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随着手机影像系统的发展，旗舰手机基本都搭载了三摄、四摄方案，覆盖焦段全面，具备夜景、超广角、超高清、远摄变焦等功能。有的机型讲究平衡，有的机型追求高像素，有的机型变焦倍数高，有的机型拍摄的夜景更美，各有各的优势。在选购手机时，消费者需要切合自己常用的拍摄场景来选择。为此，我们挑选了6款旗舰手机，综合体验它们各自的优势，为消费者选购提供参考。
构建新的影像系统
近年来，旗舰手机影像系统的配置越来越高，也越来越追求综合实力。除了广角主摄之外，超广角摄像头、长焦从像摄像头几乎成了标配，多颗摄像头之间不仅成像风格统一，还加强了合作，在变焦、虚化等方面相互协作。在此次体验中，我们选取了iPhone 1l Pro Max作为基准参照，与热门的A机型、B机型、C机型、D机型、E机型进行对比。
从参数上看，旗舰手机一般都在广角端和长焦端搭载双OIS光学防抖功能，确保成像稳定;主摄像头追求大尺寸、大光圈、高像素，只有iPhone 11 Pro Max和B机型的主摄像头还停留在1200万像素级别;超广角摄像头的配置也很豪华，有的提升到和主摄相同的级别，甚至配备了和上代机型主摄相同的CMOS。变焦倍数上，有的通过摄像头硬件实现2X光学变焦、5X光学变焦，有的通过长焦镜头和主摄像头协作裁切实现3X、10X混合变焦，有的数字变焦倍数达到了60X。此外，还有3款机型配备了第4颗摄像头，或以ToF摄像头、人像镜头实现更好的虚化效果，或搭载滤光摄像头优化色彩风格。
多个摄像头之间进行裁切融合、接力变焦，就要将不同摄像头拍摄的画面通过算法进行精确的重叠，虽然Al算法会考虑不同摄像头之间的位置差异，在融合的时候进行平移和修正。但如果两颗摄像头的距离太远，无疑会有许多部分无法重合，最终生成的图像或者局部画质下降，或者取景区域缩水。为了避免这种问题，旗舰手机往往会根据需要对摄像模组进行排列设计，让需要协作的摄像头尽量靠近。有的手机的超广角摄像头、主摄像头和长焦镜头两两融合变焦，那么将摄像头排成一列，主摄位于中间就能较好地解决问题;有的手机融合变焦的逻辑更复杂一些，涉及更多摄像头之间的联用，采用矩形或三角形排布会更适当一些。
值得一提的是，从规格表中我们还可以看到旗舰手机的CMOS几乎已被索尼占领，只有少数机型使用了三星、豪威的传感器。特别是A机型定制的IMX700、iPhone定制的IMX503，这些深度定制的产品在为索尼提供不小利润的同时，也在消费者心中强化了索尼CMOS的地位。
超高清模式体验
前面说到旗舰手机的主摄像头像素越来越高，在默认模式下它们常常通过像素4合1技术将小像素合并成大像素，提升CMOS的感光能力，输出高画质的照片，也设有超高清模式输出高解析力的照片。之前我们在评测单款机型时，就常常对比默认模式和超高清模式之间的差异，在光线充足的情况下，超高清模式的画质不会比默认模式差很多，解析力提升十分明显，在日间拍摄时无疑有不错的优势。
在此次体验的6款机型中，作为参照的iPhone 11 Pro Max不具备超高清模式，而是以默认模式拍摄，其余机型则切换成超高清模式拍摄。我们通过三脚架固定机身，选取高楼楼顶处为对焦点，关闭HDR进行拍摄。对于一部分需要将照片打印成大海报的用户来说，局部细节尤为重要，如果解析力不够强行拉伸的话很容易出现“马赛克”。所以在这个环节里，我们将拍摄所得的原图中截取大小相近的区域进行对比。
首先在原片的曝光方面，iPhone 11Pro Max和E机型可以说是6款机型中的标杆，曝光很准确，能够勾勒出蓝天白云，向阳的建筑没有出现过曝，右侧大楼墙面又不会过暗。B机型和C机型的画面亮度稍微降低了一些，C机型的右侧大楼略微欠曝，丢失了一些细节。A机型的曝光更低一些，D机型整个画面略显暗淡，晴朗的天气里显得有些沉闷。
细节方面，在iPhone 11 Pro Max的样张中，楼顶向阳面的出风口细节丢失明显，噪点较多;暗处的窗子能看到一些细节，不会漆黑一片。A机型的超高清模式中，建筑墙体细节有了很明显的提升，楼顶向阳面的出风口栅栏清晰可辨，墙面线条更加明锐，暗部窗子的细节不多。B机型的超高清模式通过长焦镜头实现，依然保持着和主摄一样的明快风格，在有足够的细节下画面没有明显的涂抹感，建筑线条相对A机型更加锐利，出风口栅栏保留了足够的细节。C机型在这一环节的表现不是很好，相对其自动模式而言，超高清模式并没有明显地提升画面的细节，建筑墙体和出风口栅栏有较多的噪点。D机型以1.08亿像素主摄在这一环节中获得出色的表现，超高清模式下细节十分丰富，出风口栅栏清晰可辨，建筑墙体线条明朗锐利，就连暗部的窗子也保留了不错的细节。同样采用IMX689主摄的E机型显然经过了一番调校，画面亮度比C机型提升了一大截，建筑线条更锐利一些，解析力方面已经和B机型的6400万像素相当。
就超高清模式的解析力来看，我们为6款机型进行一番排序，像素最高的D机型细节丰富，没有明显噪点，B机型E机型紧随其后，A机型稍逊一筹，C机型只比不具备超高清模式的iPhone 11 Pro Max略强一点。
超广角模式
旗舰手机的超广角镜头越来越重要，它不仅可以用来拍摄大场景、多人合影，也可以与主摄协作弥补边缘画质，此外部分具备AF自动对焦功能的超广角镜头还可以拍摄微距照片。启用手机的超广角功能，一般需要视情况开启畸变矫正功能，防止画面边缘出现变形扭曲。在这一环节中，我们主要考察6款机型关闭HDR、开启矫正功能后的超广角模式中，视角是否有明显差异，畫面边缘修正是否出色。
iPhone 11 Pro Max在超广角模式下会自动开启矫正功能（没有关闭选项），与其他机型对比来看，它的视角最大，边缘修正不够好，右侧边缘栏杆依然有比较明显的弯曲。A机型的超广角经过矫正后，可能是为了裁切掉明显变形的区域，画面视角明显变小，矫正效果自然也比较突出了，仅有轻微的变形。B机型矫正后的视角仅次于iPhone 11 Pro Max，矫正效果是6款手机中最出色的，同时曝光准确，层次分明，蓝色的天空也有了更多细节。剩下的三款机型在经过矫正后，视角范围没有明显差异，略小于B机型，其中C机型和D机型的画面边缘没有明显变形，而E机型的右侧边缘栏杆还是存在轻微的弯曲。 光学变焦、混合变焦和数字变焦
在长焦镜头方面，旗舰机型的搭配表现出多样化，有的依然保留着过去的人像镜头，通过人像镜头实现2X光学变焦;有的配备了长焦镜头，和主摄裁切后的画面融合实现3X或10X混合变焦;有的则充分发挥潜望式长焦镜头的优势实现5X光学变焦。各个机型的数字变焦能力也各不相同，较差的iPhone 11 Pro Max只能进行10X数字变焦，较强的C机型则可以实现60X数字变焦。这一环节中，我们根据6款机型相机默认的变焦倍数进行分别对比。这里我们也注意到，C机型相机界面设置有2X、5X、10X变焦按钮和最高60X调节条，比其他机型的调节设定更丰富，在切换焦段时显得更加方便。
2X变焦
具备2X变焦按钮的3款机型中，iPhone 11 Pro Max和D机型均属于光学变焦，而C机型则是采用混合变焦。我们将照片以原始尺寸显示，截取其中20cm×15cm的局部进行对比。iPhone11 Pro Max照片的细节损失较少，楼顶的栏杆比较分明;同样采用光学变焦的D机型也保留了较多细节，栏杆也很清晰，墙体线条锐利;C机型混合变焦后丢失了一部分细节，楼顶的栏杆和大字都稍显模糊。
3X变焦
B机型和E机型的3X变焦都是通过长焦镜头和主摄协作而得，成像风格上，B机型略显昏沉，而E机型相对明快一些。对比原始尺寸显示的20cmx15cm区域细节可以看到，在硬件上不占优势（实际输出800万像素）的E机型通过优化，延长曝光时间（ l/553s）、提升ISO（1OO），获得了充足的进光量，细节保留也更多;B机型（实际输出1200万像素）的曝光时间为1/861s，ISO为25，画面涂抹感相对明显一些，栏杆的细节丢失较多。
5X变焦
拥有潜望式长焦镜头的A机型和C机型可以实现5X光学变焦，而D机型也能够实现5X混合变焦。在这一焦段上，A机型和C机型可谓棋逢对手，两者的细节都十分丰富，楼顶的栏杆和字牌都看得很清晰。通过三脚架固定的D机型在面对较大倍数变焦时出现虚焦的问题，同时由于采用的是混合变焦，丢失了部分细节，墙面有轻微的涂抹感。
10X变焦
在这个焦段，iPhone 11 Pro Max已经采用数字变焦，细节丢失明显，楼顶栏杆比较模糊，而墙面也有明显噪点。A机型、B机型和C机型则采用混合变焦，其中A机型和C机型的潜望式长焦镜头依然发挥着自身的优势，从5X光学变焦切换到10X混合变焦并没有丢失太多细节，栏杆依然很清晰，墙面没有明显的涂抹感;B机型的画面进光量进一步下降，楼顶栏杆还算清晰，但墙面的噪点明显增加。
30X/50X/60X数字变焦
5款Android旗舰机型的最高数字变焦倍数各不相同，但严格来说，在这么大的变焦倍数下，输出的照片已经没有画质和美感可言，画面都有明显的噪点和涂抹感。采用潜望式长焦镜头的A机型和C机型还可以比较容易地辨认出“财富”二字，仅进行30X数字变焦的B机型和E机型因倍数不高也将就能用。进行50X数字变焦的D机型即便使用三脚架固定，也很容易因轻微的抖动而“糊片”，画面精度较低。D机型切换成超高清模式拍摄，原始尺寸显示下的局部细节反而不错，相当于B机型和E机型的30X数字变焦。从6款机型的变焦对比环节来看，光学变焦效果优于超高像素裁切，超高像素裁切优于混合变焦，至于更高倍数的数字变焦仅作应急之用。
超级夜景模式
对于年轻用户来说，超级夜景模式是很常用的拍摄功能。它通过Al算法将连续拍摄的多帧照片进行合成，不仅考量着摄像头的能力，还要看Al算法的优化。在默认模式下，iPhone 11 Pro Max、A机型的进光量不足，暗部细节丢失较多，楼顶的灯牌又略微过曝;D机型比A机型稍微提升了画面亮度，暗部细节多了一些;B机型、C机型和E机型的曝光都很准确，保留很多暗部细节，其中C机型更出色一些，还略微抑制了亮部过曝;D机型自动模式下出现明显过曝。
切换成超级夜景模式后，iPhone 11 Pro Max略微抑制了灯牌产生的眩光，但画面亮度没有提升;A机型明显提升了进光量，暗部细节得到了改善，灯牌过曝得到一些改善;B機型略微提升了画面亮度，暗部细节更多，同时也略微抑制了灯牌的过曝问题;C机型的进光量更加充足了，但灯牌出现了光晕;D机型适当地提升了不够明亮的画面，灯牌过曝问题也得到了很好的修复，同时保留了较多亮部和暗部细节;E机型有效提升了画面亮度，也加重了灯牌的过曝。
从实际体验来看，各品牌的多帧合成算法有好有差。比如iPhone 11 Pro Max的超级夜景模式在有足够光源的情况下并没有发挥应有的作用，改善效果不明显;C机型和E机型在使用超级夜景模式后虽然能够增加暗部细节，但容易出现亮部过曝问题;A机型、B机型和D机型的夜景算法相对来说更好一些，暗部、亮部细节都得到很好的保留。
写在最后
经过多个日常场景的拍摄体验后，我们可以看到旗舰机型的影像系统正在全面均衡地提升，也有着各自的特长和优势。iPhone 11 Pro Max的三颗摄像头成像风格统一，虽然缺乏高倍变焦能力，夜景模式效果一般，但在光线充足的场景下表现还行。拥有潜望式变焦镜头的A机型和C机型实现了全焦段覆盖，即便在最高倍数的数字变焦下也能充当望远镜，爱好旅行的用户选择搭载潜望式镜头的机型肯定不会错。B机型在超广角拍摄和夜景拍摄中都有不俗的表现，对于喜欢社交和夜生活的年轻人来说很有吸引力。依靠1.08亿像素主摄和深度优化的夜景算法，D机型既有强悍的解析力，又能拍摄讨人喜欢的夜景，白天黑夜都有用武之地，长焦拍摄时也有不错的表现，实力比较均衡，可以说是一款普遍适用的拍照旗舰。E机型在超高清模式和3X混合变焦中表现出色，其他方面则中规中矩，同样是一款注重均衡的“水桶机”。
构建新的影像系统
近年来，旗舰手机影像系统的配置越来越高，也越来越追求综合实力。除了广角主摄之外，超广角摄像头、长焦从像摄像头几乎成了标配，多颗摄像头之间不仅成像风格统一，还加强了合作，在变焦、虚化等方面相互协作。在此次体验中，我们选取了iPhone 1l Pro Max作为基准参照，与热门的A机型、B机型、C机型、D机型、E机型进行对比。
从参数上看，旗舰手机一般都在广角端和长焦端搭载双OIS光学防抖功能，确保成像稳定;主摄像头追求大尺寸、大光圈、高像素，只有iPhone 11 Pro Max和B机型的主摄像头还停留在1200万像素级别;超广角摄像头的配置也很豪华，有的提升到和主摄相同的级别，甚至配备了和上代机型主摄相同的CMOS。变焦倍数上，有的通过摄像头硬件实现2X光学变焦、5X光学变焦，有的通过长焦镜头和主摄像头协作裁切实现3X、10X混合变焦，有的数字变焦倍数达到了60X。此外，还有3款机型配备了第4颗摄像头，或以ToF摄像头、人像镜头实现更好的虚化效果，或搭载滤光摄像头优化色彩风格。
多个摄像头之间进行裁切融合、接力变焦，就要将不同摄像头拍摄的画面通过算法进行精确的重叠，虽然Al算法会考虑不同摄像头之间的位置差异，在融合的时候进行平移和修正。但如果两颗摄像头的距离太远，无疑会有许多部分无法重合，最终生成的图像或者局部画质下降，或者取景区域缩水。为了避免这种问题，旗舰手机往往会根据需要对摄像模组进行排列设计，让需要协作的摄像头尽量靠近。有的手机的超广角摄像头、主摄像头和长焦镜头两两融合变焦，那么将摄像头排成一列，主摄位于中间就能较好地解决问题;有的手机融合变焦的逻辑更复杂一些，涉及更多摄像头之间的联用，采用矩形或三角形排布会更适当一些。
值得一提的是，从规格表中我们还可以看到旗舰手机的CMOS几乎已被索尼占领，只有少数机型使用了三星、豪威的传感器。特别是A机型定制的IMX700、iPhone定制的IMX503，这些深度定制的产品在为索尼提供不小利润的同时，也在消费者心中强化了索尼CMOS的地位。
超高清模式体验
前面说到旗舰手机的主摄像头像素越来越高，在默认模式下它们常常通过像素4合1技术将小像素合并成大像素，提升CMOS的感光能力，输出高画质的照片，也设有超高清模式输出高解析力的照片。之前我们在评测单款机型时，就常常对比默认模式和超高清模式之间的差异，在光线充足的情况下，超高清模式的画质不会比默认模式差很多，解析力提升十分明显，在日间拍摄时无疑有不错的优势。
在此次体验的6款机型中，作为参照的iPhone 11 Pro Max不具备超高清模式，而是以默认模式拍摄，其余机型则切换成超高清模式拍摄。我们通过三脚架固定机身，选取高楼楼顶处为对焦点，关闭HDR进行拍摄。对于一部分需要将照片打印成大海报的用户来说，局部细节尤为重要，如果解析力不够强行拉伸的话很容易出现“马赛克”。所以在这个环节里，我们将拍摄所得的原图中截取大小相近的区域进行对比。
首先在原片的曝光方面，iPhone 11Pro Max和E机型可以说是6款机型中的标杆，曝光很准确，能够勾勒出蓝天白云，向阳的建筑没有出现过曝，右侧大楼墙面又不会过暗。B机型和C机型的画面亮度稍微降低了一些，C机型的右侧大楼略微欠曝，丢失了一些细节。A机型的曝光更低一些，D机型整个画面略显暗淡，晴朗的天气里显得有些沉闷。
细节方面，在iPhone 11 Pro Max的样张中，楼顶向阳面的出风口细节丢失明显，噪点较多;暗处的窗子能看到一些细节，不会漆黑一片。A机型的超高清模式中，建筑墙体细节有了很明显的提升，楼顶向阳面的出风口栅栏清晰可辨，墙面线条更加明锐，暗部窗子的细节不多。B机型的超高清模式通过长焦镜头实现，依然保持着和主摄一样的明快风格，在有足够的细节下画面没有明显的涂抹感，建筑线条相对A机型更加锐利，出风口栅栏保留了足够的细节。C机型在这一环节的表现不是很好，相对其自动模式而言，超高清模式并没有明显地提升画面的细节，建筑墙体和出风口栅栏有较多的噪点。D机型以1.08亿像素主摄在这一环节中获得出色的表现，超高清模式下细节十分丰富，出风口栅栏清晰可辨，建筑墙体线条明朗锐利，就连暗部的窗子也保留了不错的细节。同样采用IMX689主摄的E机型显然经过了一番调校，画面亮度比C机型提升了一大截，建筑线条更锐利一些，解析力方面已经和B机型的6400万像素相当。
就超高清模式的解析力来看，我们为6款机型进行一番排序，像素最高的D机型细节丰富，没有明显噪点，B机型E机型紧随其后，A机型稍逊一筹，C机型只比不具备超高清模式的iPhone 11 Pro Max略强一点。
超广角模式
旗舰手机的超广角镜头越来越重要，它不仅可以用来拍摄大场景、多人合影，也可以与主摄协作弥补边缘画质，此外部分具备AF自动对焦功能的超广角镜头还可以拍摄微距照片。启用手机的超广角功能，一般需要视情况开启畸变矫正功能，防止画面边缘出现变形扭曲。在这一环节中，我们主要考察6款机型关闭HDR、开启矫正功能后的超广角模式中，视角是否有明显差异，畫面边缘修正是否出色。
iPhone 11 Pro Max在超广角模式下会自动开启矫正功能（没有关闭选项），与其他机型对比来看，它的视角最大，边缘修正不够好，右侧边缘栏杆依然有比较明显的弯曲。A机型的超广角经过矫正后，可能是为了裁切掉明显变形的区域，画面视角明显变小，矫正效果自然也比较突出了，仅有轻微的变形。B机型矫正后的视角仅次于iPhone 11 Pro Max，矫正效果是6款手机中最出色的，同时曝光准确，层次分明，蓝色的天空也有了更多细节。剩下的三款机型在经过矫正后，视角范围没有明显差异，略小于B机型，其中C机型和D机型的画面边缘没有明显变形，而E机型的右侧边缘栏杆还是存在轻微的弯曲。 光学变焦、混合变焦和数字变焦
在长焦镜头方面，旗舰机型的搭配表现出多样化，有的依然保留着过去的人像镜头，通过人像镜头实现2X光学变焦;有的配备了长焦镜头，和主摄裁切后的画面融合实现3X或10X混合变焦;有的则充分发挥潜望式长焦镜头的优势实现5X光学变焦。各个机型的数字变焦能力也各不相同，较差的iPhone 11 Pro Max只能进行10X数字变焦，较强的C机型则可以实现60X数字变焦。这一环节中，我们根据6款机型相机默认的变焦倍数进行分别对比。这里我们也注意到，C机型相机界面设置有2X、5X、10X变焦按钮和最高60X调节条，比其他机型的调节设定更丰富，在切换焦段时显得更加方便。
2X变焦
具备2X变焦按钮的3款机型中，iPhone 11 Pro Max和D机型均属于光学变焦，而C机型则是采用混合变焦。我们将照片以原始尺寸显示，截取其中20cm×15cm的局部进行对比。iPhone11 Pro Max照片的细节损失较少，楼顶的栏杆比较分明;同样采用光学变焦的D机型也保留了较多细节，栏杆也很清晰，墙体线条锐利;C机型混合变焦后丢失了一部分细节，楼顶的栏杆和大字都稍显模糊。
3X变焦
B机型和E机型的3X变焦都是通过长焦镜头和主摄协作而得，成像风格上，B机型略显昏沉，而E机型相对明快一些。对比原始尺寸显示的20cmx15cm区域细节可以看到，在硬件上不占优势（实际输出800万像素）的E机型通过优化，延长曝光时间（ l/553s）、提升ISO（1OO），获得了充足的进光量，细节保留也更多;B机型（实际输出1200万像素）的曝光时间为1/861s，ISO为25，画面涂抹感相对明显一些，栏杆的细节丢失较多。
5X变焦
拥有潜望式长焦镜头的A机型和C机型可以实现5X光学变焦，而D机型也能够实现5X混合变焦。在这一焦段上，A机型和C机型可谓棋逢对手，两者的细节都十分丰富，楼顶的栏杆和字牌都看得很清晰。通过三脚架固定的D机型在面对较大倍数变焦时出现虚焦的问题，同时由于采用的是混合变焦，丢失了部分细节，墙面有轻微的涂抹感。
10X变焦
在这个焦段，iPhone 11 Pro Max已经采用数字变焦，细节丢失明显，楼顶栏杆比较模糊，而墙面也有明显噪点。A机型、B机型和C机型则采用混合变焦，其中A机型和C机型的潜望式长焦镜头依然发挥着自身的优势，从5X光学变焦切换到10X混合变焦并没有丢失太多细节，栏杆依然很清晰，墙面没有明显的涂抹感;B机型的画面进光量进一步下降，楼顶栏杆还算清晰，但墙面的噪点明显增加。
30X/50X/60X数字变焦
5款Android旗舰机型的最高数字变焦倍数各不相同，但严格来说，在这么大的变焦倍数下，输出的照片已经没有画质和美感可言，画面都有明显的噪点和涂抹感。采用潜望式长焦镜头的A机型和C机型还可以比较容易地辨认出“财富”二字，仅进行30X数字变焦的B机型和E机型因倍数不高也将就能用。进行50X数字变焦的D机型即便使用三脚架固定，也很容易因轻微的抖动而“糊片”，画面精度较低。D机型切换成超高清模式拍摄，原始尺寸显示下的局部细节反而不错，相当于B机型和E机型的30X数字变焦。从6款机型的变焦对比环节来看，光学变焦效果优于超高像素裁切，超高像素裁切优于混合变焦，至于更高倍数的数字变焦仅作应急之用。
超级夜景模式
对于年轻用户来说，超级夜景模式是很常用的拍摄功能。它通过Al算法将连续拍摄的多帧照片进行合成，不仅考量着摄像头的能力，还要看Al算法的优化。在默认模式下，iPhone 11 Pro Max、A机型的进光量不足，暗部细节丢失较多，楼顶的灯牌又略微过曝;D机型比A机型稍微提升了画面亮度，暗部细节多了一些;B机型、C机型和E机型的曝光都很准确，保留很多暗部细节，其中C机型更出色一些，还略微抑制了亮部过曝;D机型自动模式下出现明显过曝。
切换成超级夜景模式后，iPhone 11 Pro Max略微抑制了灯牌产生的眩光，但画面亮度没有提升;A机型明显提升了进光量，暗部细节得到了改善，灯牌过曝得到一些改善;B機型略微提升了画面亮度，暗部细节更多，同时也略微抑制了灯牌的过曝问题;C机型的进光量更加充足了，但灯牌出现了光晕;D机型适当地提升了不够明亮的画面，灯牌过曝问题也得到了很好的修复，同时保留了较多亮部和暗部细节;E机型有效提升了画面亮度，也加重了灯牌的过曝。
从实际体验来看，各品牌的多帧合成算法有好有差。比如iPhone 11 Pro Max的超级夜景模式在有足够光源的情况下并没有发挥应有的作用，改善效果不明显;C机型和E机型在使用超级夜景模式后虽然能够增加暗部细节，但容易出现亮部过曝问题;A机型、B机型和D机型的夜景算法相对来说更好一些，暗部、亮部细节都得到很好的保留。
写在最后
经过多个日常场景的拍摄体验后，我们可以看到旗舰机型的影像系统正在全面均衡地提升，也有着各自的特长和优势。iPhone 11 Pro Max的三颗摄像头成像风格统一，虽然缺乏高倍变焦能力，夜景模式效果一般，但在光线充足的场景下表现还行。拥有潜望式变焦镜头的A机型和C机型实现了全焦段覆盖，即便在最高倍数的数字变焦下也能充当望远镜，爱好旅行的用户选择搭载潜望式镜头的机型肯定不会错。B机型在超广角拍摄和夜景拍摄中都有不俗的表现，对于喜欢社交和夜生活的年轻人来说很有吸引力。依靠1.08亿像素主摄和深度优化的夜景算法，D机型既有强悍的解析力，又能拍摄讨人喜欢的夜景，白天黑夜都有用武之地，长焦拍摄时也有不错的表现，实力比较均衡，可以说是一款普遍适用的拍照旗舰。E机型在超高清模式和3X混合变焦中表现出色，其他方面则中规中矩，同样是一款注重均衡的“水桶机”。