【摘 要】
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自刘勰《文心雕龙·诠赋》以后,历代研究者都将铺陈、外放、夸饰等看做是汉大赋最核心、最突出的特征,而忽略甚至完全不提它的敛藏.事实上,敛藏与铺陈相辅相成,也是汉大赋的
【机 构】
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南京师范大学文学院,南京,210097
【出 处】
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南京大学学报（哲学·人文科学·社会科学）
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自刘勰《文心雕龙·诠赋》以后,历代研究者都将铺陈、外放、夸饰等看做是汉大赋最核心、最突出的特征,而忽略甚至完全不提它的敛藏.事实上,敛藏与铺陈相辅相成,也是汉大赋的重要艺术特征.从敛学、寓经,到各种文本中共同呈现出来的蓄势结构、讽谏方式与特定的修辞格,无不体现了汉大赋的敛藏性.这一特性是汉代赋家在吸收从先秦隐语到荀卿、宋玉赋所谓“家言”一派的“藏”的艺术传统的基础上形成的.用其来表达代表“王言”典范的“古诗之义”,也就必然对含蓄蕴藉的诗教精神作出新的拓展.
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