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摘要：本文主要是在观摩辛辛那提音乐学院排演的莫扎特歌剧《唐·璜》后对奥塔维奥演唱的咏叹调《她心情平静》进行分析与总结，结合剧本对人物关系与内心活动、舞台表演与演唱艺术处理进行分析总结这首咏叹调的艺术特点。
关键词：莫扎特；歌剧；奥塔维奥；咏叹调
中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）02-154-2
一、莫扎特歌剧《唐·璜》剧本解读
《唐·璜》是莫扎特的一部经典歌剧，创作上演于1787年。它是一部两幕喜歌剧，是莫扎特和台本作家洛伦佐·达·彭特合作的作品。故事发生在塞尔维亚，主人翁唐·乔瓦尼是一个西班牙中世纪玩弄女性的好色之徒，剧情以唐·乔瓦尼利用自身的魅力不断欺骗玩弄不同的女性，破坏他人的家庭，且不知悔改，伤害了很多乡邻，其中他在追逐安娜的时候，被安娜的父亲发现，唐·乔瓦尼在决斗中刺死了安娜的父亲，后安娜和其情人奥塔维奥发誓报仇，最后在大家的协力下，唐·乔瓦尼最终被拉入地狱，得到了应有的下场。这部歌剧的剧情发展以唐·乔瓦尼杀害了为了保护自己女儿安娜的总督为中心，以谋杀开场，以灭亡结尾。
二、《唐·璜》中唐·奥塔维奥的《她心情平静》的音乐演唱设计
音乐是歌剧中推动故事发展的主要手段和载体。人声的歌唱也是展示人物内部心理活动最好的手段，它能表现出人物情感、心理领域的内部特征。所以以人声为载体的音乐的人类语言，在展示人内部情感的独特功能上具有很好的效果。在歌剧开场时，《唐·璜》序曲的旋律充满了疑惑与阴谋，歌剧导演运用前后场景，让观众在序曲中，直观地看到前面场景奥塔维奥的担心，疑惑与焦虑，同时后面场景正在表现唐·乔瓦尼正在蓄谋装扮成唐·奥塔维奥的模样，想去欺骗安娜。这两个场景在舞台上同时呈现，与序曲音乐互相呼应，让观众直接感受到了疑惑与阴谋的气息，为之后故事的产生，做了一个好的铺垫。
奥塔维奥演唱的《她心情平静》是在第一幕。由于唐·乔瓦尼带着面具装扮成奥塔维奥的模样欺骗了安娜，同时把安娜的父亲骑士长杀死。后来，胆大妄为的唐·乔瓦尼又欺骗了爱尔维拉和采琳娜，当被唐·乔瓦尼遗弃了的爱尔维拉對唐·乔瓦尼所编织的爱情幻想彻底破灭，在安娜和奥塔维奥的面前揭穿唐·乔瓦尼的真面目时，安娜也回想了那晚的场景告诉奥塔维奥，她确定唐·乔瓦尼就是杀他父亲的凶手，希望奥塔维奥帮她报仇。奥塔维奥在这样的情况下，演唱了《她心情平静》这首咏叹调。
在咏叹调的开头有一小段，奥塔奥维的心理思考，莫扎特用了宣叙调的形式表达了出来。宣叙调是唱咏叹调前的一个铺垫，这里的宣叙调表现了奥塔维奥得知后十分吃惊，一直自言自语，他很难相信，觉得像唐·乔瓦尼这么一个绅士怎么会犯下如此的恶行，他下定决心，作为安娜的未婚夫和他强烈的责任感促使他帮她弄清真相，替她报仇。宣叙调从音乐上要表现出奥塔维奥内心活动从吃惊，思考到下决心这个三个方面逐步递进，因此在音乐和语句，语感上也要分成三部分的变化。第一部分：①“Come mai creder deggio di si nero delitto capace un cavaliero，”这句为第一部分需要演员在演唱中表现出奥塔维奥此时的吃惊，难以置信的感觉。第二部分：②“Ah， di scoprire il vero ogni mezzo si cerchi，”需要演唱者体会奥塔维奥的心情变化，从上一句吃惊的感觉转变成思索。最后一个部分： ③“Io sento in petto e di sposo e d’amico il dover che mi parla： disingannarla voglio， o vendicarla.”这是宣叙调的最后一个部分，表现奥塔维奥此时下决心找出真相为安娜报仇，因此在演员演唱方面，演员要着重注意角色语气的转变和语言的语感变化。
宣叙调结束进入咏叹调时，莫扎特运用了两个和弦把音乐的色彩做了巧妙的转变。同时这两个和弦也把奥塔维奥的情绪瞬间带入平缓和安静的状态，起了美妙的过渡作用，为之后的咏叹调部分做了铺垫，使音乐表现层层递进。
在这首咏叹调部分演唱情绪上也分为三个部分来表现：第一部分为：④“ Dalla sua pace la mia dipende，quel che a lei piace vita mi rende，quel che le incresce morte mi da，morte，morte mi da. S’ella sospira， sospiro anchio. E mia quell’ira； que pianto e mio； e non ho bene， s’ella non l’ha， e non hobene， s’ella non l’ha， e non hobene， s’ella non l’ha.” 唱第一段时，奥塔维奥心情进入了平静的阶段，此时的他唱这段时心里只有安娜，他告诉自己只有安娜安心了他才能安心，如果安娜伤心他也会很伤心，他和安娜在一起，安娜的痛苦，他也深刻地感受到了，除非安娜高兴，奥塔维奥才能真正的高兴。
在演唱技巧上，唱这段旋律一定要保持高位置。因为此段处于旋律在男高音的换声区，所以演唱上要重点注意保持气息、音乐线条、元音之间的连贯。在这段末尾处的“ha，”音为d1（re），f1（fa） ，a1（la），c2（do），#c2（#do）， 演唱时要用弱声，保持高位置，用柔软的音色转入第二段。
舞台表演方面，第一段表现得十分简单，追光打在奥塔维奥的身上，四周寂静，静静地表现了奥塔维奥的心情。
第二部分为：意大利语的词与第一段几乎相同，但是这部分奥塔维奥的感情与第一部分将有截然的不同。奥塔维奥渐渐回想安娜之前的话中，似乎隐约感觉到安娜与唐·乔瓦尼的微妙的感情，他脑海中浮现出安娜与唐·乔瓦尼暧昧的场景。 在舞台表演方面，我观摩的这部歌剧，导演运用了前后舞台来表现奥塔维奥的内心活动与脑海浮现的场景。前后舞台之间用黑纱幕相隔开，在咏叹调传入第二部分时，前舞台是奥塔维奥的演绎，后舞台为奥塔维奥脑海浮现的安娜与唐·乔瓦尼暧昧的场景。这种舞台表演形式，更加形象直接地表现出奥塔维奥的内心表现和人物的性格特征，让观众更加清晰的读懂了奥塔维奥的演唱。
最后部分：①“Morte mi da，quel che le incresce morte mi da.”虽然只有一句，但是在此时奥塔维奥，忽然意识到自己不能再这样想下去，告诉自己要相信安娜，帮心爱的未婚妻找出真相，找到凶手。
演唱上，第二部分到第三部分的中间转化的一个小节中，作曲家莫扎特运用了长笛和双簧管，把奥塔维奥的思绪拉回现实中，演唱者马上用坚定的音色与语气的转变来表现奥塔维奥那时的心情变化。
舞台表演方面，当奥塔维奥结束第二部分时，后舞台的灯光瞬间消失，同时奥塔维奥立即站立起来果断离开，灯光的消失与奥塔维奥离开的动作瞬间一致发生，让观众体会到奥塔维奥情绪的变化，最后唱完这首咏叹调后坚定的离开。
以上是本人观摩辛辛那提音乐学院排歌剧《唐·璜》，着重对奥塔维奥的《她心情平静》这首咏叹调的语言，表演，演唱和人物特点等方面進行分析，总结出这首咏叹调的演唱特点。
参考文献：
[1][意]达·蓬特编剧，达巍译.二幕歌剧唐·璜[M].北京：人民音乐出版社，2002，1.
[2]林逸聪.音乐圣经（下卷）[M].北京：华夏出版社，2000，1.
[3]李明月.从歌剧《唐璜》，谈歌剧的艺术特点[J].北方音乐，2010，（11）.
[4]黄颢.演唱技巧对歌剧《波希米亚人》中鲁道夫的角色塑造[J].黄钟（武汉音乐学院学报），2007，（03）.
[5]莫扎特的歌剧特点，百度文库.
[6]外国音乐辞典[M].上海：上海音乐出版社，1988.
[7]周枫、朱小强译编，周小燕审订.外国歌剧选曲集——男高音咏叹调[M].上海：上海音乐出版社，1994.
[8]Robert L. Larsen.Arias For Tenor.G.Schirmer，Inc.（ASCAP）New York，1991.
作者简介：
金莹，四川音乐学院。
关键词：莫扎特；歌剧；奥塔维奥；咏叹调
中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）02-154-2
一、莫扎特歌剧《唐·璜》剧本解读
《唐·璜》是莫扎特的一部经典歌剧，创作上演于1787年。它是一部两幕喜歌剧，是莫扎特和台本作家洛伦佐·达·彭特合作的作品。故事发生在塞尔维亚，主人翁唐·乔瓦尼是一个西班牙中世纪玩弄女性的好色之徒，剧情以唐·乔瓦尼利用自身的魅力不断欺骗玩弄不同的女性，破坏他人的家庭，且不知悔改，伤害了很多乡邻，其中他在追逐安娜的时候，被安娜的父亲发现，唐·乔瓦尼在决斗中刺死了安娜的父亲，后安娜和其情人奥塔维奥发誓报仇，最后在大家的协力下，唐·乔瓦尼最终被拉入地狱，得到了应有的下场。这部歌剧的剧情发展以唐·乔瓦尼杀害了为了保护自己女儿安娜的总督为中心，以谋杀开场，以灭亡结尾。
二、《唐·璜》中唐·奥塔维奥的《她心情平静》的音乐演唱设计
音乐是歌剧中推动故事发展的主要手段和载体。人声的歌唱也是展示人物内部心理活动最好的手段，它能表现出人物情感、心理领域的内部特征。所以以人声为载体的音乐的人类语言，在展示人内部情感的独特功能上具有很好的效果。在歌剧开场时，《唐·璜》序曲的旋律充满了疑惑与阴谋，歌剧导演运用前后场景，让观众在序曲中，直观地看到前面场景奥塔维奥的担心，疑惑与焦虑，同时后面场景正在表现唐·乔瓦尼正在蓄谋装扮成唐·奥塔维奥的模样，想去欺骗安娜。这两个场景在舞台上同时呈现，与序曲音乐互相呼应，让观众直接感受到了疑惑与阴谋的气息，为之后故事的产生，做了一个好的铺垫。
奥塔维奥演唱的《她心情平静》是在第一幕。由于唐·乔瓦尼带着面具装扮成奥塔维奥的模样欺骗了安娜，同时把安娜的父亲骑士长杀死。后来，胆大妄为的唐·乔瓦尼又欺骗了爱尔维拉和采琳娜，当被唐·乔瓦尼遗弃了的爱尔维拉對唐·乔瓦尼所编织的爱情幻想彻底破灭，在安娜和奥塔维奥的面前揭穿唐·乔瓦尼的真面目时，安娜也回想了那晚的场景告诉奥塔维奥，她确定唐·乔瓦尼就是杀他父亲的凶手，希望奥塔维奥帮她报仇。奥塔维奥在这样的情况下，演唱了《她心情平静》这首咏叹调。
在咏叹调的开头有一小段，奥塔奥维的心理思考，莫扎特用了宣叙调的形式表达了出来。宣叙调是唱咏叹调前的一个铺垫，这里的宣叙调表现了奥塔维奥得知后十分吃惊，一直自言自语，他很难相信，觉得像唐·乔瓦尼这么一个绅士怎么会犯下如此的恶行，他下定决心，作为安娜的未婚夫和他强烈的责任感促使他帮她弄清真相，替她报仇。宣叙调从音乐上要表现出奥塔维奥内心活动从吃惊，思考到下决心这个三个方面逐步递进，因此在音乐和语句，语感上也要分成三部分的变化。第一部分：①“Come mai creder deggio di si nero delitto capace un cavaliero，”这句为第一部分需要演员在演唱中表现出奥塔维奥此时的吃惊，难以置信的感觉。第二部分：②“Ah， di scoprire il vero ogni mezzo si cerchi，”需要演唱者体会奥塔维奥的心情变化，从上一句吃惊的感觉转变成思索。最后一个部分： ③“Io sento in petto e di sposo e d’amico il dover che mi parla： disingannarla voglio， o vendicarla.”这是宣叙调的最后一个部分，表现奥塔维奥此时下决心找出真相为安娜报仇，因此在演员演唱方面，演员要着重注意角色语气的转变和语言的语感变化。
宣叙调结束进入咏叹调时，莫扎特运用了两个和弦把音乐的色彩做了巧妙的转变。同时这两个和弦也把奥塔维奥的情绪瞬间带入平缓和安静的状态，起了美妙的过渡作用，为之后的咏叹调部分做了铺垫，使音乐表现层层递进。
在这首咏叹调部分演唱情绪上也分为三个部分来表现：第一部分为：④“ Dalla sua pace la mia dipende，quel che a lei piace vita mi rende，quel che le incresce morte mi da，morte，morte mi da. S’ella sospira， sospiro anchio. E mia quell’ira； que pianto e mio； e non ho bene， s’ella non l’ha， e non hobene， s’ella non l’ha， e non hobene， s’ella non l’ha.” 唱第一段时，奥塔维奥心情进入了平静的阶段，此时的他唱这段时心里只有安娜，他告诉自己只有安娜安心了他才能安心，如果安娜伤心他也会很伤心，他和安娜在一起，安娜的痛苦，他也深刻地感受到了，除非安娜高兴，奥塔维奥才能真正的高兴。
在演唱技巧上，唱这段旋律一定要保持高位置。因为此段处于旋律在男高音的换声区，所以演唱上要重点注意保持气息、音乐线条、元音之间的连贯。在这段末尾处的“ha，”音为d1（re），f1（fa） ，a1（la），c2（do），#c2（#do）， 演唱时要用弱声，保持高位置，用柔软的音色转入第二段。
舞台表演方面，第一段表现得十分简单，追光打在奥塔维奥的身上，四周寂静，静静地表现了奥塔维奥的心情。
第二部分为：意大利语的词与第一段几乎相同，但是这部分奥塔维奥的感情与第一部分将有截然的不同。奥塔维奥渐渐回想安娜之前的话中，似乎隐约感觉到安娜与唐·乔瓦尼的微妙的感情，他脑海中浮现出安娜与唐·乔瓦尼暧昧的场景。 在舞台表演方面，我观摩的这部歌剧，导演运用了前后舞台来表现奥塔维奥的内心活动与脑海浮现的场景。前后舞台之间用黑纱幕相隔开，在咏叹调传入第二部分时，前舞台是奥塔维奥的演绎，后舞台为奥塔维奥脑海浮现的安娜与唐·乔瓦尼暧昧的场景。这种舞台表演形式，更加形象直接地表现出奥塔维奥的内心表现和人物的性格特征，让观众更加清晰的读懂了奥塔维奥的演唱。
最后部分：①“Morte mi da，quel che le incresce morte mi da.”虽然只有一句，但是在此时奥塔维奥，忽然意识到自己不能再这样想下去，告诉自己要相信安娜，帮心爱的未婚妻找出真相，找到凶手。
演唱上，第二部分到第三部分的中间转化的一个小节中，作曲家莫扎特运用了长笛和双簧管，把奥塔维奥的思绪拉回现实中，演唱者马上用坚定的音色与语气的转变来表现奥塔维奥那时的心情变化。
舞台表演方面，当奥塔维奥结束第二部分时，后舞台的灯光瞬间消失，同时奥塔维奥立即站立起来果断离开，灯光的消失与奥塔维奥离开的动作瞬间一致发生，让观众体会到奥塔维奥情绪的变化，最后唱完这首咏叹调后坚定的离开。
以上是本人观摩辛辛那提音乐学院排歌剧《唐·璜》，着重对奥塔维奥的《她心情平静》这首咏叹调的语言，表演，演唱和人物特点等方面進行分析，总结出这首咏叹调的演唱特点。
参考文献：
[1][意]达·蓬特编剧，达巍译.二幕歌剧唐·璜[M].北京：人民音乐出版社，2002，1.
[2]林逸聪.音乐圣经（下卷）[M].北京：华夏出版社，2000，1.
[3]李明月.从歌剧《唐璜》，谈歌剧的艺术特点[J].北方音乐，2010，（11）.
[4]黄颢.演唱技巧对歌剧《波希米亚人》中鲁道夫的角色塑造[J].黄钟（武汉音乐学院学报），2007，（03）.
[5]莫扎特的歌剧特点，百度文库.
[6]外国音乐辞典[M].上海：上海音乐出版社，1988.
[7]周枫、朱小强译编，周小燕审订.外国歌剧选曲集——男高音咏叹调[M].上海：上海音乐出版社，1994.
[8]Robert L. Larsen.Arias For Tenor.G.Schirmer，Inc.（ASCAP）New York，1991.
作者简介：
金莹，四川音乐学院。