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本文运用多模态隐喻，对美版三部午夜铃声电影的隐喻用法进行关联分析，旨在证明，系列电影环环相扣，一致运用了关于环、水、虫的多模态隐喻表达，并在第三部将病毒大肆传播通过视觉隐喻传递给观众，成功升华电影主题，将前两部的独立事件转化为大规模人类浩劫，尽现人类深层惊惧思想。
2017年上映的美版午夜铃声在延续了前两部剧情主线的基础上，继续升华主题，为贞子的重生和诅咒的蔓延埋下伏笔。有评论认为，第三部在情节设计和氛围营造上与前两部相比捉襟见肘。但事实上，这些评论仅局限于暴力美学和叙事视角，若从隐喻角度欣赏美版，将对影片产生更深入细致的理解和思考。因此，本文将以多模态隐喻为指导，对午夜铃声系列进行新的析解和诠释，试图发掘电影通过隐喻传递的深层概念意义。
一、理论依据
作为隐喻概念的创始人，當代著名认知语言学家乔治·莱考夫主张，隐喻反映的不仅是语言，而是思想和行为。学者Forcebville进一步指出，隐喻不应只关注语言形式的概念隐喻，而应考虑非语言的意义传递。近年来，以陈松云、杨劲松、谢静等为代表的学者逐步将隐喻扩展到电影动态特征分析领域，认为隐喻用“进行中的A（A-ing）是进行中的B（B-ing）”表征最为适切。因为电影包含大量动态表现手段，可通过图像、声音、文本、姿态、颜色等多模态展示。其中视觉隐喻最为常用，包括：一是情境类，隐喻的始源域并未明示，但能通过目标域的视觉情境进行推断;二是混合类，目标域和始源域中一个或多个元素被同时融进一个在现实中通常并不存在的格式塔中;三是明喻类，始源域和目标域同时作为一种并列关系展现，即通过相同镜头，凸显色彩、拍摄视角或编辑形式等提示二者间隐喻关系。
诚然，视觉虽是电影最重要的隐喻手段，但仍需借助声音、语言、音乐等多模态辅助，常见的方式为声音始源域与语言目标域、音乐始源域与视觉目标域整合等。下文将具体分析午夜铃声系列中的各种隐喻结合手段。
二、环的隐喻
影片三部曲中最具代表性的视觉图像是光环。美版铃声的英译是“The Ring”。“铃”译法的出发点大概是由于受害人观看录像后会响起电话铃。但“Ring”实际指代的是通过视觉图像展现的光环及其他环形物体。第一部的光环仅限于录像中出现，但结尾揭示，光环实际是从封闭井下抬头看到的景象，贞子萨莫拉（简称萨）被推入深井后井盖关闭，四周透出的光形成环状。此时影片展示了情景类隐喻，虽然没有明显始源域，但结合萨的行为，永不睡觉，永不停止地屠戮，可推断作为目标域的光环实际是禁闭魔鬼的封印。
环的隐喻在第二部得到进一步证实，女主被萨拉入录像内井下世界时，抬头观望到环形光圈，但此时光环呈半月状，于是女主道：“原来一直没关上。”此处半月环形与语言结合，传递了一个多模态隐喻信息，环即井盖透光，即封印，是连通人类和魔鬼世界的大门，大门半开，萨才会再现。
第三部时环的隐喻继续升华，将诅咒推向高潮。例如，天花板出现黑色环形涂鸦，录像中惊现巨蛇，吞噬自己尾巴呈环状姿态，图像、颜色、姿势共同构成完形隐喻。结尾处再添情境隐喻，录像被自动拷贝，大量转发亲朋好友，并辅以文字强调“重生”。两种模态组合，共同表达了一个新概念，环即循环，若录像带是病毒，那么拷贝录像就是一个永不终结的病毒传播循环。
三、水的隐喻
再者，影片还重点对始源域-水进行刻画和运用。例如，第一部卧室门口、把手、电话不断渗出的水、屋内椅子周围汇聚的一小滩水，结合第二部中一位乘客大限将至时，瞥见的大量涌入的黑水，均通过视觉明喻类型显示——流水至则生命止。
接着，剧情对水的渲染更加浓墨重彩，如水从浴室门缝大量漫出，浴缸中水作逆流喷涌之势。随后，医生告诉女主，有个病人相信一些东西会从平行世界通过水进入人类世界。此时，语言形式的隐喻结合浴室视觉图像共同传递了一个关键信息，水即通道，是恶魔活动的介质。最后，进入录像世界的女主跳崖落水，重回人类世界，再次显示水是连接真实和虚拟世界的通道。
第三部继续深化水的隐喻，如录像播放后，室外天气骤变，暴雨突降，但窗户上雨水呈自下而上逆流态势，且闪电后窗外呈现萨爬出井口时的森林景象，因此视觉图像明喻了暴雨逆流即魔鬼复出。
四、虫的隐喻
除了环和水的重笔刻画，影片三部曲中都反复出现昆虫镜头。第一部中，女主首次发现屏幕上爬动着一只昆虫时，伸手触摸，但未抓到，提示虫子是在屏幕内部活动;但第二次打印视频图片时，影像停止，虫子竟在振动翅膀，女主伸手将其从屏幕上取下，提示内外世界已经完全贯通，萨将出现。
到了第二部，男孩洗手时龙头的水滴答两下后，突然爬出一个虫子，搓动双脚，振翅而飞，随后相机镜头中萨出现并靠近。同样第三部中也用了类似手法，教授观看录像后，他的香烟管中钻出了一只虫子。显然，现实世界的昆虫绝不可能从屏幕、龙头和香烟这样的地方钻出，由此可见，昆虫来自另一个世界。这里使用视觉明喻类型表示：不寻常处钻出的虫子隐喻贞子能从录像跨入人类世界。
最后一部对虫子的运用达到极致。飞机上喷涌而出大量昆虫，如苍蝇。昆虫本身携带细菌病毒，用来隐喻传染源，前两部的病毒还只是单线传播，到第三部，无数昆虫同时涌现，加上所有没看过录像的乘客也全军覆没，共同隐喻病毒的全面爆发，与结尾处录像自动复制转发，首尾呼应，共同预示人类浩劫。
五、结语
美版午夜铃声系列主要通过多模态隐喻手法，利用环、水、虫传递关于恶魔、传播和交叉世界的概念思想。此外，第三部不仅大肆渲染了录像复制的失控局面，还将这场浩劫的根源，即人类为了求生，不惜传播病毒的自私、伪善暴露无遗，相比日版，美版虽然在气氛营造上稍显逊色，但在表达内外世界贯通，魔鬼降临等深层隐喻思想上技高一筹，不失为相关电影系列的经典之作。
2017年上映的美版午夜铃声在延续了前两部剧情主线的基础上，继续升华主题，为贞子的重生和诅咒的蔓延埋下伏笔。有评论认为，第三部在情节设计和氛围营造上与前两部相比捉襟见肘。但事实上，这些评论仅局限于暴力美学和叙事视角，若从隐喻角度欣赏美版，将对影片产生更深入细致的理解和思考。因此，本文将以多模态隐喻为指导，对午夜铃声系列进行新的析解和诠释，试图发掘电影通过隐喻传递的深层概念意义。
一、理论依据
作为隐喻概念的创始人，當代著名认知语言学家乔治·莱考夫主张，隐喻反映的不仅是语言，而是思想和行为。学者Forcebville进一步指出，隐喻不应只关注语言形式的概念隐喻，而应考虑非语言的意义传递。近年来，以陈松云、杨劲松、谢静等为代表的学者逐步将隐喻扩展到电影动态特征分析领域，认为隐喻用“进行中的A（A-ing）是进行中的B（B-ing）”表征最为适切。因为电影包含大量动态表现手段，可通过图像、声音、文本、姿态、颜色等多模态展示。其中视觉隐喻最为常用，包括：一是情境类，隐喻的始源域并未明示，但能通过目标域的视觉情境进行推断;二是混合类，目标域和始源域中一个或多个元素被同时融进一个在现实中通常并不存在的格式塔中;三是明喻类，始源域和目标域同时作为一种并列关系展现，即通过相同镜头，凸显色彩、拍摄视角或编辑形式等提示二者间隐喻关系。
诚然，视觉虽是电影最重要的隐喻手段，但仍需借助声音、语言、音乐等多模态辅助，常见的方式为声音始源域与语言目标域、音乐始源域与视觉目标域整合等。下文将具体分析午夜铃声系列中的各种隐喻结合手段。
二、环的隐喻
影片三部曲中最具代表性的视觉图像是光环。美版铃声的英译是“The Ring”。“铃”译法的出发点大概是由于受害人观看录像后会响起电话铃。但“Ring”实际指代的是通过视觉图像展现的光环及其他环形物体。第一部的光环仅限于录像中出现，但结尾揭示，光环实际是从封闭井下抬头看到的景象，贞子萨莫拉（简称萨）被推入深井后井盖关闭，四周透出的光形成环状。此时影片展示了情景类隐喻，虽然没有明显始源域，但结合萨的行为，永不睡觉，永不停止地屠戮，可推断作为目标域的光环实际是禁闭魔鬼的封印。
环的隐喻在第二部得到进一步证实，女主被萨拉入录像内井下世界时，抬头观望到环形光圈，但此时光环呈半月状，于是女主道：“原来一直没关上。”此处半月环形与语言结合，传递了一个多模态隐喻信息，环即井盖透光，即封印，是连通人类和魔鬼世界的大门，大门半开，萨才会再现。
第三部时环的隐喻继续升华，将诅咒推向高潮。例如，天花板出现黑色环形涂鸦，录像中惊现巨蛇，吞噬自己尾巴呈环状姿态，图像、颜色、姿势共同构成完形隐喻。结尾处再添情境隐喻，录像被自动拷贝，大量转发亲朋好友，并辅以文字强调“重生”。两种模态组合，共同表达了一个新概念，环即循环，若录像带是病毒，那么拷贝录像就是一个永不终结的病毒传播循环。
三、水的隐喻
再者，影片还重点对始源域-水进行刻画和运用。例如，第一部卧室门口、把手、电话不断渗出的水、屋内椅子周围汇聚的一小滩水，结合第二部中一位乘客大限将至时，瞥见的大量涌入的黑水，均通过视觉明喻类型显示——流水至则生命止。
接着，剧情对水的渲染更加浓墨重彩，如水从浴室门缝大量漫出，浴缸中水作逆流喷涌之势。随后，医生告诉女主，有个病人相信一些东西会从平行世界通过水进入人类世界。此时，语言形式的隐喻结合浴室视觉图像共同传递了一个关键信息，水即通道，是恶魔活动的介质。最后，进入录像世界的女主跳崖落水，重回人类世界，再次显示水是连接真实和虚拟世界的通道。
第三部继续深化水的隐喻，如录像播放后，室外天气骤变，暴雨突降，但窗户上雨水呈自下而上逆流态势，且闪电后窗外呈现萨爬出井口时的森林景象，因此视觉图像明喻了暴雨逆流即魔鬼复出。
四、虫的隐喻
除了环和水的重笔刻画，影片三部曲中都反复出现昆虫镜头。第一部中，女主首次发现屏幕上爬动着一只昆虫时，伸手触摸，但未抓到，提示虫子是在屏幕内部活动;但第二次打印视频图片时，影像停止，虫子竟在振动翅膀，女主伸手将其从屏幕上取下，提示内外世界已经完全贯通，萨将出现。
到了第二部，男孩洗手时龙头的水滴答两下后，突然爬出一个虫子，搓动双脚，振翅而飞，随后相机镜头中萨出现并靠近。同样第三部中也用了类似手法，教授观看录像后，他的香烟管中钻出了一只虫子。显然，现实世界的昆虫绝不可能从屏幕、龙头和香烟这样的地方钻出，由此可见，昆虫来自另一个世界。这里使用视觉明喻类型表示：不寻常处钻出的虫子隐喻贞子能从录像跨入人类世界。
最后一部对虫子的运用达到极致。飞机上喷涌而出大量昆虫，如苍蝇。昆虫本身携带细菌病毒，用来隐喻传染源，前两部的病毒还只是单线传播，到第三部，无数昆虫同时涌现，加上所有没看过录像的乘客也全军覆没，共同隐喻病毒的全面爆发，与结尾处录像自动复制转发，首尾呼应，共同预示人类浩劫。
五、结语
美版午夜铃声系列主要通过多模态隐喻手法，利用环、水、虫传递关于恶魔、传播和交叉世界的概念思想。此外，第三部不仅大肆渲染了录像复制的失控局面，还将这场浩劫的根源，即人类为了求生，不惜传播病毒的自私、伪善暴露无遗，相比日版，美版虽然在气氛营造上稍显逊色，但在表达内外世界贯通，魔鬼降临等深层隐喻思想上技高一筹，不失为相关电影系列的经典之作。