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从1982年正式发表作品到现在已经整整25年了，写作之于刘震云的意义很简单：“不孤单；治病，否则总拧巴容易得忧郁症；有话可以和作品说；它让我痴迷，是文章在写我。”
再过5个多月，刘震云就50岁了。
11月27日午后，京城北三环的一间写字楼里，刘震云接受笔者的采访，谈的是他在长江文艺出版社刚刚出版的长篇小说《我叫刘跃进》——在过去25年的文学创作生涯里，这是他和出版界催产畅销书的“黄金搭档”金丽红和黎波合作的第15个年头。
50岁的刘震云变得沉着和缓慢——穿的是中式大袄，落座后，硬包装“中南海”的烟盒在右手里不停地翻转着，打火机是街头常见的一块钱一个的那种。
主题是“拧巴”
作家查建英还记得，同学刘震云的小说《瓜田一夜》发在校园刊物《未名湖》上时，她还以编辑的身份一本正经地找刘震云谈话。1982年从北京大学中文系毕业，刘震云开始正式发表作品，“当时我二十出头，比现在的‘80后’还年轻，转眼之间，也小五十了。”过去五分钟就吃撑了的刘震云现在终于学会了吃饭，“可以慢一点，没人跟你抢；嚼完一嘴，再说下一嘴。”
在1992年出版的小说《一地鸡毛》中，刘震云还是以老张、老李和小林论人物；到了1998年的《故乡面和花朵》则以男女论，“比老张老李更好计算了，男女，世上只有两个人”；这一次，则以胖瘦论，“基本的国情是，胖子统治着瘦子。”胖子和瘦子们在《我叫刘跃进》中都有了确定的名字，这些名字又成为各个章节的标题。
刘震云与冯小刚和王朔并称“影坛铁三角”，他和刘恒也是当下影坛比较走红的编剧，有批评者称《手机》之后刘震云的写作在有意大规模向商业靠拢。对这样的指责他不以为然：“从唐朝到清朝，文体高贵与低贱的转换，也就转眼之间”，“但各种文体，都出了各自优秀的作者。李白、杜甫、白居易，苏东坡、李清照、柳永，关汉卿和王实甫，罗贯中和曹雪芹，他们的伟大，非分出一个三六九等吗？”“柳敬亭的后代，手无缚鸡之力，一辈子，写了几段有意思的故事，会心的人，看了一笑罢了。祖上同为下九流，就别在文体和职业上争个高下了。”
《手机》之后，《我叫刘跃进》说的是“Ｕ盘”：建筑工地的厨子刘跃进丢了一个包，里面装着酒厂老板李更生和刘跃进的妻子黄晓庆通奸被抓后写下的六万块钱的欠条。六年后才能到手的这六万块钱激励着他踏破铁鞋，在找包的过程中，他又捡到了另外一个装着Ｕ盘的包，里面的秘密涉及到房地产大鳄严格和政府高官贾主任及其心腹老蔺的交易黑幕，权钱交易的双方和窃贼、警察等怀着不同目的又开始找刘跃进，“犹如一只羊，无意中闯到了狼群里；由于它的到来，世界变得不可掌控”。
刘震云将新作的主题定为“拧巴”：“《一地鸡毛》说的是吃的事，小林的生活证明，家里的一块豆腐馊了，比八国首脑会议要重要；《故乡面和花朵》主要说我们每天胡思乱想的价值，没有它的充斥，我们会不会自杀；到了《手机》，是探讨说对想的背叛，嘴对心的背叛，当我们的生活充满背叛和假话时，我们是多么的愉快。这一回《我叫刘跃进》说的是心与心之间，出现的横七竖八的拧巴（它的近义词是“别扭”）”，“生活的理儿拧巴了我，我试图通过写作，把骨头缝里散发出的拧巴给拧巴回来。整天被世界拧巴着，不找个途径校正一下，恐怕离忧郁症就不远了。”
成千上万的“刘跃进”
“真正的良家妇女，是做了潘金莲的事，又没失身。”这是导演马俪文征服刘震云和《我叫刘跃进》电影出品人韩三平的名言，她对幽默的理解能力得到了认可。
马俪文看到小说《我叫刘跃进》是在2007年初，但刘震云和她前年就认识了。当时，刚拍出《我们俩》的马俪文请王朔、刘震云和陆学常等朋友在北京电影学院看《我们俩》。影片中第一个从郊外拉到民宅门口的长镜头就吸引了刘震云，“马俪文有独特的认识和角度，反映得非常深入，就一老一少两个人说明她和世界的关系”，“其他导演热爱拍摄，她还热爱生活，她满怀热情地拍，这个出发点才是根本的”。
这次愉快的观影记忆为两个人的合作奠定了基础。马俪文曾有过的编剧经历为刘震云所看重，“会节省很多交流成本，包括物质的和精神的”，“原想拍成《寅次郎的故事》那样的电影，由于她的加入，这列火车极大地提速了，拍成了《这个杀手不太冷》這样的东西。由山田洋次到了吕克
再过5个多月，刘震云就50岁了。
11月27日午后，京城北三环的一间写字楼里，刘震云接受笔者的采访，谈的是他在长江文艺出版社刚刚出版的长篇小说《我叫刘跃进》——在过去25年的文学创作生涯里，这是他和出版界催产畅销书的“黄金搭档”金丽红和黎波合作的第15个年头。
50岁的刘震云变得沉着和缓慢——穿的是中式大袄，落座后，硬包装“中南海”的烟盒在右手里不停地翻转着，打火机是街头常见的一块钱一个的那种。
主题是“拧巴”
作家查建英还记得，同学刘震云的小说《瓜田一夜》发在校园刊物《未名湖》上时，她还以编辑的身份一本正经地找刘震云谈话。1982年从北京大学中文系毕业，刘震云开始正式发表作品，“当时我二十出头，比现在的‘80后’还年轻，转眼之间，也小五十了。”过去五分钟就吃撑了的刘震云现在终于学会了吃饭，“可以慢一点，没人跟你抢；嚼完一嘴，再说下一嘴。”
在1992年出版的小说《一地鸡毛》中，刘震云还是以老张、老李和小林论人物；到了1998年的《故乡面和花朵》则以男女论，“比老张老李更好计算了，男女，世上只有两个人”；这一次，则以胖瘦论，“基本的国情是，胖子统治着瘦子。”胖子和瘦子们在《我叫刘跃进》中都有了确定的名字，这些名字又成为各个章节的标题。
刘震云与冯小刚和王朔并称“影坛铁三角”，他和刘恒也是当下影坛比较走红的编剧，有批评者称《手机》之后刘震云的写作在有意大规模向商业靠拢。对这样的指责他不以为然：“从唐朝到清朝，文体高贵与低贱的转换，也就转眼之间”，“但各种文体，都出了各自优秀的作者。李白、杜甫、白居易，苏东坡、李清照、柳永，关汉卿和王实甫，罗贯中和曹雪芹，他们的伟大，非分出一个三六九等吗？”“柳敬亭的后代，手无缚鸡之力，一辈子，写了几段有意思的故事，会心的人，看了一笑罢了。祖上同为下九流，就别在文体和职业上争个高下了。”
《手机》之后，《我叫刘跃进》说的是“Ｕ盘”：建筑工地的厨子刘跃进丢了一个包，里面装着酒厂老板李更生和刘跃进的妻子黄晓庆通奸被抓后写下的六万块钱的欠条。六年后才能到手的这六万块钱激励着他踏破铁鞋，在找包的过程中，他又捡到了另外一个装着Ｕ盘的包，里面的秘密涉及到房地产大鳄严格和政府高官贾主任及其心腹老蔺的交易黑幕，权钱交易的双方和窃贼、警察等怀着不同目的又开始找刘跃进，“犹如一只羊，无意中闯到了狼群里；由于它的到来，世界变得不可掌控”。
刘震云将新作的主题定为“拧巴”：“《一地鸡毛》说的是吃的事，小林的生活证明，家里的一块豆腐馊了，比八国首脑会议要重要；《故乡面和花朵》主要说我们每天胡思乱想的价值，没有它的充斥，我们会不会自杀；到了《手机》，是探讨说对想的背叛，嘴对心的背叛，当我们的生活充满背叛和假话时，我们是多么的愉快。这一回《我叫刘跃进》说的是心与心之间，出现的横七竖八的拧巴（它的近义词是“别扭”）”，“生活的理儿拧巴了我，我试图通过写作，把骨头缝里散发出的拧巴给拧巴回来。整天被世界拧巴着，不找个途径校正一下，恐怕离忧郁症就不远了。”
成千上万的“刘跃进”
“真正的良家妇女，是做了潘金莲的事，又没失身。”这是导演马俪文征服刘震云和《我叫刘跃进》电影出品人韩三平的名言，她对幽默的理解能力得到了认可。
马俪文看到小说《我叫刘跃进》是在2007年初，但刘震云和她前年就认识了。当时，刚拍出《我们俩》的马俪文请王朔、刘震云和陆学常等朋友在北京电影学院看《我们俩》。影片中第一个从郊外拉到民宅门口的长镜头就吸引了刘震云，“马俪文有独特的认识和角度，反映得非常深入，就一老一少两个人说明她和世界的关系”，“其他导演热爱拍摄，她还热爱生活，她满怀热情地拍，这个出发点才是根本的”。
这次愉快的观影记忆为两个人的合作奠定了基础。马俪文曾有过的编剧经历为刘震云所看重，“会节省很多交流成本，包括物质的和精神的”，“原想拍成《寅次郎的故事》那样的电影，由于她的加入，这列火车极大地提速了，拍成了《这个杀手不太冷》這样的东西。由山田洋次到了吕克