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摘 要：建筑是时代缩影，对于建筑空间的理解不可局限于表面，一些建筑师将学科交叉的研究方法作为突破这种局限性的“帮手”。作为有着清晰时空结构的艺术形式，电影与建筑有着多方面的共同点。在探索电影与建筑的互通性和叙事手法的前提下，剖析和归纳电影建筑学的叙事结构在旧建筑更新中应用的案例，利用電影叙事手法的特性解读厦门下庄村旧建筑改造的可能性，在电影建筑学的辅助下探索旧建筑改造中更深层次的文化内涵和潜力。
关键词：电影建筑学;传统村落;叙事结构;旧建筑
早在20世纪初，艺术史学家吉迪翁便首次提出电影与建筑的关系。而后，建筑大师伯纳德·屈米提出将电影艺术、文学理论与建筑空间相结合的理念，部分欧美建筑院校开始尝试将与电影理论相关和跨学科的课程纳入常规的建筑课程中，近几年，国内的南京大学也开设了电影建筑学课程。据以上所述，电影与建筑在学科交叉探索方面已有悠久历史。但纵观国内已有的提及电影与建筑的相关研究理论，其中仍存在对研究课题本质一知半解和表达方面佶屈聱牙的情况。故本文主要剖析电影建筑学的叙事结构，将其运用在厦门下庄村的旧建筑改造空间中。
一、电影与建筑交叉应用的发展历程
（一）电影与建筑的同源性
在时间与空间的性质上，电影与建筑有着一定的同源性。电影时间包括故事发展时间和观影时间，建筑时间包括建筑经历的岁月和体验者所游览的时间;电影空间包括封闭空间与开放空间，建筑空间包括内部空间和外部空间。在电影空间中，前者代指荧幕的展示空间，后者为电影故事所呈现的叙事空间。
（二）电影与建筑的叙事性
叙事结构大致分成三种：线性叙事、非线性叙事、反线性叙事。叙述方式可细分成顺叙、平叙、插叙、倒叙、补叙五种。率先出现线性叙事的是亚里士多德的《诗学》，后来出现的“故事三角”和《解读叙事》都为线性叙事提供了强有力的理论支持。线性叙事作为最易让大众接纳的经典叙事手法，涵盖连贯性的叙事和统一性的时空，其必须单一连贯且具有故事情节因果性;非线性的叙事结构在时间上则常用闪回、消除、重复和倒退等手法，重点刻画人物心理，常有回忆片段，在现实时空角度上情节不完整，含有一定的偶然性和开放式的结局;反线性叙事常用于散文化、诗化等实验艺术电影中，其更多是为了表达情绪而去淡化叙事、情节和人物关系等。
（三）电影建筑学科的提出
自20世纪以来，许多建筑师通过空间中路线的布局设计出沉浸式空间建筑。英国建筑联盟学院的屈米和库哈斯曾设想将电影的叙事方式运用在建筑设计当中，其中屈米将影像与建筑结合创作了《曼哈顿手稿》，并记录了四段虚构情节。建筑被屈米分解为运动、事件和空间三者，其叠加记录成为完整的空间，以激发人在空间中产生情感共鸣的可能。“伟大建筑的艺术价值并不在于它的物质存在，而在于它唤起的观者内心的画面和情感。”从此意义来看，电影建筑学的特点是精神映射的触媒，包含了建筑和电影，是在关联二者基础上，融汇了揭露心理深层次感知和建筑空间情境存在的探索，体现了使建筑空间积极创造叙事情境并主动引起人的感知共鸣的理念。
二、电影建筑学的叙事结构在建筑设计中的运用案例
（一）线性叙事——但丁纪念堂
线性叙事更注重故事的逻辑因果并具有连续性特质，是最易让大众接受的结构。《绿皮书》就是一部将线性叙事发挥得酣畅淋漓的影片，在1962年的美国，因需要前往南美巡演，知名黑人钢琴家唐·谢利雇佣了一个粗鲁的美国白人托尼·利普做司机，一路往南的过程中发生了不少争执与笑料，但在彼此最需要对方时共渡难关并结成好友。影片的剧情推进、段落衔接及伏线反转都十分顺畅，完美体现了经典叙事学的线性法则。
在建筑中呈现流线型的设计方式并根据逻辑顺序去设计空间，但丁纪念馆就是根据《神曲》诗篇进行设计的建筑。纪念馆入口右侧墙面与建筑平行，使其从正面看可隐匿，且狭窄的入口只能单人通过，此处暗示了纪念堂的朝圣性。庭院中森林般的柱阵是对《神曲》开篇中迷失森林的比喻。视线的阻碍让参观者具有迷失感，柱阵上斑驳的光影让其更似森林。但丁纪念堂对《神曲》的故事发展和情感表达可誉为完美诠释。
（二）非线性叙事——柏林犹太博物馆
非线性叙事是将时间顺序打散重组后形成非直线性时间轴的叙事结构，辅以闪回、插叙、倒叙、多线索并置、因果倒置或将因隐藏等方法，引发观影者思考与分析。由克里斯托弗·诺兰导演的影片《盗梦空间》便是运用了这种表现方式，片头交代了盗梦（植梦）任务的由来，核心讲述了主人公柯布和几位盗梦者如何将设定好的梦境植入任务目标人物的合作过程。四层梦境的梦中梦设定将并叙和多线索并置发挥到极致，其中穿插了柯布妻子作为扰乱者来丰富柯布个人形象塑造，因果倒置和开放式结局更让观众陷入解密的乐趣之中。
非线性叙事在建筑中主要表现为在某个空间设置不同且互不干涉的路径，使参观者可在单个空间获得多重体验。李伯斯金就是引入了这种形式，在柏林犹太博物馆中布置了三条分别象征了犹太人相异结局的路线。参观者从旧建筑主入口进入后会通过一段楼梯和墙白顶黑的狭长走廊，经过走廊要面对分岔路并作出选择，不一样的选择将前往不同的新建筑且带来不同的体验。
（三）反线性叙事——金泽21世纪美术馆
反线性叙事不同于前两种叙事，其致力于解构和淡化故事情节，多用于艺术电影中。非线性叙事不论方式多复杂都是围绕叙事而建构，但反线性叙事并不强调叙事，更多是为了表达情绪与哲思或者突出人物。大部分叙事电影为了剧情而刻画人物，香港导演王家卫的电影剧情则是为人物服务，他的电影更多的是讲述每个独特的人。他的《阿飞正传》《重庆森林》等诸多经典电影都是叙事寡淡，对白短促，有时剧情混乱，晦涩难懂，但每个特点鲜明的人物都能给观影者留下深刻印象。这种叙事因生动刻画人物心理活动而更易引起观众共鸣。
这种设计方式在建筑中更多表现为弱化建筑的功能性且使其更具灵活性，使参与者去体验和影响空间。金泽21世纪美术馆便是妹岛和世所设计的消解类均质化建筑。设计师妹岛和世为了实现与城市相呼应将美术馆通透化，让过路人也能了解美术馆内发生的事，入口、功能和空间的解构达到了自由化，这种设计手法与电影中反线性叙事方式的淡化故事情节、注重情绪内容的理念大同小异。 三、非线性叙事视角下的下庄村旧建筑改造策略
（一）延续乡土文脉
位于厦门市同安区东北部的竹坝农场是以复合农业为本、以多元文化为魂的休闲旅游综合体。下庄村是复合农业发展和体验区，是隶属于竹坝农场的自然村，以农田和果园种植为主，内部无集中商业用地，以小型公共服务设施和活动场所为主。
通过分析发现下庄村存在设施缺乏娱乐性、吸引力低、开发利用率低和流失传统民族文化等诸多弊端。本研究着重考虑下庄村侨乡文脉、肌理延续的设计语境，对其进行合理的乡土营造和旧建筑的“改编织补”，唤醒并维持下庄村的活力。新建筑应具有历史性和在地性，使人们在室内外都能感受建筑与下庄村的交流呼应。
（二）赋予故事主题
在电影里，主题不仅是核心，还是情感基调。本课题设计以营造故乡情怀为主题，着眼于乡村文脉，讲求展现质朴的建筑空间氛围，结合村落地理环境和旧建筑改造后的新功能区进行探究，励志传播乡村的自然美好风光。设计表层为关怀侨乡情和在外游子的故乡情，内里升华为对大自然美好所产生的热爱情愫，旨在重建人们与村落、自然间的关系。
（三）聚焦叙事表现
本次课题研究围绕下莊村东侧的三栋牛棚进行游客综合体的设计改造，游客综合体不但对牛棚独特的长条形空间形式进行保留，且采用并置手法将其三段形式延续，对儿时故乡记忆氛围进行渲染。与以往集中游客的场所不同，为了向包括本地居民在内的参观者展示和传播当地文化，还为了提供娱乐性质，综合体设计决定另辟蹊径。综合体采用既可按照设置的顺序参观，又可自由选择路线的灵活的混合型空间布局，设置路线时以当地居民、侨胞和游客三种身份考虑氛围的表现，旨在通过综合体的参观游览，当地居民可一改以往对下河村的印象，侨胞可产生思念故乡的情怀共鸣，游客可感受乡村的多样与自然的奥妙。综合体的改造在材质方面也将在地文化特质融入其中，传统的材质经过新型建构方式对综合体空间的叙事表现起到锦上添花的作用。叙事表达给予综合体内部展示文化历史内涵的机会，也是观众解开综合体本质的一把“钥匙”。
四、结语
作为有着清晰时空结构的艺术形式，电影与建筑有着多方面的共同点。本文在探索电影与建筑的互通性和电影相关艺术手法前提下，剖析和归纳电影建筑学在旧建筑更新案例中的应用方法，利用电影艺术叙事手法的特性解读厦门下庄村旧建筑改造的可能性。
参考文献：
[1]李粟.影像与空间：电影建筑学及其创作方法初探[D].合肥：合肥工业大学，2012.
[2]鲁安东.作为空间教学的电影建筑学课程[J].建筑学报，2015（5）：5-11.
[3]杨新磊.建筑与影像的互文性：一种现象学交叉研究[D].西安：西安建筑科技大学，2015.
[4]侯林普.电影化思维下建筑体验研究：以郑州市菜市场改建设计为例[D].深圳：深圳大学， 2017.
[5]王湉.电影建筑学视角下的旧工业建筑改造研究[D].大连：大连理工大学，2016.
[6]杨晨.电影建筑学：建筑艺术表达的新探索[D].北京：中央美术学院，2013.
[7]李婧.基于电影建筑学的建筑空间情节设计研究[D].广州：华南理工大学，2015.
作者单位：
华侨大学美术学院
关键词：电影建筑学;传统村落;叙事结构;旧建筑
早在20世纪初，艺术史学家吉迪翁便首次提出电影与建筑的关系。而后，建筑大师伯纳德·屈米提出将电影艺术、文学理论与建筑空间相结合的理念，部分欧美建筑院校开始尝试将与电影理论相关和跨学科的课程纳入常规的建筑课程中，近几年，国内的南京大学也开设了电影建筑学课程。据以上所述，电影与建筑在学科交叉探索方面已有悠久历史。但纵观国内已有的提及电影与建筑的相关研究理论，其中仍存在对研究课题本质一知半解和表达方面佶屈聱牙的情况。故本文主要剖析电影建筑学的叙事结构，将其运用在厦门下庄村的旧建筑改造空间中。
一、电影与建筑交叉应用的发展历程
（一）电影与建筑的同源性
在时间与空间的性质上，电影与建筑有着一定的同源性。电影时间包括故事发展时间和观影时间，建筑时间包括建筑经历的岁月和体验者所游览的时间;电影空间包括封闭空间与开放空间，建筑空间包括内部空间和外部空间。在电影空间中，前者代指荧幕的展示空间，后者为电影故事所呈现的叙事空间。
（二）电影与建筑的叙事性
叙事结构大致分成三种：线性叙事、非线性叙事、反线性叙事。叙述方式可细分成顺叙、平叙、插叙、倒叙、补叙五种。率先出现线性叙事的是亚里士多德的《诗学》，后来出现的“故事三角”和《解读叙事》都为线性叙事提供了强有力的理论支持。线性叙事作为最易让大众接纳的经典叙事手法，涵盖连贯性的叙事和统一性的时空，其必须单一连贯且具有故事情节因果性;非线性的叙事结构在时间上则常用闪回、消除、重复和倒退等手法，重点刻画人物心理，常有回忆片段，在现实时空角度上情节不完整，含有一定的偶然性和开放式的结局;反线性叙事常用于散文化、诗化等实验艺术电影中，其更多是为了表达情绪而去淡化叙事、情节和人物关系等。
（三）电影建筑学科的提出
自20世纪以来，许多建筑师通过空间中路线的布局设计出沉浸式空间建筑。英国建筑联盟学院的屈米和库哈斯曾设想将电影的叙事方式运用在建筑设计当中，其中屈米将影像与建筑结合创作了《曼哈顿手稿》，并记录了四段虚构情节。建筑被屈米分解为运动、事件和空间三者，其叠加记录成为完整的空间，以激发人在空间中产生情感共鸣的可能。“伟大建筑的艺术价值并不在于它的物质存在，而在于它唤起的观者内心的画面和情感。”从此意义来看，电影建筑学的特点是精神映射的触媒，包含了建筑和电影，是在关联二者基础上，融汇了揭露心理深层次感知和建筑空间情境存在的探索，体现了使建筑空间积极创造叙事情境并主动引起人的感知共鸣的理念。
二、电影建筑学的叙事结构在建筑设计中的运用案例
（一）线性叙事——但丁纪念堂
线性叙事更注重故事的逻辑因果并具有连续性特质，是最易让大众接受的结构。《绿皮书》就是一部将线性叙事发挥得酣畅淋漓的影片，在1962年的美国，因需要前往南美巡演，知名黑人钢琴家唐·谢利雇佣了一个粗鲁的美国白人托尼·利普做司机，一路往南的过程中发生了不少争执与笑料，但在彼此最需要对方时共渡难关并结成好友。影片的剧情推进、段落衔接及伏线反转都十分顺畅，完美体现了经典叙事学的线性法则。
在建筑中呈现流线型的设计方式并根据逻辑顺序去设计空间，但丁纪念馆就是根据《神曲》诗篇进行设计的建筑。纪念馆入口右侧墙面与建筑平行，使其从正面看可隐匿，且狭窄的入口只能单人通过，此处暗示了纪念堂的朝圣性。庭院中森林般的柱阵是对《神曲》开篇中迷失森林的比喻。视线的阻碍让参观者具有迷失感，柱阵上斑驳的光影让其更似森林。但丁纪念堂对《神曲》的故事发展和情感表达可誉为完美诠释。
（二）非线性叙事——柏林犹太博物馆
非线性叙事是将时间顺序打散重组后形成非直线性时间轴的叙事结构，辅以闪回、插叙、倒叙、多线索并置、因果倒置或将因隐藏等方法，引发观影者思考与分析。由克里斯托弗·诺兰导演的影片《盗梦空间》便是运用了这种表现方式，片头交代了盗梦（植梦）任务的由来，核心讲述了主人公柯布和几位盗梦者如何将设定好的梦境植入任务目标人物的合作过程。四层梦境的梦中梦设定将并叙和多线索并置发挥到极致，其中穿插了柯布妻子作为扰乱者来丰富柯布个人形象塑造，因果倒置和开放式结局更让观众陷入解密的乐趣之中。
非线性叙事在建筑中主要表现为在某个空间设置不同且互不干涉的路径，使参观者可在单个空间获得多重体验。李伯斯金就是引入了这种形式，在柏林犹太博物馆中布置了三条分别象征了犹太人相异结局的路线。参观者从旧建筑主入口进入后会通过一段楼梯和墙白顶黑的狭长走廊，经过走廊要面对分岔路并作出选择，不一样的选择将前往不同的新建筑且带来不同的体验。
（三）反线性叙事——金泽21世纪美术馆
反线性叙事不同于前两种叙事，其致力于解构和淡化故事情节，多用于艺术电影中。非线性叙事不论方式多复杂都是围绕叙事而建构，但反线性叙事并不强调叙事，更多是为了表达情绪与哲思或者突出人物。大部分叙事电影为了剧情而刻画人物，香港导演王家卫的电影剧情则是为人物服务，他的电影更多的是讲述每个独特的人。他的《阿飞正传》《重庆森林》等诸多经典电影都是叙事寡淡，对白短促，有时剧情混乱，晦涩难懂，但每个特点鲜明的人物都能给观影者留下深刻印象。这种叙事因生动刻画人物心理活动而更易引起观众共鸣。
这种设计方式在建筑中更多表现为弱化建筑的功能性且使其更具灵活性，使参与者去体验和影响空间。金泽21世纪美术馆便是妹岛和世所设计的消解类均质化建筑。设计师妹岛和世为了实现与城市相呼应将美术馆通透化，让过路人也能了解美术馆内发生的事，入口、功能和空间的解构达到了自由化，这种设计手法与电影中反线性叙事方式的淡化故事情节、注重情绪内容的理念大同小异。 三、非线性叙事视角下的下庄村旧建筑改造策略
（一）延续乡土文脉
位于厦门市同安区东北部的竹坝农场是以复合农业为本、以多元文化为魂的休闲旅游综合体。下庄村是复合农业发展和体验区，是隶属于竹坝农场的自然村，以农田和果园种植为主，内部无集中商业用地，以小型公共服务设施和活动场所为主。
通过分析发现下庄村存在设施缺乏娱乐性、吸引力低、开发利用率低和流失传统民族文化等诸多弊端。本研究着重考虑下庄村侨乡文脉、肌理延续的设计语境，对其进行合理的乡土营造和旧建筑的“改编织补”，唤醒并维持下庄村的活力。新建筑应具有历史性和在地性，使人们在室内外都能感受建筑与下庄村的交流呼应。
（二）赋予故事主题
在电影里，主题不仅是核心，还是情感基调。本课题设计以营造故乡情怀为主题，着眼于乡村文脉，讲求展现质朴的建筑空间氛围，结合村落地理环境和旧建筑改造后的新功能区进行探究，励志传播乡村的自然美好风光。设计表层为关怀侨乡情和在外游子的故乡情，内里升华为对大自然美好所产生的热爱情愫，旨在重建人们与村落、自然间的关系。
（三）聚焦叙事表现
本次课题研究围绕下莊村东侧的三栋牛棚进行游客综合体的设计改造，游客综合体不但对牛棚独特的长条形空间形式进行保留，且采用并置手法将其三段形式延续，对儿时故乡记忆氛围进行渲染。与以往集中游客的场所不同，为了向包括本地居民在内的参观者展示和传播当地文化，还为了提供娱乐性质，综合体设计决定另辟蹊径。综合体采用既可按照设置的顺序参观，又可自由选择路线的灵活的混合型空间布局，设置路线时以当地居民、侨胞和游客三种身份考虑氛围的表现，旨在通过综合体的参观游览，当地居民可一改以往对下河村的印象，侨胞可产生思念故乡的情怀共鸣，游客可感受乡村的多样与自然的奥妙。综合体的改造在材质方面也将在地文化特质融入其中，传统的材质经过新型建构方式对综合体空间的叙事表现起到锦上添花的作用。叙事表达给予综合体内部展示文化历史内涵的机会，也是观众解开综合体本质的一把“钥匙”。
四、结语
作为有着清晰时空结构的艺术形式，电影与建筑有着多方面的共同点。本文在探索电影与建筑的互通性和电影相关艺术手法前提下，剖析和归纳电影建筑学在旧建筑更新案例中的应用方法，利用电影艺术叙事手法的特性解读厦门下庄村旧建筑改造的可能性。
参考文献：
[1]李粟.影像与空间：电影建筑学及其创作方法初探[D].合肥：合肥工业大学，2012.
[2]鲁安东.作为空间教学的电影建筑学课程[J].建筑学报，2015（5）：5-11.
[3]杨新磊.建筑与影像的互文性：一种现象学交叉研究[D].西安：西安建筑科技大学，2015.
[4]侯林普.电影化思维下建筑体验研究：以郑州市菜市场改建设计为例[D].深圳：深圳大学， 2017.
[5]王湉.电影建筑学视角下的旧工业建筑改造研究[D].大连：大连理工大学，2016.
[6]杨晨.电影建筑学：建筑艺术表达的新探索[D].北京：中央美术学院，2013.
[7]李婧.基于电影建筑学的建筑空间情节设计研究[D].广州：华南理工大学，2015.
作者单位：
华侨大学美术学院