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现代照相机优异的各种功能极大地拓展了摄影的创作空间，但人们仍然面临着横拍还是竖拍、横裁还是竖裁的选择。以照相机的画帽而言，绝大多数照相机的画幅是长方形构图的，即按照人们的视觉习惯为基础，按长与宽的比例约为3：2设计的，这种横构图看上去比较舒适。如果对报刊上刊登的照片作统计的话，横构图照片要占大多数，竖构图照片次之，其他类型如正方构图最少。所以相继生产的相机电足以长方形画幅为居多，如24mmx36mm画幅的13．5相机，60mmX 45mm或60mmx 70mm画幅的120相机以及各种单页胶片的大型相机，都是优先考虑长方形构图而设计生产的，人们在选购相机时会优先考虑长力形构图的相机。
在使用长方形构图的相机时面临的首要问题便是横拍还是竖拍’其中存有刘拍摄对象长与宽的适应问题，也有构图普遍性与特殊性的选择问题，是不可以一概而论必须横拍或竖拉。
以人的肖像摄影为例，假如用135单反相机拍摄，习惯上会选扦竖拍的方式以适合人休的形态比例及有效地利用胶片而积，这便是构图的普遍性；然而也有人用135单反相机横拍人的肖像，尽管照片人物两边会存在较多的空间，但却能给人以新鲜感，这变足构图的特殊性，这也符合清代绘画家“虚实要生，无画之处皆成妙境”——画面中一定的空间蕴藏荷意境的美学观点。拍人像是这样，拍风光、静物，也是如此，在使用长方形画幅相机时皆有横拍还是竖拍的选择，有时候这种选样是难以确定的甚至是痛苦的，不得已时在拍摄中对司一景物既横拍又竖拍，即使浪费一些服片也要确保曰后无疏漏与遗憾。
在照相机的设计与制造中，取长方形画面还是正方形画面也是长期困扰生产厂设计人员的问题，这在120相机中表现得较为突山，以禄莱双反相机、海鸥双反及雅西卡124G等双反相机，哈苏、涌九康、基辅60与基辅80等单反相机为阵营，坚持着60mm x 60mm正方形构图。在长方形构图的强大攻势中，它们依然能够生存的奥秘是什么呢？首先正方构图相机在拍摄中，无论面对们么景物根本无须考虑横拍还是竖拍，先扯了再说。至于日后需要横构图还呈竖构图，在暗房放大中再去考虑，这应当是正方构图相机的最大优势，也是长方形构图相机无法比拟拘。有人会觉得用60mm x 60mm画幅拍摄再去横裁或竖裁就会浪费胶关卷。但这种“浪费”能为日后留下横裁、竖裁或不裁多种选择的余地，这种“浪费”也是值得的。为了节省胶卷，如果弃60mm x 60mm而取60mm x 45mm画幅拍摄的话，一只120胶卷可以从12张拍到16张，每卷能多拍4张，但在拍摄中又回到了横拍还是竖拍的选择中，为痛苦抉择埋下了“伏笔”，与其这样，还不如干脆弃60mm x45mm而取60mm x 60mm画面，就又会回到无须考虑横拍还是竖拍的潇洒、爽伙之中。
对于尚不请熟构图”玄机”的初学者，或喜欢黑白摄影并能坚持在传统暗房中动手制作照片的影友来说，60mm x60mm画幅应当是一个不错的选择——拍摄晌不考虑横拍还是竖拍，拍摄后有的是时间再去细细考虑棋裁还是竖裁或干脆不裁，以达到最佳的构图效果。笔者多年来一直放不下海鸥双反相机，正是瞅准了用它拍摄60mm x 60mm画而无须考虑横拍还是竖拍的特点，把拍摄时横、竖选择的苦恼一扫而光。
附图《秋韵》是笔名用海鸥4B相机60mm x 60mm正方画幅拍摄的底片，分别用横裁、竖裁与不裁放大制作的三张照片。虽各有千秋，但最后还是会把目光停留在正方构图的这幅土。
其实，正方构图正是一种特殊的构图方式并表达了特殊的摄影语言。当人们看惯了长方形构图后，会对正方构图产生新意。
有了对正方画幅相机在拍摄中无须考虑横拍、竖拍的优点及正方构图的特殊意义的认识后，就不难理解一些60mm x60mm画幅相机至今未能被长方形画幅完全所取代的原因了。
一些资深的摄影家在拍摄刊，常有着“一步到位”的构图功力而令人家佩服。以35mm相机24mm x 36mm画幅为例，拍到的底片在放大中儿乎达到无法再裁剪的完美程度。但是这朴功力绝非一朝一夕能够形成的，而需要长期的磨练，其间不仅蕴藏着娴熟的构图技巧，也蕴藏着深厚的美学哲理，甚至从构图的职舍中可一窥作者的个性，这确是“一步到位”构图的难点。假如我们在用长方形画幅相机的拍摄中难以做到“一步到位”而瞻前顾后的话，并图谋在“二次创作”中有所补遗，那么用正方构图相机拍摄不就是更好的选择?
在使用长方形构图的相机时面临的首要问题便是横拍还是竖拍’其中存有刘拍摄对象长与宽的适应问题，也有构图普遍性与特殊性的选择问题，是不可以一概而论必须横拍或竖拉。
以人的肖像摄影为例，假如用135单反相机拍摄，习惯上会选扦竖拍的方式以适合人休的形态比例及有效地利用胶片而积，这便是构图的普遍性；然而也有人用135单反相机横拍人的肖像，尽管照片人物两边会存在较多的空间，但却能给人以新鲜感，这变足构图的特殊性，这也符合清代绘画家“虚实要生，无画之处皆成妙境”——画面中一定的空间蕴藏荷意境的美学观点。拍人像是这样，拍风光、静物，也是如此，在使用长方形画幅相机时皆有横拍还是竖拍的选择，有时候这种选样是难以确定的甚至是痛苦的，不得已时在拍摄中对司一景物既横拍又竖拍，即使浪费一些服片也要确保曰后无疏漏与遗憾。
在照相机的设计与制造中，取长方形画面还是正方形画面也是长期困扰生产厂设计人员的问题，这在120相机中表现得较为突山，以禄莱双反相机、海鸥双反及雅西卡124G等双反相机，哈苏、涌九康、基辅60与基辅80等单反相机为阵营，坚持着60mm x 60mm正方形构图。在长方形构图的强大攻势中，它们依然能够生存的奥秘是什么呢？首先正方构图相机在拍摄中，无论面对们么景物根本无须考虑横拍还是竖拍，先扯了再说。至于日后需要横构图还呈竖构图，在暗房放大中再去考虑，这应当是正方构图相机的最大优势，也是长方形构图相机无法比拟拘。有人会觉得用60mm x 60mm画幅拍摄再去横裁或竖裁就会浪费胶关卷。但这种“浪费”能为日后留下横裁、竖裁或不裁多种选择的余地，这种“浪费”也是值得的。为了节省胶卷，如果弃60mm x 60mm而取60mm x 45mm画幅拍摄的话，一只120胶卷可以从12张拍到16张，每卷能多拍4张，但在拍摄中又回到了横拍还是竖拍的选择中，为痛苦抉择埋下了“伏笔”，与其这样，还不如干脆弃60mm x45mm而取60mm x 60mm画面，就又会回到无须考虑横拍还是竖拍的潇洒、爽伙之中。
对于尚不请熟构图”玄机”的初学者，或喜欢黑白摄影并能坚持在传统暗房中动手制作照片的影友来说，60mm x60mm画幅应当是一个不错的选择——拍摄晌不考虑横拍还是竖拍，拍摄后有的是时间再去细细考虑棋裁还是竖裁或干脆不裁，以达到最佳的构图效果。笔者多年来一直放不下海鸥双反相机，正是瞅准了用它拍摄60mm x 60mm画而无须考虑横拍还是竖拍的特点，把拍摄时横、竖选择的苦恼一扫而光。
附图《秋韵》是笔名用海鸥4B相机60mm x 60mm正方画幅拍摄的底片，分别用横裁、竖裁与不裁放大制作的三张照片。虽各有千秋，但最后还是会把目光停留在正方构图的这幅土。
其实，正方构图正是一种特殊的构图方式并表达了特殊的摄影语言。当人们看惯了长方形构图后，会对正方构图产生新意。
有了对正方画幅相机在拍摄中无须考虑横拍、竖拍的优点及正方构图的特殊意义的认识后，就不难理解一些60mm x60mm画幅相机至今未能被长方形画幅完全所取代的原因了。
一些资深的摄影家在拍摄刊，常有着“一步到位”的构图功力而令人家佩服。以35mm相机24mm x 36mm画幅为例，拍到的底片在放大中儿乎达到无法再裁剪的完美程度。但是这朴功力绝非一朝一夕能够形成的，而需要长期的磨练，其间不仅蕴藏着娴熟的构图技巧，也蕴藏着深厚的美学哲理，甚至从构图的职舍中可一窥作者的个性，这确是“一步到位”构图的难点。假如我们在用长方形画幅相机的拍摄中难以做到“一步到位”而瞻前顾后的话，并图谋在“二次创作”中有所补遗，那么用正方构图相机拍摄不就是更好的选择?