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且不论最后的收视率如何，仅就引起的关注和争论而言，湖南卫视的《超级女声》无疑是今年最火的一档节目。
在“百度”上搜索“超级女声”，会出现70多万条结果，最近的新闻也有4000多条。前一阶段成都赛区“红衣教主”黄薪的八卦爆炒尘埃还未落定，最近杭州赛区“实力派”歌手韩真真在20进10的复赛中惨遭淘汰，引起的争议又是风声四起。骂也好，吵也好，慨叹世风日下也好，一个地方卫视的节目能在全国吸引如此众多的反响，似乎还是第一次。
去年的第一季《超级女声》一出台亮相，明眼人就看出来，这是美国大为流行的电视选秀节目《美国偶像》（American Idol）的中国克隆版。
FOX电视网从2002年推出《美国偶像》，一度稳居全美电视收视率的榜首。一眼看去，《美国偶像》和我们的《超级女声》相差无几——同样是大规模的初赛，大多数参赛者还没找到在电视里做一回“分钟明星”的感觉，就被尖刻严厉的评委三言两语打发出局；同样是层层复赛，由100而50，而20，最终10人（后来发展为12人）进入决赛；同样是有观众参与投票的决赛，场面华丽，程序繁冗，经过十来个回合最后产生出总冠军，也就是注定会被一个大公司签约的“美国偶像”。
《美国偶像》至今已经播出了四个演季，为FOX创造了数亿美元的产值。夺得冠军或是仅仅进入决赛的“偶像们”也大有斩获，出名不久就出了单曲唱片甚至专集，前三个演季的冠军凯莉克莱森、克雷艾肯和鲁本斯图达德的唱片，都在Bill流行专辑排行榜上占据过第一的位置。电视网和唱片公司賺了钱，参赛者出了名，公众则看了热闹，各有所获，皆大欢喜。
其实，《美国偶像》的形态模版也是FOX用重金从英国买来的。它的英国母版叫做《流行偶像》（Pop Idol），在英国也是个有名的节目，但不论经济效益方面还是社会影响方面，表现都不如其美国的表弟。也许是一夜成名的灰姑娘传奇更符合美国梦想，除了初赛面更大，决赛更炫、更隆重，《美国偶像》几乎没做什么改动，就把这个节目变成了更有美国气派的娱乐方式。
当《超级女声》进行再克隆的时候，制作者在本土化方面遇到的困难，显然大大超出了他们的美国同行。好在湖南卫视已经有十来年在娱乐电视上摸爬滚打的经验，对中国的国情舆情也理解颇深，经过一番大刀阔斧的改造，《美国偶像》完全穿上了时尚唐装。
比起不分男女皆可参加的《美国偶像》，《超级女声》显然更强调它的性别特征，强调性别间的观赏与被观赏意味。正是出于这种立意，尽管节目宣称自己的理念是“想唱就唱，以唱为本”，但等到进入决赛时，留下来的选手基本上是一片花团锦簇，极富“观赏性”。所以才会有杭州复赛时，荒腔走板的漂亮美眉顺利过关，而被认为是“实力派”的选手却要捉对PK。评委对此解释说，“偶像派”跑跑调无伤大雅，但“实力派”的演唱不能有瑕疵——好像是强词夺理，其实还真道出了这个节目的一片苦心。
但是，如果以为《超级女声》把观赏性仅仅定义为“美女大聚会”，那就太低估制作者的智商了。事实上，除了单一的性别要求，《超级女声》把门槛放得极低——年龄不限（《美国偶像》是16岁到24岁），唱法不限（《美国偶像》基本上限制在流行歌曲），地域不限（《美国偶像》限拥有在美工作权的合法居民），职业不限（《美国偶像》不接受有过任何商业性演出经验者）。
再加上东西南北中五大赛区大面积撒网，将近半年的超长运作，《超级女声》把自己演化成一场真正的群众运动。平时电视中很难见到的拿腔作态和奇装异服，大众传媒中很难听到的嘈杂嘶哑和怪声怪调，都在这个节目中大量展现出来，为公众提供了一种解构传统媒介庄严的快意。难怪许多人说，《超级女声》的海选部分，比后来正儿八经的决赛更娱乐。
尽管美国有些专业音乐人抱怨《美国偶像》倡导的风格过于喧嚣，甚至影响到了百老汇剧目的质量，但《美国偶像》毕竟为流行乐坛推出了若干很有实力的新人。相比之下，《超级女声》对于中国音乐的贡献还比较有限。但在动员群众、制造舆论、挑起争端、吸引注意、造就一个既广泛又持久的运动方面，《超级女声》真是妙手迭出，下的功夫和收到的效果都超出了原版，可以说是“青出于蓝而胜于蓝”。
作者为中国传媒大学教授
在“百度”上搜索“超级女声”，会出现70多万条结果，最近的新闻也有4000多条。前一阶段成都赛区“红衣教主”黄薪的八卦爆炒尘埃还未落定，最近杭州赛区“实力派”歌手韩真真在20进10的复赛中惨遭淘汰，引起的争议又是风声四起。骂也好，吵也好，慨叹世风日下也好，一个地方卫视的节目能在全国吸引如此众多的反响，似乎还是第一次。
去年的第一季《超级女声》一出台亮相，明眼人就看出来，这是美国大为流行的电视选秀节目《美国偶像》（American Idol）的中国克隆版。
FOX电视网从2002年推出《美国偶像》，一度稳居全美电视收视率的榜首。一眼看去，《美国偶像》和我们的《超级女声》相差无几——同样是大规模的初赛，大多数参赛者还没找到在电视里做一回“分钟明星”的感觉，就被尖刻严厉的评委三言两语打发出局；同样是层层复赛，由100而50，而20，最终10人（后来发展为12人）进入决赛；同样是有观众参与投票的决赛，场面华丽，程序繁冗，经过十来个回合最后产生出总冠军，也就是注定会被一个大公司签约的“美国偶像”。
《美国偶像》至今已经播出了四个演季，为FOX创造了数亿美元的产值。夺得冠军或是仅仅进入决赛的“偶像们”也大有斩获，出名不久就出了单曲唱片甚至专集，前三个演季的冠军凯莉克莱森、克雷艾肯和鲁本斯图达德的唱片，都在Bill流行专辑排行榜上占据过第一的位置。电视网和唱片公司賺了钱，参赛者出了名，公众则看了热闹，各有所获，皆大欢喜。
其实，《美国偶像》的形态模版也是FOX用重金从英国买来的。它的英国母版叫做《流行偶像》（Pop Idol），在英国也是个有名的节目，但不论经济效益方面还是社会影响方面，表现都不如其美国的表弟。也许是一夜成名的灰姑娘传奇更符合美国梦想，除了初赛面更大，决赛更炫、更隆重，《美国偶像》几乎没做什么改动，就把这个节目变成了更有美国气派的娱乐方式。
当《超级女声》进行再克隆的时候，制作者在本土化方面遇到的困难，显然大大超出了他们的美国同行。好在湖南卫视已经有十来年在娱乐电视上摸爬滚打的经验，对中国的国情舆情也理解颇深，经过一番大刀阔斧的改造，《美国偶像》完全穿上了时尚唐装。
比起不分男女皆可参加的《美国偶像》，《超级女声》显然更强调它的性别特征，强调性别间的观赏与被观赏意味。正是出于这种立意，尽管节目宣称自己的理念是“想唱就唱，以唱为本”，但等到进入决赛时，留下来的选手基本上是一片花团锦簇，极富“观赏性”。所以才会有杭州复赛时，荒腔走板的漂亮美眉顺利过关，而被认为是“实力派”的选手却要捉对PK。评委对此解释说，“偶像派”跑跑调无伤大雅，但“实力派”的演唱不能有瑕疵——好像是强词夺理，其实还真道出了这个节目的一片苦心。
但是，如果以为《超级女声》把观赏性仅仅定义为“美女大聚会”，那就太低估制作者的智商了。事实上，除了单一的性别要求，《超级女声》把门槛放得极低——年龄不限（《美国偶像》是16岁到24岁），唱法不限（《美国偶像》基本上限制在流行歌曲），地域不限（《美国偶像》限拥有在美工作权的合法居民），职业不限（《美国偶像》不接受有过任何商业性演出经验者）。
再加上东西南北中五大赛区大面积撒网，将近半年的超长运作，《超级女声》把自己演化成一场真正的群众运动。平时电视中很难见到的拿腔作态和奇装异服，大众传媒中很难听到的嘈杂嘶哑和怪声怪调，都在这个节目中大量展现出来，为公众提供了一种解构传统媒介庄严的快意。难怪许多人说，《超级女声》的海选部分，比后来正儿八经的决赛更娱乐。
尽管美国有些专业音乐人抱怨《美国偶像》倡导的风格过于喧嚣，甚至影响到了百老汇剧目的质量，但《美国偶像》毕竟为流行乐坛推出了若干很有实力的新人。相比之下，《超级女声》对于中国音乐的贡献还比较有限。但在动员群众、制造舆论、挑起争端、吸引注意、造就一个既广泛又持久的运动方面，《超级女声》真是妙手迭出，下的功夫和收到的效果都超出了原版，可以说是“青出于蓝而胜于蓝”。
作者为中国传媒大学教授