕岳父取消他妻子财产继承权，而一定要让人们了解事情背后的真相，并坚决与官僚市侩、挂着自由民主幌子的所谓“多数派”周旋到底。
斯多克芒表面看起来好像是孤军作战，是少数派，但他毕竟拥有真理与科学，故而他无疑也是最有力量的人，斯多克芒既不是政治家，也不是演说家，只不过是个有理想、正直与诚恳的人，每一个正直与忠实的公民都应是这样。斯多克芒这种为真理自由而斗争的反叛精神使他成为戏剧舞台上一个光辉的艺术形象。
三、戏剧思想的结构化呈现：政论与人道主义思想并存
《人民公敌》被誉为欧洲戏剧史上第一部生态戏剧，作者在《人民公敌》中呈现了环境伦理与资本主义政治、经济、民主及大众启蒙间不可分割的密切关系。[3]尽管海滨浴场污染事件仅是引发戏剧主要矛盾冲突的导火线，但易卜生把环境污染事件与人类精神生活污染的社会根源进行关联，并在社会经济、民主政治、伦理价值等更为深刻的社会实践层面探讨个人自我实现的可能性、生态环境与自由民主的关系、作为公众角色的知识分子应承担的社会良知和责任等问题。易卜生围绕环境污染事件展开戏剧矛盾冲突，深刻揭示了生态伦理观念，即自然环境与人类社会的关联性：人类只能存在于自身当下所处环境中———不论自然还是社会，人类唯有通过社会组织形式、个体与社群共同努力方可认真应对环境问题，对人类生存并持续发展的生态环境产生有益影响。
参考文献：
[1]乔国强，姜玉琴.鲁迅的《狂人日记》与易卜生的《人民公敌》[J].中国比较文学，2007（02）：121-132.
[2]易卜生.人民公敌[M]//易卜生戏剧集.潘家洵，译.北京：人民文学出版社，2006.
[3]陈世丹.论易卜生《人民公敌》中自我毁灭的人类社会生态环境[J].信阳师范学院学报（哲学社会科学版），2009，29（04）：8-11.