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近现代中国画坛上能拥有鲜明个人风格的画家为数甚少，往上数有齐白石、张大千、潘天寿、傅抱石、李可染、关良、林风眠、丰子恺……一提起这些画家，立刻让人想出他们的画，而并非首先想起这些画家长什么样儿，有的人甚至连画家的照片都没见过。绘画史上的成功者，能被后人记住的，是有独特的艺术风格的人，这种“独特”的个人风格，命运之神只赐予极少数人。能够在一番苦斗和磨砺之后获得命运之神恩赐的便成了幸运儿，庄小雷就是当代画家中的幸运儿之一。
庄小雷独特的陕北高原系列形成于上世纪80年代。他能把黄土高原画成他自己的黄土高原，而不是通常流行的式样，这说明他是从一个特别的视角切入这个领域的。他的陕北高原是个性化的，画面透着一股清寡和荒肃之气，好像谁也走不进去，谁也走不出来的一个世界。没有安排人，也几乎没牲口，但在清晰和威严的边缘线的界定之下，在大小色块有序的穿插和叠放之中，总有一些窑洞顽固而木讷地瞪着这片孤独的土地，使画作更充满悠远、冷寂之感。“色块交响”是庄小雷所谙熟的，他的画有庄重和宁静之美，有浑厚和涌动的旋律，有恬淡、懒散和不经意的放纵，也有凄婉哀怨的合声。这么一个枯燥乏味的黄土高原能让庄小雷拿捏成既有个人鲜明的风格，又有丰富情趣的艺术品系列，实在是一件令人诧异的事。因为我们看到太多的画家像他一样努力耕耘过，数十年如一日，到处刨挖、翻找，试图寻出一个属于他自己的独特风格而终无所得。也许有许多人想不通，这个可怕的界定画家成功与否的社会默契怎么会是“独特风格”？
庄小雷面对的是一个喧嚣、急速转换的现实世界。但他甘于寂寞，不为时尚所动，唯艺术至上，全身心地默默耕耘，他理所当然的拥有了“独特艺术面貌”的殊荣。
我期望庄小雷能在自己的道路上更加深化和强化自己的风格，因为他年轻，如日中天，也许他会这样，也许他会那样，也许另辟蹊径，但无论怎样，庄小雷留给我们一批艺术佳作，人们会说“这是庄小雷的东西”。
庄小雷独特的陕北高原系列形成于上世纪80年代。他能把黄土高原画成他自己的黄土高原，而不是通常流行的式样，这说明他是从一个特别的视角切入这个领域的。他的陕北高原是个性化的，画面透着一股清寡和荒肃之气，好像谁也走不进去，谁也走不出来的一个世界。没有安排人，也几乎没牲口，但在清晰和威严的边缘线的界定之下，在大小色块有序的穿插和叠放之中，总有一些窑洞顽固而木讷地瞪着这片孤独的土地，使画作更充满悠远、冷寂之感。“色块交响”是庄小雷所谙熟的，他的画有庄重和宁静之美，有浑厚和涌动的旋律，有恬淡、懒散和不经意的放纵，也有凄婉哀怨的合声。这么一个枯燥乏味的黄土高原能让庄小雷拿捏成既有个人鲜明的风格，又有丰富情趣的艺术品系列，实在是一件令人诧异的事。因为我们看到太多的画家像他一样努力耕耘过，数十年如一日，到处刨挖、翻找，试图寻出一个属于他自己的独特风格而终无所得。也许有许多人想不通，这个可怕的界定画家成功与否的社会默契怎么会是“独特风格”？
庄小雷面对的是一个喧嚣、急速转换的现实世界。但他甘于寂寞，不为时尚所动，唯艺术至上，全身心地默默耕耘，他理所当然的拥有了“独特艺术面貌”的殊荣。
我期望庄小雷能在自己的道路上更加深化和强化自己的风格，因为他年轻，如日中天，也许他会这样，也许他会那样，也许另辟蹊径，但无论怎样，庄小雷留给我们一批艺术佳作，人们会说“这是庄小雷的东西”。