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[摘要] 舞台艺术作品的不同类音乐能创造艺术效果，而“节奏”就是舞台艺术作品的灵魂，要能适应观众欣赏习惯，再通过导演的功力运用舞台调度来展开剧情和矛盾冲突，进而实现剧作最终目的。
[关键词] 音乐类别 节奏 舞台调度 导演剧作思想
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.01.047
二OO七年还是学生的我有幸参加了中国戏曲学院当时专为江西省文化厅“五五一一”工程举办的首届戏剧编导高级进修班的学习，深感受益颇多。值得庆幸的是又遇上“中国话剧百年精品剧目展演”活动，这对于当时我作为一个学习编导专业的学生来说，真是一个弥足珍贵的机会。从诸多题材佳作中，感慨当今话剧导演在舞台整体的把握与审美意象上，竟然表现得那般酣畅淋漓，给观众带来巨大的艺术享受与审美快感！
于此，现在我就导演在音乐、节奏、调度等舞台功能方面所起到的艺术效果并结合部份当时看到的作品略作阐述。
一、话剧音乐——无声源音乐的魅力
1、话剧音乐种类
话剧音乐包括幕前曲、幕间曲、终曲、插曲、主题曲及背景乐等，话剧音乐又可以分为有声源音乐与无声源音乐。
有声源音乐是指无论在舞台上，还是从舞台外传来的音乐，都有其现实的可靠根据和来源，如播放的音乐、音响，在舞台上唱歌或演奏乐器等等。有声源音乐是客观的，具有现实性；无声源音乐是指没有来源的音乐，其主要侧重于描绘人物心理状态，渲染气氛与情调。
有声源音乐与无声源音乐之间在更多的时候没有严格界限，可以有机地重叠，派生出具有混合特质——既有现实生活的可靠来源，又有非现实的因素，进而产生特殊的效果。
通常来说，不同舞台艺术作品所需要的音乐是不同的，在话剧演出中所起的作用也不尽相同。
2、音乐为追求形式所需要
《天籁》是一部纪录现实色彩的大型话剧，它象一朵浪花，从一个剧社的生活点滴折射出一段历史的五彩斑斓的内在精神。该剧讲述了剧社宣传队员在长征途中历经艰辛，发挥宣传鼓动作用，为红军筹粮的故事。
长征是一部充满传奇、残酷和血腥的战争史。剧社那些可爱的文艺兵的经历似乎无法体现那种壮烈的历史场景，但是该剧导演巧妙地将快板演唱——无声源音乐有机融进来，这既符合了文艺兵的特点，又起到了渲染舞台气氛的作用。剧情中的快板演唱由慢到快，由一人领唱到二人，三人甚至二十四人的群口快说……己超出了有声源音乐所带来的效果，它就象一首气势磅礴的交响诗，使剧场沸腾，使观众撼然！
导演利用这种方式升华了主题，加强了作品的舞台感染力度，激发了人们不断进取的精神。由此可看出，音乐效果在舞台上的作用是不可估量的。
二、节奏——舞台的命脉
1、当今观众的需求——快节奏
斯坦尼斯拉夫斯基说过，“哪里有生活，哪里就有动作；哪里有动作，哪里就有活动；哪里有活动，哪里就有速度；哪里有速度，哪里就有节奏”。生活如此，舞台艺术也是这样，且速度和节奏常常会从情绪上感染观众，达到在情感上引起共鸣的目的。
这一问题在《话剧表演艺术概说》一书中就有解释，“艺术中的节奏，主要表现为情绪和情感的起伏变化。因为舞台艺术的节奏中都渗透着艺术创造者的感情。观众在感受节奏时，也承受着艺术的情绪感染，同时还引起相应的情感共鸣”。
当前，现代人的生活节奏、思维节奏也在顺应时代发展，这体现了现代人的习惯与特点——快节奏。快节奏在艺术中如能运用恰当，则能满足当前观众审美心理。也即戏剧要适应快节奏，因为她在不定期时间中所输送的信息量大，满足了观众对信息的多义、多向性需要，就使得话剧舞台的传统结构（起、承、转、合）有了新的突破。
2、舞台节奏应把握适当
话剧《红星照耀中国》描写了美国记者埃德加
[关键词] 音乐类别 节奏 舞台调度 导演剧作思想
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.01.047
二OO七年还是学生的我有幸参加了中国戏曲学院当时专为江西省文化厅“五五一一”工程举办的首届戏剧编导高级进修班的学习，深感受益颇多。值得庆幸的是又遇上“中国话剧百年精品剧目展演”活动，这对于当时我作为一个学习编导专业的学生来说，真是一个弥足珍贵的机会。从诸多题材佳作中，感慨当今话剧导演在舞台整体的把握与审美意象上，竟然表现得那般酣畅淋漓，给观众带来巨大的艺术享受与审美快感！
于此，现在我就导演在音乐、节奏、调度等舞台功能方面所起到的艺术效果并结合部份当时看到的作品略作阐述。
一、话剧音乐——无声源音乐的魅力
1、话剧音乐种类
话剧音乐包括幕前曲、幕间曲、终曲、插曲、主题曲及背景乐等，话剧音乐又可以分为有声源音乐与无声源音乐。
有声源音乐是指无论在舞台上，还是从舞台外传来的音乐，都有其现实的可靠根据和来源，如播放的音乐、音响，在舞台上唱歌或演奏乐器等等。有声源音乐是客观的，具有现实性；无声源音乐是指没有来源的音乐，其主要侧重于描绘人物心理状态，渲染气氛与情调。
有声源音乐与无声源音乐之间在更多的时候没有严格界限，可以有机地重叠，派生出具有混合特质——既有现实生活的可靠来源，又有非现实的因素，进而产生特殊的效果。
通常来说，不同舞台艺术作品所需要的音乐是不同的，在话剧演出中所起的作用也不尽相同。
2、音乐为追求形式所需要
《天籁》是一部纪录现实色彩的大型话剧，它象一朵浪花，从一个剧社的生活点滴折射出一段历史的五彩斑斓的内在精神。该剧讲述了剧社宣传队员在长征途中历经艰辛，发挥宣传鼓动作用，为红军筹粮的故事。
长征是一部充满传奇、残酷和血腥的战争史。剧社那些可爱的文艺兵的经历似乎无法体现那种壮烈的历史场景，但是该剧导演巧妙地将快板演唱——无声源音乐有机融进来，这既符合了文艺兵的特点，又起到了渲染舞台气氛的作用。剧情中的快板演唱由慢到快，由一人领唱到二人，三人甚至二十四人的群口快说……己超出了有声源音乐所带来的效果，它就象一首气势磅礴的交响诗，使剧场沸腾，使观众撼然！
导演利用这种方式升华了主题，加强了作品的舞台感染力度，激发了人们不断进取的精神。由此可看出，音乐效果在舞台上的作用是不可估量的。
二、节奏——舞台的命脉
1、当今观众的需求——快节奏
斯坦尼斯拉夫斯基说过，“哪里有生活，哪里就有动作；哪里有动作，哪里就有活动；哪里有活动，哪里就有速度；哪里有速度，哪里就有节奏”。生活如此，舞台艺术也是这样，且速度和节奏常常会从情绪上感染观众，达到在情感上引起共鸣的目的。
这一问题在《话剧表演艺术概说》一书中就有解释，“艺术中的节奏，主要表现为情绪和情感的起伏变化。因为舞台艺术的节奏中都渗透着艺术创造者的感情。观众在感受节奏时，也承受着艺术的情绪感染，同时还引起相应的情感共鸣”。
当前，现代人的生活节奏、思维节奏也在顺应时代发展，这体现了现代人的习惯与特点——快节奏。快节奏在艺术中如能运用恰当，则能满足当前观众审美心理。也即戏剧要适应快节奏，因为她在不定期时间中所输送的信息量大，满足了观众对信息的多义、多向性需要，就使得话剧舞台的传统结构（起、承、转、合）有了新的突破。
2、舞台节奏应把握适当
话剧《红星照耀中国》描写了美国记者埃德加