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摘要本文通过对近年来有关古筝艺术和古筝演奏技巧等方面研究论文的深入研究，进行了一系列的搜集、归纳、整理和研究，重点集中在古筝各流派之间的不同风格、不同特点上面，坚持具体问题具体分析的办法，全面加强针对古筝曲的分析、古筝演奏技巧的分析与古筝审美机制的分析、古筝传承与发展等诸多关键环节和方面的分析。全面加强针对重点古筝流派的发展现状的研究和梳理情况，推进一系列古筝艺术理论层面的思考，提出了一些全新的古筝研究视角。
关键词：古筝艺术研究现状价值体现与传承理论思考
对于古筝流派来说，已经作为一种较为常见的音乐派别一直发展壮大，对于古筝流派本身就能够很好地传达和展示出所对应的一系列的历史文化和文明的背景。例如，关于古筝的地域文化、关于古筝的生成外部环境、关于古筝的音乐风格、关于古筝演奏的独特技法，能够充分地体现出古筝诸多流派的多元化、多样性，为当前和今后一个时期研究古筝艺术和古筝演奏技巧以及发展等诸多能够提供更加广阔的发展空间和舞台等，都是有利于进一步促进古筝流派的价值体现和传承的，需要更加珍惜古筝价值体系。因此，进一步深入研究传承各个不同古筝流派的演奏精髓，并且始终做到促使他们的进一步发扬光大，也是当前古筝艺术快速、健康发展的必然要求，同时，必须充分认真地思考关于古筝流派的价值体现和传承等一系列的有关问题，只有有效拥有着古筝流派的价值体现和传承的“根”，我们的古筝艺术和古筝演奏技巧才能够在未来的时间内长成一棵棵参天大树。纵观中国的古筝艺术发展形势，已呈现出更加丰富多彩、更加流派纷呈的态势。长期以来，在中国的南方地区和北方地区不同的地域文化因此就孕育出和滋养出不同的古筝流派，相应地产生出了一系列各具显著特色的古筝艺术的流派。古筝艺术流派和古筝音乐可以简单地按照南北地区进行划分，能够体现出诸多的地域性，因此，就会在古筝流派的价值体现和传承中的弹奏技巧、古筝流派的价值体现和传承典范曲目、古筝流派的价值体现和传承代表性等诸多方面进行更加全面、深入地探讨和研究。
一古筝流派的价值体现与传承的演奏技巧
研究古筝流派的价值体现与传承，从本质上将需要从演奏技巧分析入手，因为目前存在于中国的古筝流派的价值体现与传承主要分为南方古筝流派的价值体现与传承和北方古筝流派的价值体现与传承等不同的音乐风格。从地域发展的角度来看，北方地区地势较为平坦，天气气候常年处于寒冷的干燥状态，冬季相对比较漫长同时夏季相对比较短促，年日照的时间比较充足。因此，就形成了北方古筝艺术与人的性格多为相似，即更加的豁达，更加的爽朗，更加的大方，更加的不拘小节，从演奏的特点和性格等方面来说，呈现出奔放、粗犷、热情的外向性特点。因此，北方古筝音乐的演奏技巧也相应地受到一定的影响，通常是以“四度”或者是更大、更高的度数进行跳跃和行进，古筝演奏的旋律以及线条大多数呈现出大幅度的上下之间的强烈波动的发展态势，给人的感觉更加刚健、更加有力、更加憨直、更加幽默，已经完全构成了一种比较雄浑更加酣畅的古筝演奏艺术格局。
1对于北方的古筝流派来说，主要存在河南古筝流派等。以河南古筝流派的主要音乐风格来对比，河南古筝流派的演奏曲调存在一定的歌唱性，而且比较强烈，通常河南古筝流派中的旋律会采取四度、五度甚至六度等大幅度的“大跳”，整体比较质朴比较流畅，但是在其中能够很明显地感受到顿挫与雄壮。在河南古筝流派演奏的技法和技巧等方面，主要存在河南古筝流派游摇、河南古筝流派慢滑、河南古筝流派急颤等关键演奏技巧的有机结合，也隶属于河南古筝流派演奏的重要特色之一。例如，河南古筝流派在激昂的地方就像是引吭长啸，有的则像是声振林木般，在演奏到悲切的时候，则像是呜咽的声乐，将河南古筝流派中的感情融入到曲调和曲情之中，并且做到了浑然一体。对于山东古筝流派在演奏时来说，通常采取的是“大指”的频繁使用，因此古筝的演奏更加刚健也更加有力，山东古筝流派演奏的花、山东古筝流派演奏的刮、山东古筝流派演奏的撮、山东古筝流派演奏的摇等一系列的演奏技巧，使得山东古筝流派呈现出的乐曲更加具有波澜起伏的状态，有的时候左手的山东古筝流派演奏的吟、山东古筝流派演奏的揉、山东古筝流派演奏的按、山东古筝流派演奏的滑则更加凸显出刚柔并蓄的特点，山东古筝流派演奏的整体会呈现铿锵深沉的音乐艺术喜气，有效地构成了山东古筝流派的慢板纯朴、古雅、凝重，山东古筝流派演奏的快板激越、热情、奔放的鲜明音乐艺术风格和特色。
2对于南方的古筝流派来说，考虑到南方的地形多为丘陵地区、山地地区、河流众多地区，呈现出地形的多样性，与此同时，也属于山清水秀的形象，多为草木比较繁茂，大自然的气候也是比较温暖比较湿润的，培养起了南方古筝流派的沉稳、南方古筝流派的安详、南方古筝流派的感情、南方古筝流派的丰富、南方古筝流派的细腻等诸多的艺术特点，因此，南方古筝流派的语调相对比较平缓，而对于南方古筝流派的音乐旋律等诸多形式，通常会受到南方的古筝流派的吐字发音的诸多影响，因此，对于南方古筝流派的音乐旋律的级进相对比较多，经常采取的是“大二度”或者是“小三度”的循环模式或者迂回渐进的演奏模式，南方古筝流派的旋律线也大多呈现出“小起伏”的诸多波浪形状的演奏风格，呈现出更加清新、更加优雅、更加细致、更加活泼的显著特点，更加赋予南方古筝流派温婉流畅的独特艺术意味。例如，潮州古筝，因此南方古筝流派中的潮州古筝流派的旋律比较文静比较委婉，如果按照“滑的起伏”等方面，曲调则显示出更加细腻、更加微妙，采取的是左手的方式，按滑润饰等诸如“弹按尾随”的古筝演奏手法，有效配合以“勒弦”等加花手法的频繁使用，就共同构成了南方古筝流派的潮州古筝的流畅而华丽的独特古筝风韵。又如，南方古筝流派的客家古筝，因为具有较为深厚的价值体现与传承中音乐文化的历史血缘，更能凸显出更加中正、更加秀雅、更加明丽、更加清和，特别是对滑音等音乐音程的正确处理，存在较大起伏的潮州古筝的特征更加明显，使潮州古筝的琴声显得更加余音缭绕，更加悠扬而深长，因此会产生出更加古朴、更加典雅的独特气质。其中，比较有典型代表性的闽南筝“点滑音”是其中最具有特色的“左手”古筝演奏技法，并且采取的是“轻、揉、慢、按”等诸多的古筝演奏手法，并且之间是交替性的穿插进行，更加显示出缓急相济的特点。
3关于西部地区的古筝流派来说，西部广大的地区和山区呈现出地广人稀的地形地貌，对于日常生活来说，经常是推门见山的艺术格局，因此，对于西部地区的人们的性格养成也逐渐产生了一系列的影响。鉴于西部地区古筝流派的声音洪亮、西部地区古筝流派的爽直诚恳以及西部地区古筝流派的情感丰富等一系列的性格特征来说。陕西的古筝流派也能够充分表现出风格方面的细腻，陕西的古筝流派在委婉之中蕴含着更多的悲怨，在慷慨之中蕴含着更多的急楚，在激越进取之中蕴含着诸多抒情的因素和显著特点。
二古筝流派的价值体现与传承的路径选择
古筝流派的价值体现与传承需要进一步明确传承的角度和路径的选择，因为经过近年来古筝艺术的快速发展，特别是新创的古筝曲与传统的古筝流派之间存在一个有效衔接和传承的环节，只有坚持做好此方面的工作，才能够确保古筝艺术和古筝演奏技巧一直处于更加欣欣向荣的良好局面，助推学习古筝的人数与日俱增，助推古筝乐曲的创作高潮不断繁荣和涌现。对于一系列最新创作的古筝乐曲，需要始终坚持古筝流派的价值体现与传承的主题和原则，进一步展示出古筝乐曲的题材所具有的规范、宽泛的现实特征，鼓励古筝创作的写作技巧更加符合专业化的发展要求，鼓励古筝流派的价值体现与传承的篇幅和结构更加呈现出多样化的发展趋势，在古筝调式的运用方面鼓励五彩缤纷和百家争鸣，对于古筝的演奏技巧鼓励更加专业化的发展水平。客观的说，对于古筝流派和古筝乐器来说，其古筝的技术性以及艺术性都需要进一步得到不断提升和增强。但是，需要进一步明确古筝流派的价值体现与传承乐曲的缺陷和不足之处，主要可以表现在以下几个方面，关于古筝流派的价值体现与传承的方面仍然是比较缺少的，目前学习古筝的人数在不断上升，对于古筝演奏的音色比较优美来说，古筝也是比较容易联系和上手的乐器，最重要的就是古筝具有更加典型的典雅和韵味。这种典雅和韵味本身就是蕴含着深厚的历史和文化背景，能够充分地体现出古筝音乐的鲜明风格，也是古筝乐曲想要充分传达出来的具有典型浓厚的地域色彩，同时还具有较为浓郁的古筝流派的价值体现与传承气息，通过古筝演奏的吟、古筝演奏的揉、古筝演奏的按、古筝演奏的滑等诸多手法以及手法之间的有效联系，进一步展现出丰富的风土和人情。在以往的古筝创作乐曲之中，许多古筝的作曲家都能够灵活运用来自民间古典的音乐以及更加忠实地传承和继承的古筝流派之精髓，并且能够更加灵活地融入到新的古筝流派的价值体现与传承语汇与弹奏技巧之中，赋予这些新创作的古筝乐曲以更加鲜明的显著风格，同时又积极地赋予了古筝流派的价值体现与传承的时代风貌，但是，最能表现出古筝的浓郁风格的元素比较少见了，深受广大听众的真心喜爱。例如：《春涧流泉》、《汉江韵》、《临安遗恨》、《木卡姆散序与舞曲》等诸多古筝乐曲均是此类古筝乐曲中的典范。近年来，古筝流派的价值体现与传承在创新实践等方面做得都是比较好的，例如，古筝流派的价值体现与传承人工调式、古筝流派的价值体现与传承调性游移、古筝流派的价值体现与传承色彩变化等，还有古筝乐曲表现手法的进一步夸张和更加新颖等显著的特点，都为现代古筝乐曲的创作和发展开辟了新的发展道路。
参考文献：
[1] 王夏婕：《我国东南三个传统筝派之比较研究——潮州筝派、客家筝派、福建筝派》，福建师范大学硕士学位论文，2004年。
[2] 王莉萍：《潮州筝曲〈寒鸦戏水〉四种不同演奏版本》，武汉音乐学院硕士学位论文，2006年。
[3] 马卉：《新中国成立以来古筝教材的建设与发展》，湖南师范大学硕士学位论文，2008年。
[4] 胡菁菁：《对成年人古筝教学的思考与其指法教学的探索》，南京艺术学院硕士学位论文，2009年。
[5] 赵一：《清代古谱〈弦索备考〉中筝曲〈海青〉之研究》，上海音乐学院硕士学位论文，2006年。
[6] 阎爱华：《在回归传统的基础上创造现代美——筝曲〈汉江韵〉分析》，《中国音乐学》，2004年第4期。
[7] 戴晓青：《关于当前古筝演奏技法符号规范化的思考》，南京艺术学院硕士学位论文，2007年。
关键词：古筝艺术研究现状价值体现与传承理论思考
对于古筝流派来说，已经作为一种较为常见的音乐派别一直发展壮大，对于古筝流派本身就能够很好地传达和展示出所对应的一系列的历史文化和文明的背景。例如，关于古筝的地域文化、关于古筝的生成外部环境、关于古筝的音乐风格、关于古筝演奏的独特技法，能够充分地体现出古筝诸多流派的多元化、多样性，为当前和今后一个时期研究古筝艺术和古筝演奏技巧以及发展等诸多能够提供更加广阔的发展空间和舞台等，都是有利于进一步促进古筝流派的价值体现和传承的，需要更加珍惜古筝价值体系。因此，进一步深入研究传承各个不同古筝流派的演奏精髓，并且始终做到促使他们的进一步发扬光大，也是当前古筝艺术快速、健康发展的必然要求，同时，必须充分认真地思考关于古筝流派的价值体现和传承等一系列的有关问题，只有有效拥有着古筝流派的价值体现和传承的“根”，我们的古筝艺术和古筝演奏技巧才能够在未来的时间内长成一棵棵参天大树。纵观中国的古筝艺术发展形势，已呈现出更加丰富多彩、更加流派纷呈的态势。长期以来，在中国的南方地区和北方地区不同的地域文化因此就孕育出和滋养出不同的古筝流派，相应地产生出了一系列各具显著特色的古筝艺术的流派。古筝艺术流派和古筝音乐可以简单地按照南北地区进行划分，能够体现出诸多的地域性，因此，就会在古筝流派的价值体现和传承中的弹奏技巧、古筝流派的价值体现和传承典范曲目、古筝流派的价值体现和传承代表性等诸多方面进行更加全面、深入地探讨和研究。
一古筝流派的价值体现与传承的演奏技巧
研究古筝流派的价值体现与传承，从本质上将需要从演奏技巧分析入手，因为目前存在于中国的古筝流派的价值体现与传承主要分为南方古筝流派的价值体现与传承和北方古筝流派的价值体现与传承等不同的音乐风格。从地域发展的角度来看，北方地区地势较为平坦，天气气候常年处于寒冷的干燥状态，冬季相对比较漫长同时夏季相对比较短促，年日照的时间比较充足。因此，就形成了北方古筝艺术与人的性格多为相似，即更加的豁达，更加的爽朗，更加的大方，更加的不拘小节，从演奏的特点和性格等方面来说，呈现出奔放、粗犷、热情的外向性特点。因此，北方古筝音乐的演奏技巧也相应地受到一定的影响，通常是以“四度”或者是更大、更高的度数进行跳跃和行进，古筝演奏的旋律以及线条大多数呈现出大幅度的上下之间的强烈波动的发展态势，给人的感觉更加刚健、更加有力、更加憨直、更加幽默，已经完全构成了一种比较雄浑更加酣畅的古筝演奏艺术格局。
1对于北方的古筝流派来说，主要存在河南古筝流派等。以河南古筝流派的主要音乐风格来对比，河南古筝流派的演奏曲调存在一定的歌唱性，而且比较强烈，通常河南古筝流派中的旋律会采取四度、五度甚至六度等大幅度的“大跳”，整体比较质朴比较流畅，但是在其中能够很明显地感受到顿挫与雄壮。在河南古筝流派演奏的技法和技巧等方面，主要存在河南古筝流派游摇、河南古筝流派慢滑、河南古筝流派急颤等关键演奏技巧的有机结合，也隶属于河南古筝流派演奏的重要特色之一。例如，河南古筝流派在激昂的地方就像是引吭长啸，有的则像是声振林木般，在演奏到悲切的时候，则像是呜咽的声乐，将河南古筝流派中的感情融入到曲调和曲情之中，并且做到了浑然一体。对于山东古筝流派在演奏时来说，通常采取的是“大指”的频繁使用，因此古筝的演奏更加刚健也更加有力，山东古筝流派演奏的花、山东古筝流派演奏的刮、山东古筝流派演奏的撮、山东古筝流派演奏的摇等一系列的演奏技巧，使得山东古筝流派呈现出的乐曲更加具有波澜起伏的状态，有的时候左手的山东古筝流派演奏的吟、山东古筝流派演奏的揉、山东古筝流派演奏的按、山东古筝流派演奏的滑则更加凸显出刚柔并蓄的特点，山东古筝流派演奏的整体会呈现铿锵深沉的音乐艺术喜气，有效地构成了山东古筝流派的慢板纯朴、古雅、凝重，山东古筝流派演奏的快板激越、热情、奔放的鲜明音乐艺术风格和特色。
2对于南方的古筝流派来说，考虑到南方的地形多为丘陵地区、山地地区、河流众多地区，呈现出地形的多样性，与此同时，也属于山清水秀的形象，多为草木比较繁茂，大自然的气候也是比较温暖比较湿润的，培养起了南方古筝流派的沉稳、南方古筝流派的安详、南方古筝流派的感情、南方古筝流派的丰富、南方古筝流派的细腻等诸多的艺术特点，因此，南方古筝流派的语调相对比较平缓，而对于南方古筝流派的音乐旋律等诸多形式，通常会受到南方的古筝流派的吐字发音的诸多影响，因此，对于南方古筝流派的音乐旋律的级进相对比较多，经常采取的是“大二度”或者是“小三度”的循环模式或者迂回渐进的演奏模式，南方古筝流派的旋律线也大多呈现出“小起伏”的诸多波浪形状的演奏风格，呈现出更加清新、更加优雅、更加细致、更加活泼的显著特点，更加赋予南方古筝流派温婉流畅的独特艺术意味。例如，潮州古筝，因此南方古筝流派中的潮州古筝流派的旋律比较文静比较委婉，如果按照“滑的起伏”等方面，曲调则显示出更加细腻、更加微妙，采取的是左手的方式，按滑润饰等诸如“弹按尾随”的古筝演奏手法，有效配合以“勒弦”等加花手法的频繁使用，就共同构成了南方古筝流派的潮州古筝的流畅而华丽的独特古筝风韵。又如，南方古筝流派的客家古筝，因为具有较为深厚的价值体现与传承中音乐文化的历史血缘，更能凸显出更加中正、更加秀雅、更加明丽、更加清和，特别是对滑音等音乐音程的正确处理，存在较大起伏的潮州古筝的特征更加明显，使潮州古筝的琴声显得更加余音缭绕，更加悠扬而深长，因此会产生出更加古朴、更加典雅的独特气质。其中，比较有典型代表性的闽南筝“点滑音”是其中最具有特色的“左手”古筝演奏技法，并且采取的是“轻、揉、慢、按”等诸多的古筝演奏手法，并且之间是交替性的穿插进行，更加显示出缓急相济的特点。
3关于西部地区的古筝流派来说，西部广大的地区和山区呈现出地广人稀的地形地貌，对于日常生活来说，经常是推门见山的艺术格局，因此，对于西部地区的人们的性格养成也逐渐产生了一系列的影响。鉴于西部地区古筝流派的声音洪亮、西部地区古筝流派的爽直诚恳以及西部地区古筝流派的情感丰富等一系列的性格特征来说。陕西的古筝流派也能够充分表现出风格方面的细腻，陕西的古筝流派在委婉之中蕴含着更多的悲怨，在慷慨之中蕴含着更多的急楚，在激越进取之中蕴含着诸多抒情的因素和显著特点。
二古筝流派的价值体现与传承的路径选择
古筝流派的价值体现与传承需要进一步明确传承的角度和路径的选择，因为经过近年来古筝艺术的快速发展，特别是新创的古筝曲与传统的古筝流派之间存在一个有效衔接和传承的环节，只有坚持做好此方面的工作，才能够确保古筝艺术和古筝演奏技巧一直处于更加欣欣向荣的良好局面，助推学习古筝的人数与日俱增，助推古筝乐曲的创作高潮不断繁荣和涌现。对于一系列最新创作的古筝乐曲，需要始终坚持古筝流派的价值体现与传承的主题和原则，进一步展示出古筝乐曲的题材所具有的规范、宽泛的现实特征，鼓励古筝创作的写作技巧更加符合专业化的发展要求，鼓励古筝流派的价值体现与传承的篇幅和结构更加呈现出多样化的发展趋势，在古筝调式的运用方面鼓励五彩缤纷和百家争鸣，对于古筝的演奏技巧鼓励更加专业化的发展水平。客观的说，对于古筝流派和古筝乐器来说，其古筝的技术性以及艺术性都需要进一步得到不断提升和增强。但是，需要进一步明确古筝流派的价值体现与传承乐曲的缺陷和不足之处，主要可以表现在以下几个方面，关于古筝流派的价值体现与传承的方面仍然是比较缺少的，目前学习古筝的人数在不断上升，对于古筝演奏的音色比较优美来说，古筝也是比较容易联系和上手的乐器，最重要的就是古筝具有更加典型的典雅和韵味。这种典雅和韵味本身就是蕴含着深厚的历史和文化背景，能够充分地体现出古筝音乐的鲜明风格，也是古筝乐曲想要充分传达出来的具有典型浓厚的地域色彩，同时还具有较为浓郁的古筝流派的价值体现与传承气息，通过古筝演奏的吟、古筝演奏的揉、古筝演奏的按、古筝演奏的滑等诸多手法以及手法之间的有效联系，进一步展现出丰富的风土和人情。在以往的古筝创作乐曲之中，许多古筝的作曲家都能够灵活运用来自民间古典的音乐以及更加忠实地传承和继承的古筝流派之精髓，并且能够更加灵活地融入到新的古筝流派的价值体现与传承语汇与弹奏技巧之中，赋予这些新创作的古筝乐曲以更加鲜明的显著风格，同时又积极地赋予了古筝流派的价值体现与传承的时代风貌，但是，最能表现出古筝的浓郁风格的元素比较少见了，深受广大听众的真心喜爱。例如：《春涧流泉》、《汉江韵》、《临安遗恨》、《木卡姆散序与舞曲》等诸多古筝乐曲均是此类古筝乐曲中的典范。近年来，古筝流派的价值体现与传承在创新实践等方面做得都是比较好的，例如，古筝流派的价值体现与传承人工调式、古筝流派的价值体现与传承调性游移、古筝流派的价值体现与传承色彩变化等，还有古筝乐曲表现手法的进一步夸张和更加新颖等显著的特点，都为现代古筝乐曲的创作和发展开辟了新的发展道路。
参考文献：
[1] 王夏婕：《我国东南三个传统筝派之比较研究——潮州筝派、客家筝派、福建筝派》，福建师范大学硕士学位论文，2004年。
[2] 王莉萍：《潮州筝曲〈寒鸦戏水〉四种不同演奏版本》，武汉音乐学院硕士学位论文，2006年。
[3] 马卉：《新中国成立以来古筝教材的建设与发展》，湖南师范大学硕士学位论文，2008年。
[4] 胡菁菁：《对成年人古筝教学的思考与其指法教学的探索》，南京艺术学院硕士学位论文，2009年。
[5] 赵一：《清代古谱〈弦索备考〉中筝曲〈海青〉之研究》，上海音乐学院硕士学位论文，2006年。
[6] 阎爱华：《在回归传统的基础上创造现代美——筝曲〈汉江韵〉分析》，《中国音乐学》，2004年第4期。
[7] 戴晓青：《关于当前古筝演奏技法符号规范化的思考》，南京艺术学院硕士学位论文，2007年。