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如果某天回到家，发现鞋柜有两层楼那么高，每一只鞋都比人还大，厨房里最小的碗看起来竟和自己差不多尺寸，枕头高得像座小山……你会作何反应？而“爱丽丝漫游仙境”一般的情节，如今正在电视荧屏中上演——新娱乐从阿根廷引进的《天哪，我们变小啦》竞技真人秀节目，据说其创意灵感正在于一次漫无边际的遐想：“如果人变得像老鼠那么小，平时看起来平淡无奇的事会不会变得妙趣横生？”
换个角度看世界
人体变大或变小，在文学作品中早已有过尝试，著名的《格列佛游记》就是其一。影视创作也没有错过这样的好题材，好莱坞在上世纪80年代末就曾克服特效技术的障碍，拍摄成一部《亲爱的，我把我们缩小了》。直到十年后还念念不忘，再度翻拍此剧。
在新娱乐引进《天哪，我们变小啦》（以下简称XXS）之前，这档节目不仅在其发源地阿根廷玩得很热闹，也在全球掀起了一股“变形”热潮，多国电视台都购买了它的版权，将本土选手不远万里带到阿根廷进行拍摄，再返回国内转播给万千观众，堪称风靡全球。据说全球平均收视率高达38%，而在葡萄牙更是达到43%的巅峰——即使是前阵子热门到一时无两的《甄嬛传》，收视率破10%也已经值得大大庆功，43%的高度，高山仰止。
“魔幻”元素居功至伟。尽管从客厅、厨房、儿童房一直到洗衣房，4个比赛区域的场景道具都如此贴近生活，却因为巨大的比例差异，营造出强烈的梦幻感。据XXS总导演施嘉宁介绍，“节目中将真实的家庭场景放大了100倍，包括庞大的洗衣机、吹风机、水龙头、面包烘烤机和意大利面食碗等等。游戏的4个计时环节分别为父母、孩子和整个家庭而设置，两个家庭要在这里为争夺大奖闯关比拼。这些挑战在平时看来非常简单，比如：关掉吹风机、拧紧水龙头、在面粉里找到一副手套，但是当微型选手面对巨型物件时，可没想象中那么简单。”
另一方面，观众对游戏竞技节目的热爱也促成了XXS的巨大成功。在西方，竞技游戏节目有着长远的传统，这些年，国内荧屏上也开始大量出现竞技真人秀——《冲刺！中国！》、《男生女生向前冲》、《谁是终极英雄》等在各大电视台热播，大有与“才艺选秀”平分江山之势。而在施嘉宁看来，XXS“可以算是同类型节目中的最高升级版”，既满足了人们对竞技游戏的热爱，又打造出国内“第一档超现实体验”，让参与者恍如置身童话中的“小人国”——“换个角度，世界大不同”。
每个家庭都有属于自己的故事
尽管引进自海外，但XXS在节目价值取向方面，有着不少“本土化”的努力。在采访中，新娱乐传媒有限公司总经理李勇一直强调，“变小后的家庭成员，挑战的不仅是巨大的世界，更是在经历一次全家人的心灵成长。游戏竞技并不是XXS的全部，这个节目真正的魅力，在于它给所有参与者提供正面能量，让我们看到家的力量、亲情的力量和爱的力量！”
所以，XXS选用的参赛选手，都经过节目组的精心选择，取舍的标准是——“具有中国当代社会样本意义的家庭”。什么样的家庭才最能代表中国当代社会呢？是明星、名人？是素人家庭？还是运动明星？施嘉宁说：“答案都不完全是。具体说来，我觉得知名度、话题性和故事性是首选的标准。”
节目中有8种家庭类型——精英型（以音乐人陈耀川为代表）、单亲型（以佐藤爱家庭为代表）、特殊教育型（以“鹰爸”何烈胜为代表）、影视明星型（以小小彬、郝平家庭为代表）、童星型（以张艾青、张冯喜家庭为代表）、破镜重圆型（以彭高峰家庭为代表）、收养型（以乌达木家庭为代表），还有海外华人家庭（以在阿根廷当地开餐馆的林志涛家庭为代表）……当然，这些还不是全部。在节目中，我们还能看到“上海收入最高的保姆”李娜一家。
从明星到草根，从家庭关系、相处观念到教育方式，每个家庭都有属于自己的故事，并从各个方位反映出当代中国社会的典型家庭生活现状。对XXS来说，放大100倍的除了场景，还有千千万万个家庭中的故事。用看似简单的游戏任务，缔造一个现实生活中的困境，调动全家去体验一同拼搏的感觉。“这种体验感到底是什么？每个家庭的感受是不同的，每个家庭成员的感受也是不同的。所以，我认为节目的核心看点不是家庭参加游戏玩的过程，而是在玩的过程中得到的体验。”施嘉宁在亲身参与节目录制的过程中，真切看到了每个家庭的感受。“每期都有兩个家庭参与，他们每一位家庭成员都会经历一系列挑战。随着这些挑战，他们的家庭故事会逐渐为人所知，他们的家庭困惑和冲突，也往往从中得到解决。”这样的过程，他每次都会亲眼目睹。
为什么选在阿根廷？
XXS与其他引进版权节目相比，除了“超现实”的魔力，还有一点也相当突出——拉队远赴阿根廷实景拍摄。据说，这是上海电视史上一种史无前例的制作方式，也可算得上是真正全球化背景下的产物。
从上海到阿根廷，坐飞机要经历转机、经停，足足花费30多个小时方可到达。100多人的摄制组，先要倒时差，再经历40多天不间断的拍摄，资金耗费和工作强度，哪样都不算小，更别提与阿根廷当地制作团队合作，在语言习俗和行规认知上都会产生差异，给拍摄增加新的难度。
但新娱乐仍然和世界上其他许多购买了节目版权的国家地区一样，选择与世界最著名的模式公司合作，选择与阿根廷当地的制作团队合作。施嘉宁说：“最难的地方在于，每天拍摄的时间和计划都是固定的，任何一点小小的意外状况都可能耽误整个拍摄安排，造成巨大的经济损失。”而意外情况多如牛毛，小到下暴雨无法录制，参赛家庭水土不服发烧感冒，大到乐靖宜家庭因为临时需要节目组多提供商务舱机票、最终协商无果而选择退赛，都会对节目组造成困扰。“为保节目顺利进行，那次我们只有请乐嘉临时帮忙，与陈辰组成临时家庭，和‘鹰爸’家庭进行比赛。”
但他同时认为，成熟的模式也有它的好处：“模式解决生理需求，即掌握人情绪的方法。这就是我们购买模式的原因。不过每个国家社会发展现状不同，所以我们也会把中国的价值观糅在模式中。”
不仅如此，放大了一百倍的场景本就造价不菲。当地已经成熟的录制流程和现场保护措施也让中方团队省力不少。据参赛家庭之一的张艾青父亲回忆：“摄影棚在阿根廷郊区，面积很大，那里风光很美，感觉就像一个世外桃源。尤其印象深的是，当地人都非常友好，对我们讲话很和气，而且他们自己的生活看起来也相当轻松悠闲。”节目录制过程中，小艾青曾被从天而降的游戏球砸到，但艾青父亲并不担心：“那些是阿根廷当地工作人员投掷的游戏道具，实际上录节目的时候我们身边有许多当地的救护员，看到参赛者有不舒服的情况就会过来救助。”
换个角度看世界
人体变大或变小，在文学作品中早已有过尝试，著名的《格列佛游记》就是其一。影视创作也没有错过这样的好题材，好莱坞在上世纪80年代末就曾克服特效技术的障碍，拍摄成一部《亲爱的，我把我们缩小了》。直到十年后还念念不忘，再度翻拍此剧。
在新娱乐引进《天哪，我们变小啦》（以下简称XXS）之前，这档节目不仅在其发源地阿根廷玩得很热闹，也在全球掀起了一股“变形”热潮，多国电视台都购买了它的版权，将本土选手不远万里带到阿根廷进行拍摄，再返回国内转播给万千观众，堪称风靡全球。据说全球平均收视率高达38%，而在葡萄牙更是达到43%的巅峰——即使是前阵子热门到一时无两的《甄嬛传》，收视率破10%也已经值得大大庆功，43%的高度，高山仰止。
“魔幻”元素居功至伟。尽管从客厅、厨房、儿童房一直到洗衣房，4个比赛区域的场景道具都如此贴近生活，却因为巨大的比例差异，营造出强烈的梦幻感。据XXS总导演施嘉宁介绍，“节目中将真实的家庭场景放大了100倍，包括庞大的洗衣机、吹风机、水龙头、面包烘烤机和意大利面食碗等等。游戏的4个计时环节分别为父母、孩子和整个家庭而设置，两个家庭要在这里为争夺大奖闯关比拼。这些挑战在平时看来非常简单，比如：关掉吹风机、拧紧水龙头、在面粉里找到一副手套，但是当微型选手面对巨型物件时，可没想象中那么简单。”
另一方面，观众对游戏竞技节目的热爱也促成了XXS的巨大成功。在西方，竞技游戏节目有着长远的传统，这些年，国内荧屏上也开始大量出现竞技真人秀——《冲刺！中国！》、《男生女生向前冲》、《谁是终极英雄》等在各大电视台热播，大有与“才艺选秀”平分江山之势。而在施嘉宁看来，XXS“可以算是同类型节目中的最高升级版”，既满足了人们对竞技游戏的热爱，又打造出国内“第一档超现实体验”，让参与者恍如置身童话中的“小人国”——“换个角度，世界大不同”。
每个家庭都有属于自己的故事
尽管引进自海外，但XXS在节目价值取向方面，有着不少“本土化”的努力。在采访中，新娱乐传媒有限公司总经理李勇一直强调，“变小后的家庭成员，挑战的不仅是巨大的世界，更是在经历一次全家人的心灵成长。游戏竞技并不是XXS的全部，这个节目真正的魅力，在于它给所有参与者提供正面能量，让我们看到家的力量、亲情的力量和爱的力量！”
所以，XXS选用的参赛选手，都经过节目组的精心选择，取舍的标准是——“具有中国当代社会样本意义的家庭”。什么样的家庭才最能代表中国当代社会呢？是明星、名人？是素人家庭？还是运动明星？施嘉宁说：“答案都不完全是。具体说来，我觉得知名度、话题性和故事性是首选的标准。”
节目中有8种家庭类型——精英型（以音乐人陈耀川为代表）、单亲型（以佐藤爱家庭为代表）、特殊教育型（以“鹰爸”何烈胜为代表）、影视明星型（以小小彬、郝平家庭为代表）、童星型（以张艾青、张冯喜家庭为代表）、破镜重圆型（以彭高峰家庭为代表）、收养型（以乌达木家庭为代表），还有海外华人家庭（以在阿根廷当地开餐馆的林志涛家庭为代表）……当然，这些还不是全部。在节目中，我们还能看到“上海收入最高的保姆”李娜一家。
从明星到草根，从家庭关系、相处观念到教育方式，每个家庭都有属于自己的故事，并从各个方位反映出当代中国社会的典型家庭生活现状。对XXS来说，放大100倍的除了场景，还有千千万万个家庭中的故事。用看似简单的游戏任务，缔造一个现实生活中的困境，调动全家去体验一同拼搏的感觉。“这种体验感到底是什么？每个家庭的感受是不同的，每个家庭成员的感受也是不同的。所以，我认为节目的核心看点不是家庭参加游戏玩的过程，而是在玩的过程中得到的体验。”施嘉宁在亲身参与节目录制的过程中，真切看到了每个家庭的感受。“每期都有兩个家庭参与，他们每一位家庭成员都会经历一系列挑战。随着这些挑战，他们的家庭故事会逐渐为人所知，他们的家庭困惑和冲突，也往往从中得到解决。”这样的过程，他每次都会亲眼目睹。
为什么选在阿根廷？
XXS与其他引进版权节目相比，除了“超现实”的魔力，还有一点也相当突出——拉队远赴阿根廷实景拍摄。据说，这是上海电视史上一种史无前例的制作方式，也可算得上是真正全球化背景下的产物。
从上海到阿根廷，坐飞机要经历转机、经停，足足花费30多个小时方可到达。100多人的摄制组，先要倒时差，再经历40多天不间断的拍摄，资金耗费和工作强度，哪样都不算小，更别提与阿根廷当地制作团队合作，在语言习俗和行规认知上都会产生差异，给拍摄增加新的难度。
但新娱乐仍然和世界上其他许多购买了节目版权的国家地区一样，选择与世界最著名的模式公司合作，选择与阿根廷当地的制作团队合作。施嘉宁说：“最难的地方在于，每天拍摄的时间和计划都是固定的，任何一点小小的意外状况都可能耽误整个拍摄安排，造成巨大的经济损失。”而意外情况多如牛毛，小到下暴雨无法录制，参赛家庭水土不服发烧感冒，大到乐靖宜家庭因为临时需要节目组多提供商务舱机票、最终协商无果而选择退赛，都会对节目组造成困扰。“为保节目顺利进行，那次我们只有请乐嘉临时帮忙，与陈辰组成临时家庭，和‘鹰爸’家庭进行比赛。”
但他同时认为，成熟的模式也有它的好处：“模式解决生理需求，即掌握人情绪的方法。这就是我们购买模式的原因。不过每个国家社会发展现状不同，所以我们也会把中国的价值观糅在模式中。”
不仅如此，放大了一百倍的场景本就造价不菲。当地已经成熟的录制流程和现场保护措施也让中方团队省力不少。据参赛家庭之一的张艾青父亲回忆：“摄影棚在阿根廷郊区，面积很大，那里风光很美，感觉就像一个世外桃源。尤其印象深的是，当地人都非常友好，对我们讲话很和气，而且他们自己的生活看起来也相当轻松悠闲。”节目录制过程中，小艾青曾被从天而降的游戏球砸到，但艾青父亲并不担心：“那些是阿根廷当地工作人员投掷的游戏道具，实际上录节目的时候我们身边有许多当地的救护员，看到参赛者有不舒服的情况就会过来救助。”