【摘 要】
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艺术史家在组织其历史叙事的时候,优秀艺术家的优秀作品通常是他们的首选,仿佛艺术史就是展示艺术精品的回廊,至于那些边缘的地区、次要的艺术家或不重要的作品,只配蜗居在历史的边缘或叙事的边角处,由此形成了中心/边缘的艺术史叙事模式。可一个简单的事实是:历史是这样的吗?边缘真的就意味着品质低下、只能充当“历史”的增补吗?如何反思中心/边缘的叙事模式对历史的阉割,在人们开始倡导全球性艺术史的今天,这个问题变得尤为关键,其中重要的一步就是走出单一以艺术性为中心的艺术史。
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艺术史家在组织其历史叙事的时候,优秀艺术家的优秀作品通常是他们的首选,仿佛艺术史就是展示艺术精品的回廊,至于那些边缘的地区、次要的艺术家或不重要的作品,只配蜗居在历史的边缘或叙事的边角处,由此形成了中心/边缘的艺术史叙事模式。可一个简单的事实是:历史是这样的吗?边缘真的就意味着品质低下、只能充当“历史”的增补吗?如何反思中心/边缘的叙事模式对历史的阉割,在人们开始倡导全球性艺术史的今天,这个问题变得尤为关键,其中重要的一步就是走出单一以艺术性为中心的艺术史。
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