论文部分内容阅读
李康生举起金马奖杯，在众人的注视下轻微地颤抖了几秒钟，表情坚毅不事雕琢的程度，就像是个即将就死的烈士。他说观众不要以为是电视机坏了，其实这是蔡明亮导演的风格。然后，台下笑成了一片。
这样一张宠辱不惊面孔，令摘下第50届金马奖最佳男主角的李康生显得那么实至名归。就在刚刚，蔡明亮先他一步夺得最佳导演奖时，影评人还大都认为梁朝伟、张家辉才是金马的大热门。
导演蔡明亮说，与自己获奖相比，他更希望李康生拿奖。他这样说时，镜头也适时地扫向李康生，坚毅的面孔微微一笑，仍然是那么淡定。或许蔡明亮真没想到，两个共事了22年的人会同时在第50届金马奖上闪耀。
在影评人眼里，蔡明亮和李康生一直是异类存在：拍张艺谋的电影，风格永远是张艺谋的。但蔡明亮拍李康生不一样。同为两岸殿堂级的艺术影片导演，他们的强势完全是通过不同的方式进行。如果说张艺谋是一种文学作品的自我诠释，那么蔡明亮追求的则是对自然人性的本能流淌。后者身上不事矫揉与做作的特征更加明显。
《爱情万岁》里少年孤独的内心历程，《青少年哪吒》中沉默寡言又找不到出路的少年，及至被影评人认为“注定由蔡明亮拍，注定由李康生演”的《河流》，蔡明亮的导筒所表达的一直都是压抑的存在主题。
与导演佐米·希尔拉的电视剧同名的《河流》，讲述的是一个罹患颈疾的儿子由父亲带着四处求医。同性恋的父亲，受到父与子不同程度冷落的母亲，还有不自觉扮演起传统“父亲”角色的儿子，在一个平面上交织着彼此的错位人生。李康生本人就罹患过剧中的“歪脖子病”且久治不愈，甚至因此而有过轻生的年头。而蔡明亮则有着令自己记忆弥深的父子之情。
从公开的资料得知，蔡正是因为在李身上看到了父亲的影子，才触发了他往父子关系的人性深处探究的兴趣，从《河流》开始他更明确地意识到一个作者导演的使命和作为。
事实上，1997年上映的《河流》这部戏一直争议颇多，最主要的就是来自于台湾本土的排斥之声，这直接导致了他退出1998年金马奖的争夺。
22年里的十部影片，不曾有过罅隙隔阂，若即若离、亦亲亦友般的情感，让这“一导一演”沉默着就成了佳话。
蔡明亮是想通过一个自然的小康来祭奠自己的童年以及青春，还是他认为在李康生身上看到了自己，而任由这种自然不断挥发，已经无从判断。只是，这对捆绑了二十多年的一对搭档，奉献了一票孤独而又讶异的作品，并藉此登上了深刻艺术的殿堂。
在一次讲座中蔡明亮设问：“为什么要凝视李康生？因为他是我作品最重要的一个元素，不是一个表演者，他有点像水、空气、老房子那些元素，或时间那些元素。”
李康生眼里的蔡明亮则是这样的人：“他是很啰嗦的人，有时候像个妈妈一直念一直念，但是他对电影会很清楚，非常的敏感，在生活中又很粗线条，所有的电器他都比较不会。他是比较手工的，那是他珍贵的地方，他的电影也是。”
其实，蔡明亮对于他守护了超过二十年的演员李康生，不是外界所认为的“不加干涉”。是他发现了李康生的沉默，同时又在挖掘，在等待他的爆发。这种执着，更多是对艺术的执着和坚守。奥斯卡最佳导演李安在他的纪录片《昨天》里就说，是蔡明亮的《河流》打动了他，虽然那时候他们还不熟，但却主动地为低谷中的蔡明亮寻求赞助。这或者也可以理解为一种文化和艺术的认同，所以当李安成为第五十届金马奖评审团主席之后，蔡明亮的《郊游》拿下金马两个最重量级奖项就不能称之为意外。
金马走过了五十年，侯孝贤、蔡明亮这一批人在怀旧与守护里得到了“致敬”，他们代表的是一种文化遗存，尽管追随者不多。
这样一张宠辱不惊面孔，令摘下第50届金马奖最佳男主角的李康生显得那么实至名归。就在刚刚，蔡明亮先他一步夺得最佳导演奖时，影评人还大都认为梁朝伟、张家辉才是金马的大热门。
导演蔡明亮说，与自己获奖相比，他更希望李康生拿奖。他这样说时，镜头也适时地扫向李康生，坚毅的面孔微微一笑，仍然是那么淡定。或许蔡明亮真没想到，两个共事了22年的人会同时在第50届金马奖上闪耀。
在影评人眼里，蔡明亮和李康生一直是异类存在：拍张艺谋的电影，风格永远是张艺谋的。但蔡明亮拍李康生不一样。同为两岸殿堂级的艺术影片导演，他们的强势完全是通过不同的方式进行。如果说张艺谋是一种文学作品的自我诠释，那么蔡明亮追求的则是对自然人性的本能流淌。后者身上不事矫揉与做作的特征更加明显。
《爱情万岁》里少年孤独的内心历程，《青少年哪吒》中沉默寡言又找不到出路的少年，及至被影评人认为“注定由蔡明亮拍，注定由李康生演”的《河流》，蔡明亮的导筒所表达的一直都是压抑的存在主题。
与导演佐米·希尔拉的电视剧同名的《河流》，讲述的是一个罹患颈疾的儿子由父亲带着四处求医。同性恋的父亲，受到父与子不同程度冷落的母亲，还有不自觉扮演起传统“父亲”角色的儿子，在一个平面上交织着彼此的错位人生。李康生本人就罹患过剧中的“歪脖子病”且久治不愈，甚至因此而有过轻生的年头。而蔡明亮则有着令自己记忆弥深的父子之情。
从公开的资料得知，蔡正是因为在李身上看到了父亲的影子，才触发了他往父子关系的人性深处探究的兴趣，从《河流》开始他更明确地意识到一个作者导演的使命和作为。
事实上，1997年上映的《河流》这部戏一直争议颇多，最主要的就是来自于台湾本土的排斥之声，这直接导致了他退出1998年金马奖的争夺。
22年里的十部影片，不曾有过罅隙隔阂，若即若离、亦亲亦友般的情感，让这“一导一演”沉默着就成了佳话。
蔡明亮是想通过一个自然的小康来祭奠自己的童年以及青春，还是他认为在李康生身上看到了自己，而任由这种自然不断挥发，已经无从判断。只是，这对捆绑了二十多年的一对搭档，奉献了一票孤独而又讶异的作品，并藉此登上了深刻艺术的殿堂。
在一次讲座中蔡明亮设问：“为什么要凝视李康生？因为他是我作品最重要的一个元素，不是一个表演者，他有点像水、空气、老房子那些元素，或时间那些元素。”
李康生眼里的蔡明亮则是这样的人：“他是很啰嗦的人，有时候像个妈妈一直念一直念，但是他对电影会很清楚，非常的敏感，在生活中又很粗线条，所有的电器他都比较不会。他是比较手工的，那是他珍贵的地方，他的电影也是。”
其实，蔡明亮对于他守护了超过二十年的演员李康生，不是外界所认为的“不加干涉”。是他发现了李康生的沉默，同时又在挖掘，在等待他的爆发。这种执着，更多是对艺术的执着和坚守。奥斯卡最佳导演李安在他的纪录片《昨天》里就说，是蔡明亮的《河流》打动了他，虽然那时候他们还不熟，但却主动地为低谷中的蔡明亮寻求赞助。这或者也可以理解为一种文化和艺术的认同，所以当李安成为第五十届金马奖评审团主席之后，蔡明亮的《郊游》拿下金马两个最重量级奖项就不能称之为意外。
金马走过了五十年，侯孝贤、蔡明亮这一批人在怀旧与守护里得到了“致敬”，他们代表的是一种文化遗存，尽管追随者不多。