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《盗梦空间》这部电影被称作“发生在意识结构内的动作科幻片”，导演通过一个物理时间概念的梦转换成为一个时空上都没有尽头的悠长梦境并借助镜头记录下来，使得观众在梦境与现实之间不断穿梭。另外，影片中各种悬念的设置，使得许多观众看不太懂，尽管如此，这部影片仍旧好评如潮。本文主要针对这部影片的叙事结构进行分析，使得更多的人从专业角度来真正读懂这部神秘的梦境悬疑影片。
一、《盗梦空间》的故事梗概
作为一部好评如潮的电影，《盗梦空间》主要讲述的是主人公科布掌握一項技术—进入别人梦境盗取机密，这种比较科幻的电影模式极大程度地吸引了观众，主要表现了人的思维能力的无限性以及能够跨越时空的界限来改变城市、制定法则。但是后来，科布作为一名职业的盗梦师，他的妻子却因巨大的压力而自杀，而他自己也因任务失败受到通缉因而无法回到家里。这时，科布想要过和以前一样的生活，他决定接受齐藤给自己的任务。这个任务的内容是为费舍尔认知的改变而制造梦境，因此，其中的危险系数比较大，科布还要在任务完成的同时，尽量应付费舍尔的本能反应，也要应对妻子的破坏。影片的结尾，科布安全地回到家中，但是影片的结尾螺旋还在不停地转动，这也意味着科布抑或在另外一个梦境中。
二、《盗梦空间》的叙事角度与线索分析
（一）叙事角度的杂糅与转换
叙事学主要研究不同媒介叙事作品的性质、运作规律以及叙事作品的生产者与接受者的叙事能力，一般情况下，叙事角度主要有三种：全知全能叙事、限制叙事与纯客观叙事。电影《盗梦空间》的主题为“梦境”，电影的主要内容是讲主角怎样进入别人梦境中盗取秘密，因此影片采用的是纯客观叙事，也叫作第三人称叙事，托多罗夫认定此种叙事手法为“叙事者小于人物”的视角叙事法，此视角下可以呈现出本身所需要的后现代主义色彩。另外，影片的叙事线索并非只有一条，结尾中，导演为科布所预设的感情基调也是其中的一条线索，影片中采用第一人称的叙事手法是在“回忆”的部分，这种手法的运用使影片在观影体现方面显得更加完整和精彩。
（二）时序相逆的叙事线索
这部具有科幻色彩的影片将观众引入两个不一样的世界中—现实世界与梦境，影片因这两种世界而产生两种神秘的叙事时序。影片中主要的现实世界内容为第一个时序：科布因一次任务失败，惨遭追杀，又受到齐藤的控制，为其卖命是为了及早回国与家人团聚，并接受了齐藤“植入想法”的任务。这是推进影片故事情节发展的主要脉络，也能够使观众深入到梦境中。而另外一个时序则是科布想要带妻子回到现实世界中，但是意外地将错误的意识植入到妻子梅尔头脑中，致使妻子自杀，这使得科布陷入无尽的悔恨与自责中。这条线索的发展主要是通过科布回忆中的甜蜜与痛苦来展开，并深化主题，但这不是影片的主要线索，而只是起到辅助效果，以此与主线一起交错发展，更好地深化主题，促进故事情节不断向前发展。
（三）层层推进的六层时空叙事
作为美国好莱坞第一部意识结构的科幻电影，《盗梦空间》包括了现实世界与五层梦境中的六层复合空间，而主人公科布在其中不断穿梭往复，对于观众来说，起初是一种比较迷茫的观影状态，使观众头脑中的思维逻辑不断进行推理。第一时空梦境是观众比较明确的现实世界，其作为影片的起点，第一时空能够让观众理解梦中梦的原点，能使观众真正理解主人公的两难境地，不能与家人团聚，不得不受到齐藤的摆布，而进行“植入行动”。第二时空梦境是开始进行盗梦行动，梦境是由药剂师优素福的梦而逐渐展开的，在梦境中，优素福冒雨开车，突然被一列从天而降的火车撞倒，但是这从天而降的火车其实是因为科布控制不了对去世妻子的思念，向梦境中的人进行攻击而产生的。第三时空梦境是在酒店的背景下，观众观看“植入行动”的顺利进行，科布故意告知费舍尔就在梦中，使得其放松警惕而进入下一个梦境，由于上一个梦境的防御者的不断追踪，使这个梦境一直处在不稳定的环境中，优素福的变化也导致了气候与重力的改变。到了第四时空梦境，以雪山中的一员为背景的伊姆斯之梦是最终的梦境，但科布一行人却将其演变成为费舍尔的教父布朗宁的梦境。在梦境中，观众看到费舍尔之所以被植入梦境，是因为第三个梦境中，他听到父亲的一席话，其父在弥留之际说：“我很失望你想成为另一个我。”然后出现的纸风车，承载了父亲对费舍尔的爱与期待。然而，这时，科布妻子的破坏以及齐藤的死亡使得科布处于一种更深梦境的混沌边缘。而在第五时空梦境，却是不太像梦境的梦境，只是科布的潜意识而已。因为上个梦境中费舍尔被梅尔所杀，科布进入混沌边缘时，阿德涅想要在此找到费舍尔，并借助伊姆斯的梦境采用一种电击的方法使其暂时醒来，然后又杀死在混沌边缘的他使其回到上一个梦境，并进入救赎的房间。
三、《盗梦空间》的叙事结构分析
对于《盗梦空间》这部意识流科幻影片，一开始的时间与地点只是一个相对的概念，这与我们在四维世界里时间不可逆的认识相悖，这是一种头脑意识的结构以时间的扭曲来表现的。影片的第一部分的开始是科布被冲到海边，接下来被人带到一位老者面前，紧接着却是在昏暗的大厦里，在一样的桌子边，科布在为齐藤来销售他的盗梦技能，来假意赢得对方的信任，但被对方所识破。然后镜头又闪回到处在昏睡中的科布、助手以及齐藤身上。这时，观众能意识到被识破的情节是科布梦中的事情，外面暴乱的人群将科布推入水缸中，回到“现实”中。但是与此同时齐藤反抗被制服而倒在地毯上，才发现地毯材质的破绽，这就说明还在梦境之中，此时电影已经进行了12分钟，而镜头再一次切换到齐藤，科布与助手都昏睡在日本新干线的旅行途中。歌声能够唤回梦境中的人，科布责怪助手梦境的设计不利，因此十分懊恼，不得不逃跑。这时，观众知道这是科布为盗取齐藤梦境中的秘密而设计的具有套层结构的两层梦境。然而这一梦境的设计不利致使科布遭到追杀。第二部分，齐藤开始与科布讲条件，以送其回家为条件，让科布来完成“植入梦境”的任务。影片接下来的部分则围绕科布一行人设计的五层梦境在展开，完成这个任务后，最后科布回到家中。 （一）叙事中的因果线性结构
《盗梦空间》这部影片的主体是一种因果式线性结构，由上述分析可知该影片主要是以科布盗取齐藤内心秘密，以及他们的“植入梦境”任务为线索而展开叙事的，整部影片都遵循着故事的开端、发展、高潮、结局的结构模式。另外，除了在移植想法的环节以及阿里阿德妮叙述怎样移植想法给妻子，还有妻子在梦境中如何自杀的情节，是以大段时间进程的插曲式叙述，其他的都是以一种单一线性时间来展开。因此，故事本身以叙述时间为单线，以梦境里的心理时间为内在逻辑，通过“情节结构模式”的环环相扣，来进入高潮与结局。通过因果线性结构给观者带来出时空交错、逻辑缜密的观影感受，这种结构也有效地提升了影片的质量。
（二）循环结构与对照交织结构
首先，影片中科布通过潜意识找到了齐藤，并且通过倒叙方式交代故事的来龙去脉，最终形成圆满的倒叙结尾。表面上，科布顺利完成任务，并且回到家中与亲人团聚，但实质上影片结尾中陀螺的旋转没有停歇，这种开放式结局的巧妙设置留给观影者的是无限的想象，对传统封闭式观念的打破，已经形成一种电影回环套层式的死循环结构，这也充分地调动了观众参与意义的构建，从而做出积极理性的思考。《盗梦空间》以多层梦境与潜意识幻觉为叙述链接和内容，使影片突破时间的限制，并且構建了一种交织式的对照结构，留给观众印象最深的莫过于第一层梦境与后面套叠的四层梦境的对照结构，影片最终获得了观众内心对影片的结构组织的肯定。
（三）“复调”叙事手法的运用
影片《盗梦空间》在对细节的处理上，集中运用了“复调”的手法。“复调”原本作为一种音乐术语，被引入文学领域，进而引入美学、电影学等领域。这种梦幻式复调的结构具体表现为电影中现实和梦境的矛盾与对话，从而显现人物的“心理时空”，刻画人物的性格特点。另外，在电影中意识与潜意识的冲撞同样也是复调的集中体现，现实中的科布身怀对亡妻的愧疚，妻子在梦境中不断地出现，责骂科布，既加深了科布的愧疚，也加深了他对妻子的思念。在现实生活中，科布对儿女无限的思念，但梦境中儿女的形象却始终是背影的定格。这也体现出科布本身对潜意识的压制，同样也受到了潜意识的反攻，而且最后又成为完成任务的一大障碍。在最后的一层梦境里，科布与妻子重逢，并回归现实，这种意识最终取得了胜利，意识与潜意识得到了同化，并且从对立最终走向了统一。
四、结论
总而言之，作为一部科幻影片，《盗梦空间》不仅仅给人们带来意识流上的完美展现，对人类自身的情感问题也有一定的涉及。整部影片自始至终都贯穿了主人公情感的抉择与自我觉醒的蜕变，尽管在叙事方面，影片以单一的线性叙事为主，但在叙事结构上却有极大的创新，并且采用了许多基本序列来构成复合序列的复杂性与开放性，使得观众能够在自由的想象空间内发挥自己的逻辑思维能力，这也是整部影片的成功之处。
一、《盗梦空间》的故事梗概
作为一部好评如潮的电影，《盗梦空间》主要讲述的是主人公科布掌握一項技术—进入别人梦境盗取机密，这种比较科幻的电影模式极大程度地吸引了观众，主要表现了人的思维能力的无限性以及能够跨越时空的界限来改变城市、制定法则。但是后来，科布作为一名职业的盗梦师，他的妻子却因巨大的压力而自杀，而他自己也因任务失败受到通缉因而无法回到家里。这时，科布想要过和以前一样的生活，他决定接受齐藤给自己的任务。这个任务的内容是为费舍尔认知的改变而制造梦境，因此，其中的危险系数比较大，科布还要在任务完成的同时，尽量应付费舍尔的本能反应，也要应对妻子的破坏。影片的结尾，科布安全地回到家中，但是影片的结尾螺旋还在不停地转动，这也意味着科布抑或在另外一个梦境中。
二、《盗梦空间》的叙事角度与线索分析
（一）叙事角度的杂糅与转换
叙事学主要研究不同媒介叙事作品的性质、运作规律以及叙事作品的生产者与接受者的叙事能力，一般情况下，叙事角度主要有三种：全知全能叙事、限制叙事与纯客观叙事。电影《盗梦空间》的主题为“梦境”，电影的主要内容是讲主角怎样进入别人梦境中盗取秘密，因此影片采用的是纯客观叙事，也叫作第三人称叙事，托多罗夫认定此种叙事手法为“叙事者小于人物”的视角叙事法，此视角下可以呈现出本身所需要的后现代主义色彩。另外，影片的叙事线索并非只有一条，结尾中，导演为科布所预设的感情基调也是其中的一条线索，影片中采用第一人称的叙事手法是在“回忆”的部分，这种手法的运用使影片在观影体现方面显得更加完整和精彩。
（二）时序相逆的叙事线索
这部具有科幻色彩的影片将观众引入两个不一样的世界中—现实世界与梦境，影片因这两种世界而产生两种神秘的叙事时序。影片中主要的现实世界内容为第一个时序：科布因一次任务失败，惨遭追杀，又受到齐藤的控制，为其卖命是为了及早回国与家人团聚，并接受了齐藤“植入想法”的任务。这是推进影片故事情节发展的主要脉络，也能够使观众深入到梦境中。而另外一个时序则是科布想要带妻子回到现实世界中，但是意外地将错误的意识植入到妻子梅尔头脑中，致使妻子自杀，这使得科布陷入无尽的悔恨与自责中。这条线索的发展主要是通过科布回忆中的甜蜜与痛苦来展开，并深化主题，但这不是影片的主要线索，而只是起到辅助效果，以此与主线一起交错发展，更好地深化主题，促进故事情节不断向前发展。
（三）层层推进的六层时空叙事
作为美国好莱坞第一部意识结构的科幻电影，《盗梦空间》包括了现实世界与五层梦境中的六层复合空间，而主人公科布在其中不断穿梭往复，对于观众来说，起初是一种比较迷茫的观影状态，使观众头脑中的思维逻辑不断进行推理。第一时空梦境是观众比较明确的现实世界，其作为影片的起点，第一时空能够让观众理解梦中梦的原点，能使观众真正理解主人公的两难境地，不能与家人团聚，不得不受到齐藤的摆布，而进行“植入行动”。第二时空梦境是开始进行盗梦行动，梦境是由药剂师优素福的梦而逐渐展开的，在梦境中，优素福冒雨开车，突然被一列从天而降的火车撞倒，但是这从天而降的火车其实是因为科布控制不了对去世妻子的思念，向梦境中的人进行攻击而产生的。第三时空梦境是在酒店的背景下，观众观看“植入行动”的顺利进行，科布故意告知费舍尔就在梦中，使得其放松警惕而进入下一个梦境，由于上一个梦境的防御者的不断追踪，使这个梦境一直处在不稳定的环境中，优素福的变化也导致了气候与重力的改变。到了第四时空梦境，以雪山中的一员为背景的伊姆斯之梦是最终的梦境，但科布一行人却将其演变成为费舍尔的教父布朗宁的梦境。在梦境中，观众看到费舍尔之所以被植入梦境，是因为第三个梦境中，他听到父亲的一席话，其父在弥留之际说：“我很失望你想成为另一个我。”然后出现的纸风车，承载了父亲对费舍尔的爱与期待。然而，这时，科布妻子的破坏以及齐藤的死亡使得科布处于一种更深梦境的混沌边缘。而在第五时空梦境，却是不太像梦境的梦境，只是科布的潜意识而已。因为上个梦境中费舍尔被梅尔所杀，科布进入混沌边缘时，阿德涅想要在此找到费舍尔，并借助伊姆斯的梦境采用一种电击的方法使其暂时醒来，然后又杀死在混沌边缘的他使其回到上一个梦境，并进入救赎的房间。
三、《盗梦空间》的叙事结构分析
对于《盗梦空间》这部意识流科幻影片，一开始的时间与地点只是一个相对的概念，这与我们在四维世界里时间不可逆的认识相悖，这是一种头脑意识的结构以时间的扭曲来表现的。影片的第一部分的开始是科布被冲到海边，接下来被人带到一位老者面前，紧接着却是在昏暗的大厦里，在一样的桌子边，科布在为齐藤来销售他的盗梦技能，来假意赢得对方的信任，但被对方所识破。然后镜头又闪回到处在昏睡中的科布、助手以及齐藤身上。这时，观众能意识到被识破的情节是科布梦中的事情，外面暴乱的人群将科布推入水缸中，回到“现实”中。但是与此同时齐藤反抗被制服而倒在地毯上，才发现地毯材质的破绽，这就说明还在梦境之中，此时电影已经进行了12分钟，而镜头再一次切换到齐藤，科布与助手都昏睡在日本新干线的旅行途中。歌声能够唤回梦境中的人，科布责怪助手梦境的设计不利，因此十分懊恼，不得不逃跑。这时，观众知道这是科布为盗取齐藤梦境中的秘密而设计的具有套层结构的两层梦境。然而这一梦境的设计不利致使科布遭到追杀。第二部分，齐藤开始与科布讲条件，以送其回家为条件，让科布来完成“植入梦境”的任务。影片接下来的部分则围绕科布一行人设计的五层梦境在展开，完成这个任务后，最后科布回到家中。 （一）叙事中的因果线性结构
《盗梦空间》这部影片的主体是一种因果式线性结构，由上述分析可知该影片主要是以科布盗取齐藤内心秘密，以及他们的“植入梦境”任务为线索而展开叙事的，整部影片都遵循着故事的开端、发展、高潮、结局的结构模式。另外，除了在移植想法的环节以及阿里阿德妮叙述怎样移植想法给妻子，还有妻子在梦境中如何自杀的情节，是以大段时间进程的插曲式叙述，其他的都是以一种单一线性时间来展开。因此，故事本身以叙述时间为单线，以梦境里的心理时间为内在逻辑，通过“情节结构模式”的环环相扣，来进入高潮与结局。通过因果线性结构给观者带来出时空交错、逻辑缜密的观影感受，这种结构也有效地提升了影片的质量。
（二）循环结构与对照交织结构
首先，影片中科布通过潜意识找到了齐藤，并且通过倒叙方式交代故事的来龙去脉，最终形成圆满的倒叙结尾。表面上，科布顺利完成任务，并且回到家中与亲人团聚，但实质上影片结尾中陀螺的旋转没有停歇，这种开放式结局的巧妙设置留给观影者的是无限的想象，对传统封闭式观念的打破，已经形成一种电影回环套层式的死循环结构，这也充分地调动了观众参与意义的构建，从而做出积极理性的思考。《盗梦空间》以多层梦境与潜意识幻觉为叙述链接和内容，使影片突破时间的限制，并且構建了一种交织式的对照结构，留给观众印象最深的莫过于第一层梦境与后面套叠的四层梦境的对照结构，影片最终获得了观众内心对影片的结构组织的肯定。
（三）“复调”叙事手法的运用
影片《盗梦空间》在对细节的处理上，集中运用了“复调”的手法。“复调”原本作为一种音乐术语，被引入文学领域，进而引入美学、电影学等领域。这种梦幻式复调的结构具体表现为电影中现实和梦境的矛盾与对话，从而显现人物的“心理时空”，刻画人物的性格特点。另外，在电影中意识与潜意识的冲撞同样也是复调的集中体现，现实中的科布身怀对亡妻的愧疚，妻子在梦境中不断地出现，责骂科布，既加深了科布的愧疚，也加深了他对妻子的思念。在现实生活中，科布对儿女无限的思念，但梦境中儿女的形象却始终是背影的定格。这也体现出科布本身对潜意识的压制，同样也受到了潜意识的反攻，而且最后又成为完成任务的一大障碍。在最后的一层梦境里，科布与妻子重逢，并回归现实，这种意识最终取得了胜利，意识与潜意识得到了同化，并且从对立最终走向了统一。
四、结论
总而言之，作为一部科幻影片，《盗梦空间》不仅仅给人们带来意识流上的完美展现，对人类自身的情感问题也有一定的涉及。整部影片自始至终都贯穿了主人公情感的抉择与自我觉醒的蜕变，尽管在叙事方面，影片以单一的线性叙事为主，但在叙事结构上却有极大的创新，并且采用了许多基本序列来构成复合序列的复杂性与开放性，使得观众能够在自由的想象空间内发挥自己的逻辑思维能力，这也是整部影片的成功之处。