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从1972年到1992年初，我在上海市工人文化宫将近20年，职工美术培训是我负责的一项重要工作。1973年1月1日市宫正式对外开放，各类艺术学习班和艺术团也随之逐渐恢复。我和傅关根负责美术学习班。关根和我是同班同学，学的是同一专业，1973年我们又先后被调入市宫，同在宣传组工作。学习班自1973年开办至1992年我调离市宫，前期我们共同主持多年。其间，因工作需要他主要负责市宫影剧院海报，我继续办班办展，但同为市宫宣传科成员，分工不分家，凡重要展览或学习班他仍是我的重要帮手。这近20年中，市宫先后举办了美术基础、水彩、国画人物、山水、花鸟、实用美术、油画、西洋美术史、人体解剖、少儿美术、素描、水粉等学习班，另外还配合展览举办了油画、国画、版画等创作学习班。那时美术学习班科目丰富，学员认真，师资一流。作为市一级的业余培训组织，市宫美术学习班在以后相当长的一段时期成了许多美术爱好者向往的课堂，在市宫这所“工人的学校和乐园”留下了许多难忘的往事。
市宫美术学习班请来的都是一流的专业画家和一流的专业院校教师，他们认真辅导，把自己的真才实学传授给学员。尤其在上世纪70年代，好长一段时间没有辅导费，但他们仍无私地传道授艺，为职工美术培养了许多优秀的人才。先后担任辅导的老师是：上海美术学院的廖炯模、张培础、王劼音，赖礼庠，上海油画雕塑室（后为上海油画雕塑院）的魏景山、邱瑞敏、王永强、周长江。上海中国画院的严国基、徐元清、陆一飞，上海轻工业学校包装装潢系的张英洪，上海人民美术出版社的冯显运、胡海超，上海闸北区新华书店的周有武，国画创作组的乐震文、吴鹤平，上海学林出版社的沈兆荣，上海戏剧学院的闵希文。先后到市宫示范或办讲座的还有上海油画雕塑组陈逸飞、俞云阶、章永浩，陈创洛、朱朴，上海戏剧学院的方世聪，上海工艺美术研究室的王子淦、夏葆元，上海中国画院的刘旦宅、邵洛阳，上海人民美术出版社的颜梅华、韩敏，上海市美术家协会的徐昌酩、何振志、朱国荣、胡振郎和上海师范大学的苏渊雷等。
1973年市宫美术班首次恢复办班，7月就迎来日本横滨市市长飞鸟田一雄率领的日中友好议员代表团访问市宫，据介绍飞鸟田一雄市长也是日本社会党党首，相当于副首相级别。那时凭工会会员证才能进入市宫参观和开展娱乐活动。记得来访当晚，市宫大厅外已汇聚了许多围观路人，飞鸟田一雄市长在市宫参观了各个娱乐活动楼面后来到了五楼。舞蹈、戏曲、民乐、交响乐、合唱团、话剧、美术、书法等学习班和艺术团在各自场地教学和排练，在琴瑟笙簧器乐声中、在铿锵激越的锣鼓声中、在曼妙的舞步声中、在高亢的歌声中、在朗朗的说唱声中，展示着职工的文艺才华，迎接着来访贵宾。最后，日本贵宾来到了五楼35室和37室两间大美术教室里，学员热烈鼓掌欢迎，然后继续埋首作画，飞鸟田一雄市长因腿疾拄着“司的克”，但不时停下观看学员习作，因外事纪律我们不便多说，相互微笑点头示意。和其他项目的热闹场景不一样，这里只有画笔和画纸的沙沙对话，在寂静中展示了别样乐章。
有时美术班还会安排其他内容接待外宾，德国前总理勃兰特来访，我们曾安排山水花鸟画和书法作者当场挥毫，并由朱成钊主任作为礼品赠送客人。阿尔巴尼亚工会代表团来访，我们请夏予冰当场油画肖像写生，模特是北海派出所民警老孙。那时除了下午举办一些不同类别的美术学习班外，每周二、五的晚上必须开班，那是五楼所有艺术团队和学习班的活动日，也是工会接待国内外来宾的接待日。好几年几乎每周都有外事接待活动，在几个小时的等待中，当隔壁民乐团“喜洋洋”乐曲响起，美术班全体即进入了接待状态，因为是贵宾参观的尾声项目，往往接待结束，美术班下课已是熄灯时。
“文革”中满眼看到的都是“红、光、亮”“高、大、上”的美术作品和宣传画，让我们这些业余作者有些迷茫。但“上海油画雕塑创作室”的陈逸飞、魏景山、邱瑞敏、王永强等油画家在美展上经常展出的作品，在一片红色海洋中，显现出不一样的面貌。那时我在市印一厂上班，有机会看到许多宣传画原作，一次技术科的一位师傅拿着一幅宣传画在发表议论：“革命群众脸色怎能带紫？要向厂领导反映，建议作者修改。”画面表现的是亚非拉青年手挽手大团结的场面，作者就是陈逸飞。中国青年形象似乎以王永强为模特，光感和色彩处理很强烈，明暗交界处用了些蓝紫色，更加突出了强光效果。人物造型块面结构干脆肯定，我和关根却觉得看到久违的水粉范本。好在后来作品未作修改，照样印刷发行。1972年我俩调到市宫，1973年我们又负责美术学习班并担任辅导，就萌生了请陈逸飞来示范的想法，依稀记得我到位于长乐路老锦江边“油雕室”请陈逸飞，当时他瘦瘦的个子，穿着一件蓝色工作大衣，一点没有大画家架子，很爽快地就和我约定上课时间。上课那天他准时在市宫大门等候，我陪他到了五楼美术室，学员见到偶像一片掌声。模特是学员高俊明请来的劳动模范。逸飞老师边写生边讲解，他将头像比作球体，五官是头像总体上的一部分，鼻子在最高点，耳朵在球体两边，随球体转过去，眼睛是小球体嵌在脸部大球体之中。事隔数十年具体细节早已模糊，但那几个要点却一直留存记忆之中，在以后的辅导中被经常批发。
和陈逸飞一样，夏葆元人像速写也是我们学习的范本，他的作品被翻拍成照片在爱好者中悄悄流传，学员侯秉钧不知通过什么渠道借得作品的底片，我们如获至宝在衡山路老侯的居室搭建暗房冲印。那些帅气灵动带有“小资”情调的人物速写，却似在燥热的气候中让我们品尝了一杯醇香的咖啡，引得傅关根也索要了一套。陈逸飞来市宫示范不久，我即到位于汾阳路的上海工艺美术研究室去拜访夏葆元，夏老师和陈逸飞等都是上海美校高材生，他年长我几岁，浓眉大眼，五官轮廓线条分明，和他笔下人物一样帅气，交谈中他没有我印象中的难于接近的“傲气”，他也爽快答应了我的邀请。我请来市宫艺术团话剧演员当模特，那幅示范作品人物的姿勢神态显示了典型的夏氏风格，飘逸洒脱，尤其是手的刻画非常精彩，让我们看到了他作品照片之外的更多精彩细节。那次示范之后我又有几次到他单位，渐渐相熟。某个夏天的晚上我带了自己的习作到他永康路寓所求教，他看了我作品后除了提出一个技术问题外，特别建议我多看些文艺书籍。现在想来作者的修养决定着作品格调高低，这是所有成功画家的共性。 那时陈逸飞、夏葆元等都是无偿前来辅导的。而二位老师的二幅示范肖像却被我们留下，配上当时最好的红木镜框，挂在美术教室多年，成为每期学员的教材。遗憾的是后来竟不知去向，好在那张学习班结业照背景上，留下了他们的示范作品。
1976年10月国家进入了一个新的时期，拨乱反正，许多美术院校恢复高考，国内外优秀美术教材和资料充实了教育园地。外部环境同时影响了市宫美术班向新的方向拓展，我们重新设计制作了画架、静物写生台，购置了不同规格的画板，教室靠墙一排新做的玻璃柜放满了静物写生道具和石膏像。我还通过在浙江美院进修的董连宝，选购了一批由浙江美术设计公司翻制的高质量的国外石膏像，其中大卫、维纳斯等石膏像连当时上海的一些美术院校也不多见。美术班设施良好、师资一流，经过几年的办学实践，在社会上产生了较大的影响，吸引许多美术爱好者报名参加，学习班也由单位推荐变为向社会公开招生。招生通知一般都张贴在市宫一楼大厅和西藏路诗画廊，也会寄给一些重点单位。有一段时期因报名人数太多，只能用考试录取的方法。记得报名素描学习班还要经过初试和复试二关。考试那天五楼二大一小三个美术教室，坐满了考生。初试考的是石膏几何体组合写生。宣传科美术组全体成员成为监考官，试卷也由美工组同事一起评审。初试通过的考生复试则画难度较高的石膏头像。尽管没有专业院校那样的严格标准，但录取的学员却有相当的基础，除了一些企业单位的青工外，有一部分则是分配到电影院当美工的上海美校毕业生和分配到工艺美术工厂或艺术品雕刻厂的工艺美校毕业生，美术班成了继续深造的课堂。在以后的几期中相继有学员考入专业美术院校。有多名学员先后考取了中央工艺美院、浙江美院、上海美院、上海师大、上海轻工业专科学校等。张火焱、孙小平、梁永定、王文杰、孙良、王强等现今都分别为这些院校的资深教师。此外，许多名家之后也先后成为美术班学员，哈定女儿哈蕙、哈琼文儿子哈思荘女儿哈思阳、朱屺瞻儿子朱人和、徐昌酩儿子徐至弘、董天野儿子董之一、张隆基儿子张火焱、王个簃外孙、单孝天儿子、何艳荣儿子等等。这或许是专业画家的另一种信任和认可方式！
1984年电影《黑蜻蜓》在市宫影剧院（北海剧场）试映，因摄制组曾借用我们美术教室拍摄了一个镜头，试映那天片方便邀请市宫工作人员免费观赏。那个镜头是摄制组利用美术班晚上上课时间，鲍芝芳导演要求我们一切按原样进行，学员照常专注写生，我扮演辅导教师角色，身上的那件蓝色风衣是美工组工作服，来回于学员之间，有时还俯首指点摆出一副教师的派头，和平时上课并无二样，没有刻意表演。那个镜头拍得很顺，但接下来的一个情节却费了些周折，那是由于黛琴、邬君梅二位扮演的女青年因喜爱美术，推门探视，作为教师的我怕影响上课，到门口劝阻二位并关门谢客。简单的动作，荧光灯一打开，脑子里“演戏”二字作祟，特别面对二位美女演员，显得拘谨别扭，不是动作走样，就是表情不到位。试了两次还不理想，第三次刚一开机，门外二位美女推开教室门，等不及我反映过来就想绕开我作往里冲状，情急之中我赶紧阻拦并随手关门，门外二人还在窗口张望，只听导演一声“ok”，不知不觉我被她们带进戏内。电影放映到这个镜头，观众席一阵好奇之声，看到大屏幕上放大了的市宫美术教室及熟悉的学员，看到平生第一次自己扮演的教师角色，虽短短一瞬，但市宫那堂美术课却永远定格在胶片之中。
上世纪七十年代末，周有武在闸北区新华书店橱窗陈列的水粉肖像写生作品风靡上海滩，我和关根专门前去书店拜访，请他执教市宫水粉画学习班。周老师在闸北、黄浦等区已辅导多年，他对水粉肖像写生有一套教学经验，他特别擅长当场写生，面对模特直接用底纹笔上色，五官先从塑造体积着手逐步深入刻画。他曾在市宫二楼礼堂当众写生上钢三厂一位身穿工作服头戴藤帽的炉前工，表现对象维妙维肖，引起一阵掌声。那时上海戏剧学院方思聪老师也是高手，他曾到市宫大厅当场写生女青年，引来众多围观。具备扎实的写生能力，才有当众“表演”的底气！同样以人像写生为主的油画创作学习班，上海油画雕塑研究室的魏景山、邱瑞敏二位老师先后担任辅导。八十年代魏老师创作的《瞿秋白》以及和陈逸飞合作的《占领总统府》，邱老师创作的《炉旺心红》《旋律》以及和靳尚谊为中南海合作的《共商大事》都是一个时代的代表作品。戴晓明、应海海、王成城、刘思、袁忠德、金新荣、孙康生、蔡荣华、郑之明、陈晓东、方大为、徐大兴等都曾参加过市宫油画创作学习班，得到了二位一流肖像画家的指导。魏老师话语不多，温文尔雅，他的小提琴演奏已达到专业水准，有时分析学员作品轻声细语娓娓道来，就像在演奏一首抒情曲，不知不觉融入其中。一次我请他示范，模特是学员请来的女青年，示范分两次完成，第一次大体铺成之后收尾却用小号狼毫抠五官，严谨、厚实。邱老师辅导油画学习班时已是上海油雕院副院长，尽管院务繁忙仍抽空辅导。一次郑之明表妹来市宫当模特，大家都要邱老师示范，邱老師也不推脱只见大笔挥挥、横涂竖抹，短短两个多小时一幅油画肖像速写完成，尤其是对女青年眼神和眉毛的刻画更见传神。二位老师的示范作品在美术教室陈列了一段时间，1984年和1986年二位老师先后赴美，二幅作品也先后随主人一起离开市宫，但他们给美术班留下了无形的油画教材。
一流的师资
市宫美术学习班请来的都是一流的专业画家和一流的专业院校教师，他们认真辅导，把自己的真才实学传授给学员。尤其在上世纪70年代，好长一段时间没有辅导费，但他们仍无私地传道授艺，为职工美术培养了许多优秀的人才。先后担任辅导的老师是：上海美术学院的廖炯模、张培础、王劼音，赖礼庠，上海油画雕塑室（后为上海油画雕塑院）的魏景山、邱瑞敏、王永强、周长江。上海中国画院的严国基、徐元清、陆一飞，上海轻工业学校包装装潢系的张英洪，上海人民美术出版社的冯显运、胡海超，上海闸北区新华书店的周有武，国画创作组的乐震文、吴鹤平，上海学林出版社的沈兆荣，上海戏剧学院的闵希文。先后到市宫示范或办讲座的还有上海油画雕塑组陈逸飞、俞云阶、章永浩，陈创洛、朱朴，上海戏剧学院的方世聪，上海工艺美术研究室的王子淦、夏葆元，上海中国画院的刘旦宅、邵洛阳，上海人民美术出版社的颜梅华、韩敏，上海市美术家协会的徐昌酩、何振志、朱国荣、胡振郎和上海师范大学的苏渊雷等。
才艺传友情
1973年市宫美术班首次恢复办班，7月就迎来日本横滨市市长飞鸟田一雄率领的日中友好议员代表团访问市宫，据介绍飞鸟田一雄市长也是日本社会党党首，相当于副首相级别。那时凭工会会员证才能进入市宫参观和开展娱乐活动。记得来访当晚，市宫大厅外已汇聚了许多围观路人，飞鸟田一雄市长在市宫参观了各个娱乐活动楼面后来到了五楼。舞蹈、戏曲、民乐、交响乐、合唱团、话剧、美术、书法等学习班和艺术团在各自场地教学和排练，在琴瑟笙簧器乐声中、在铿锵激越的锣鼓声中、在曼妙的舞步声中、在高亢的歌声中、在朗朗的说唱声中，展示着职工的文艺才华，迎接着来访贵宾。最后，日本贵宾来到了五楼35室和37室两间大美术教室里，学员热烈鼓掌欢迎，然后继续埋首作画，飞鸟田一雄市长因腿疾拄着“司的克”，但不时停下观看学员习作，因外事纪律我们不便多说，相互微笑点头示意。和其他项目的热闹场景不一样，这里只有画笔和画纸的沙沙对话，在寂静中展示了别样乐章。
有时美术班还会安排其他内容接待外宾，德国前总理勃兰特来访，我们曾安排山水花鸟画和书法作者当场挥毫，并由朱成钊主任作为礼品赠送客人。阿尔巴尼亚工会代表团来访，我们请夏予冰当场油画肖像写生，模特是北海派出所民警老孙。那时除了下午举办一些不同类别的美术学习班外，每周二、五的晚上必须开班，那是五楼所有艺术团队和学习班的活动日，也是工会接待国内外来宾的接待日。好几年几乎每周都有外事接待活动，在几个小时的等待中，当隔壁民乐团“喜洋洋”乐曲响起，美术班全体即进入了接待状态，因为是贵宾参观的尾声项目，往往接待结束，美术班下课已是熄灯时。
两幅消失的示范肖像
“文革”中满眼看到的都是“红、光、亮”“高、大、上”的美术作品和宣传画，让我们这些业余作者有些迷茫。但“上海油画雕塑创作室”的陈逸飞、魏景山、邱瑞敏、王永强等油画家在美展上经常展出的作品，在一片红色海洋中，显现出不一样的面貌。那时我在市印一厂上班，有机会看到许多宣传画原作，一次技术科的一位师傅拿着一幅宣传画在发表议论：“革命群众脸色怎能带紫？要向厂领导反映，建议作者修改。”画面表现的是亚非拉青年手挽手大团结的场面，作者就是陈逸飞。中国青年形象似乎以王永强为模特，光感和色彩处理很强烈，明暗交界处用了些蓝紫色，更加突出了强光效果。人物造型块面结构干脆肯定，我和关根却觉得看到久违的水粉范本。好在后来作品未作修改，照样印刷发行。1972年我俩调到市宫，1973年我们又负责美术学习班并担任辅导，就萌生了请陈逸飞来示范的想法，依稀记得我到位于长乐路老锦江边“油雕室”请陈逸飞，当时他瘦瘦的个子，穿着一件蓝色工作大衣，一点没有大画家架子，很爽快地就和我约定上课时间。上课那天他准时在市宫大门等候，我陪他到了五楼美术室，学员见到偶像一片掌声。模特是学员高俊明请来的劳动模范。逸飞老师边写生边讲解，他将头像比作球体，五官是头像总体上的一部分，鼻子在最高点，耳朵在球体两边，随球体转过去，眼睛是小球体嵌在脸部大球体之中。事隔数十年具体细节早已模糊，但那几个要点却一直留存记忆之中，在以后的辅导中被经常批发。
和陈逸飞一样，夏葆元人像速写也是我们学习的范本，他的作品被翻拍成照片在爱好者中悄悄流传，学员侯秉钧不知通过什么渠道借得作品的底片，我们如获至宝在衡山路老侯的居室搭建暗房冲印。那些帅气灵动带有“小资”情调的人物速写，却似在燥热的气候中让我们品尝了一杯醇香的咖啡，引得傅关根也索要了一套。陈逸飞来市宫示范不久，我即到位于汾阳路的上海工艺美术研究室去拜访夏葆元，夏老师和陈逸飞等都是上海美校高材生，他年长我几岁，浓眉大眼，五官轮廓线条分明，和他笔下人物一样帅气，交谈中他没有我印象中的难于接近的“傲气”，他也爽快答应了我的邀请。我请来市宫艺术团话剧演员当模特，那幅示范作品人物的姿勢神态显示了典型的夏氏风格，飘逸洒脱，尤其是手的刻画非常精彩，让我们看到了他作品照片之外的更多精彩细节。那次示范之后我又有几次到他单位，渐渐相熟。某个夏天的晚上我带了自己的习作到他永康路寓所求教，他看了我作品后除了提出一个技术问题外，特别建议我多看些文艺书籍。现在想来作者的修养决定着作品格调高低，这是所有成功画家的共性。 那时陈逸飞、夏葆元等都是无偿前来辅导的。而二位老师的二幅示范肖像却被我们留下，配上当时最好的红木镜框，挂在美术教室多年，成为每期学员的教材。遗憾的是后来竟不知去向，好在那张学习班结业照背景上，留下了他们的示范作品。
考试参加美术班
1976年10月国家进入了一个新的时期，拨乱反正，许多美术院校恢复高考，国内外优秀美术教材和资料充实了教育园地。外部环境同时影响了市宫美术班向新的方向拓展，我们重新设计制作了画架、静物写生台，购置了不同规格的画板，教室靠墙一排新做的玻璃柜放满了静物写生道具和石膏像。我还通过在浙江美院进修的董连宝，选购了一批由浙江美术设计公司翻制的高质量的国外石膏像，其中大卫、维纳斯等石膏像连当时上海的一些美术院校也不多见。美术班设施良好、师资一流，经过几年的办学实践，在社会上产生了较大的影响，吸引许多美术爱好者报名参加，学习班也由单位推荐变为向社会公开招生。招生通知一般都张贴在市宫一楼大厅和西藏路诗画廊，也会寄给一些重点单位。有一段时期因报名人数太多，只能用考试录取的方法。记得报名素描学习班还要经过初试和复试二关。考试那天五楼二大一小三个美术教室，坐满了考生。初试考的是石膏几何体组合写生。宣传科美术组全体成员成为监考官，试卷也由美工组同事一起评审。初试通过的考生复试则画难度较高的石膏头像。尽管没有专业院校那样的严格标准，但录取的学员却有相当的基础，除了一些企业单位的青工外，有一部分则是分配到电影院当美工的上海美校毕业生和分配到工艺美术工厂或艺术品雕刻厂的工艺美校毕业生，美术班成了继续深造的课堂。在以后的几期中相继有学员考入专业美术院校。有多名学员先后考取了中央工艺美院、浙江美院、上海美院、上海师大、上海轻工业专科学校等。张火焱、孙小平、梁永定、王文杰、孙良、王强等现今都分别为这些院校的资深教师。此外，许多名家之后也先后成为美术班学员，哈定女儿哈蕙、哈琼文儿子哈思荘女儿哈思阳、朱屺瞻儿子朱人和、徐昌酩儿子徐至弘、董天野儿子董之一、张隆基儿子张火焱、王个簃外孙、单孝天儿子、何艳荣儿子等等。这或许是专业画家的另一种信任和认可方式！
定格在胶片之中的那堂美术课
1984年电影《黑蜻蜓》在市宫影剧院（北海剧场）试映，因摄制组曾借用我们美术教室拍摄了一个镜头，试映那天片方便邀请市宫工作人员免费观赏。那个镜头是摄制组利用美术班晚上上课时间，鲍芝芳导演要求我们一切按原样进行，学员照常专注写生，我扮演辅导教师角色，身上的那件蓝色风衣是美工组工作服，来回于学员之间，有时还俯首指点摆出一副教师的派头，和平时上课并无二样，没有刻意表演。那个镜头拍得很顺，但接下来的一个情节却费了些周折，那是由于黛琴、邬君梅二位扮演的女青年因喜爱美术，推门探视，作为教师的我怕影响上课，到门口劝阻二位并关门谢客。简单的动作，荧光灯一打开，脑子里“演戏”二字作祟，特别面对二位美女演员，显得拘谨别扭，不是动作走样，就是表情不到位。试了两次还不理想，第三次刚一开机，门外二位美女推开教室门，等不及我反映过来就想绕开我作往里冲状，情急之中我赶紧阻拦并随手关门，门外二人还在窗口张望，只听导演一声“ok”，不知不觉我被她们带进戏内。电影放映到这个镜头，观众席一阵好奇之声，看到大屏幕上放大了的市宫美术教室及熟悉的学员，看到平生第一次自己扮演的教师角色，虽短短一瞬，但市宫那堂美术课却永远定格在胶片之中。
留下了无形的教材
上世纪七十年代末，周有武在闸北区新华书店橱窗陈列的水粉肖像写生作品风靡上海滩，我和关根专门前去书店拜访，请他执教市宫水粉画学习班。周老师在闸北、黄浦等区已辅导多年，他对水粉肖像写生有一套教学经验，他特别擅长当场写生，面对模特直接用底纹笔上色，五官先从塑造体积着手逐步深入刻画。他曾在市宫二楼礼堂当众写生上钢三厂一位身穿工作服头戴藤帽的炉前工，表现对象维妙维肖，引起一阵掌声。那时上海戏剧学院方思聪老师也是高手，他曾到市宫大厅当场写生女青年，引来众多围观。具备扎实的写生能力，才有当众“表演”的底气！同样以人像写生为主的油画创作学习班，上海油画雕塑研究室的魏景山、邱瑞敏二位老师先后担任辅导。八十年代魏老师创作的《瞿秋白》以及和陈逸飞合作的《占领总统府》，邱老师创作的《炉旺心红》《旋律》以及和靳尚谊为中南海合作的《共商大事》都是一个时代的代表作品。戴晓明、应海海、王成城、刘思、袁忠德、金新荣、孙康生、蔡荣华、郑之明、陈晓东、方大为、徐大兴等都曾参加过市宫油画创作学习班，得到了二位一流肖像画家的指导。魏老师话语不多，温文尔雅，他的小提琴演奏已达到专业水准，有时分析学员作品轻声细语娓娓道来，就像在演奏一首抒情曲，不知不觉融入其中。一次我请他示范，模特是学员请来的女青年，示范分两次完成，第一次大体铺成之后收尾却用小号狼毫抠五官，严谨、厚实。邱老师辅导油画学习班时已是上海油雕院副院长，尽管院务繁忙仍抽空辅导。一次郑之明表妹来市宫当模特，大家都要邱老师示范，邱老師也不推脱只见大笔挥挥、横涂竖抹，短短两个多小时一幅油画肖像速写完成，尤其是对女青年眼神和眉毛的刻画更见传神。二位老师的示范作品在美术教室陈列了一段时间，1984年和1986年二位老师先后赴美，二幅作品也先后随主人一起离开市宫，但他们给美术班留下了无形的油画教材。