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摘要随着音乐美学及音乐学诸学科研究理论的完善和发展,音乐的存在方式成为基础理论问题。虽然对音乐存在方式的研究,可以从社会学、历史学、心理学、文化人类学乃至哲学美学意义上的存在等不同视角去进行理论阐述,但是面面俱到的现象性描述在目前的理论阶段是不现实的,同时鉴于音乐在听觉感知层存在方式的认识在理论研究中常常被混淆的情况,本文选择从音乐心理学听觉感知的角度,探讨并明确音乐存在的方式。
关键词:音乐存在方式 听觉 音乐感知
中图分类号:J60 文献标识码:A
从音乐心理学的角度来讲,人们对音乐的反应,主要集中表现在对音乐作品的知觉以及对音乐的感知能力。音乐之所以能够存在,完全赖于人类的听觉感知。例如有这样一个古老的迷惑:森林里的一棵树倒下了,但是没有人听到,那么它发出声音了吗?从物理学的角度来讲,树木倒塌产生的强烈振动,声音当然存在,但是从心理学的角度上来说,未能被人的听觉感知所验证的声波振动,就无所谓称之为声音。因为人不可能感知超出自身感知能力之外的东西。就人对声音感知的存在来说,声音的存在皆有赖于人的存在,即使物理刺激产生的声音有成为音乐的潜力,也要以人的听觉感知的实践活动为基本前提。笔者从音乐心理学的角度,探讨音乐存在的听觉感知基础,从而证明音乐的存在,有赖于声波振动的物理存在和人对音乐感知力的心理存在两方面。
一 音乐存在的听觉感知基础——生理基础
从听觉感知的生理角度看,人类听觉感受器的自主选择能力,决定了人在接受声波的振动并产生相应的主观感知效果。人类听觉感受器的自主选择过程,实际上已包含了对外在事物的适应、调整与选择。可以说,听觉感受器产生、发展的历史,本身就是一个不断调适、选择的历史,其构造与特征是人类长期进化的结果。人类的感觉器官在人类的历史发展中形成,并接受外界物质刺激,产生主观意识性的感知,这个过程本身,已经参与了有机体自身的活动,这种机能同时也是人的实践活动产物。听觉也就成为了人类的一种主要感觉。人们通过听觉,造就了一种稳定的、内部的时间世界。同时,听觉也是音乐存在的前提。因此,只有从生理学的角度对听觉机制有一个彻底的认识,才能进而理解音乐行为。那么听觉机制到底包括哪几个部分呢?
1 外耳
听觉过程是指声压波通过大气的传播,作用于耳朵。“声波来自四面八方,波长可以通过英寸、英尺甚至码等单位测量,然而耳壳耳道内部的直径却不足一英寸。因此实际上是离散多于收集和集中”。这一研究推断外耳(耳壳)的功能在于用来捕捉范围之内的声波。人类不能像某些动物一样,可以用肌肉来控制耳朵的方向和位置来定位声源,只能依靠头部的转向来对声源进行定位,所以外耳可以很好地帮助人类感觉到产生在头部之前的声音,而对于产生于头部之后的声音感觉稍弱。人们常常会用手握成杯型放在耳朵后面,这样的动作说明了人类对声源定位的自主选择。同样,外耳壳内部的轮廓也是有助于声源定位的。声波可以作用于外耳的脊和皱,从而为大脑对声音的定位提供线索。通过装配人工耳的模拟头型,研究者发现,如果磨平外耳内部表面,人对声源的定位能力就会随之下降。
耳道是连接外耳和中耳的通道(外耳道)的充满空气的腔体,他的主要功能是引导气压波通向耳膜,同时耳道还起到了共鸣器的作用,可以将2000-4000赫兹范围内的声波放大到15分贝。值得注意的是,这一频率范围恰好是音乐和语言表达的最重要区间。最后,耳道还控制着位于耳道尽头的耳膜的温度和湿度。耳膜受到通过耳道而来的大气中的气压波的作用,产生与气压波的频率和强度相应的震动。耳膜极为敏感,它根据氧分子运动,对各式各样的振动进行传导,从最轻柔的细语直到最响亮的喊叫,都通过耳膜进行传导。
2 中耳
中耳是指在耳膜和内耳的耳蜗之间充满气体的腔体。耳膜通过三小块骨头连接着内耳,依次是:槌骨、砧骨和镫骨,统称为听小骨(槌骨连接耳膜,位于卵圆窗的镫骨连接耳蜗)。声波通过大气到达耳朵,经由耳道到达耳膜,并使耳膜产生同步的振动,继而引发槌骨、砧骨和镫骨的运动,听小骨不仅将振动传递到卵圆窗,还起到了对振动放大的作用。耳蜗内液体对声波的阻抗,大约是大气中的3750倍。如果声波不经过耳道、耳膜和耳小骨的放大,那么大约只有1/1000的声波能量到达耳蜗。研究者发现,正是在此过程中的三项肌肉运动,共同形成了听觉反射。第一,控制耳膜的肌肉收缩,可以使耳膜变成锥形并在必要的时候变得坚挺,以免振动过于剧烈;第二,听小骨的肌肉可以使听小骨产生旋转,抵消了一部分放大效应;第三,镫骨连接的肌肉和卵圆窗的关系密切,它的变化同样减弱了一部分放大效应。
3 内耳
内耳是由半规管和耳蜗组成的,半规管的重要功能是确定身体的位置,不参与听觉过程,耳蜗内除了卵圆窗之外,还有一层表膜称之为圆窗,它可以调节耳蜗内部的压力。耳蜗中耳蜗管内由内淋巴填充,一侧是Reissner膜,一侧是基底膜,然而,对于音乐来说最重要的频率范围(大约20-4000赫兹)覆盖了大约三分之二的基底层膜。紧挨着基底膜的便是柯蒂氏弓,它所支持的外毛细胞可以收缩到两厘米并且能在一秒钟内收缩多达30000次,这种快速的长度变化增强了听觉信号,有利于提高听觉感受性。最后,每个耳蜗都有大约五万条纤维沿着上行通路将信息从耳蜗传入大脑,同时另外的1800条纤维沿着下行通路将大脑信号传给耳蜗。这就是连接着内耳和大脑的听觉神经。
二 音乐存在的听觉感知基础——声学基础
在人类认知学的领域内,作为一种文化认知形式的音乐早就被研究者作为一种声学现象研究过。曾在西肖尔的早期著作中指出,音乐能力倾向可以通过测验个体对声音在物理属性诸方面的敏感性来测量,因此他认为音调、力度、性质和时间乃是“音乐感的干线”。声音的频率、强度、信号形和时间等物理属性的诸方面,与音乐的音高、响度、音色和音长等基本知觉因素密切相关。作为主观感觉听觉感知经由特殊的物理刺激的出现而产生。例如,音高是乐音中相对固定的区域。一般而言,在音阶中,人们感觉高频的乐音比低频的乐音要高。音高是频率的基本功能之一,但与此同时,音高同样可以受到振幅、信号形和时间的影响。那么,声音物理属性和音乐存在的听觉感知有着怎样的关系呢?本文试着从以下几个方面进行分析。
1 音高与频率
音高的概念对于绝大多数人来说都是相似的,即音的高或者低。音高的知觉与频率密切相关,具体来说,音高会随着频率的上升而上升。然而在任何真实的发声乐器所发出的声音中,音高常常和振动的基频有关。而音高是否明确,是声音间主要的差异。有的声音有明确的音高,例如长笛奏出来的声音;有的声音没有明确的音高,例如小军鼓。耳朵能够感知的频率范围在20赫兹到20000赫兹之间的声音。对于音乐而言一般位于20到4000赫兹这一范围之内,这也就是大约钢琴的音域范围。用来表述声音振动如何转化为可感知的音高的理论,历来颇受争议。无论是并发论还是综合区域论和周期性音高译码的综合,都无法完全精确地表述这一过程。人类知觉的黑箱,仍然需要科学调查的继续努力。
2 响度与振幅
响度是人耳对声音强度反应的主观变量,也就是术语中所说的音量。例如在常见的立体声设备中,响度的调节按钮往往标有“音量按钮”。响度与物理属性中的声波振幅密切相关。声波的振幅愈大,听到的声音就愈强;声波的振幅愈小,听到的声音就愈弱。响度常常用声压级来表示,这种测量方法,就是利用对数标度对物理振动的振幅进行量化的界定。
3 音色与信号形
音色是乐器发音振动时,基音和泛音同时融合所产生的音感效果。实际上,从声音的物理属性上讲,音色是声波在某一时间横断面的和声结构。乐器发音振动时产生的每一个音,实际上是混合着八度、五度、三度等许多音而成的一种复合音。就弦振动来讲,全弦振动发生“基音”,分段振动发生各种泛音,可形成复合音的泛音列。由于基音在听感中因其强度盖过所有的泛音,而使人难以听出其它音的音高,因而在听觉上作出以基音作为音高的标准度。各种类型的信号形式的频谱,可以有力地体现音色在音乐中的物理属性。
4 音长与时间
声音构成了音乐并通过时间加以组织。音乐脱离了时间维度,人的听觉是无法感知的,音乐也就无所谓存在。这也是音乐同视觉艺术的本质差别之一。音长是与时间相关联的一种物理变量,这是显而易见的。例如拍子将时间周期分成若干音长,并利用拍子出现的速度和速率对音乐律动进行组织。当这些音长按照一定的周期出现,形成由强拍和弱拍所组成的有规律的固定模式,便形成了节拍。最后,节奏才产生与欣赏者对声音顺序或者对各不相同变化着的音长的感知。
三 音乐存在的听觉感知基础——心理基础
尽管音乐无处不在,但是音乐的存在,总是伴随着特定的文化规则系统。相关材料在对中非本土研究中发现,非洲人对节奏的感知与美国人存在很大差异。人受到外部因素影响,个人经验和心理体验各不相同,音乐的听觉感知力也大不相同。在日常生活中我们也常常会有这样的体会,例如,在音乐厅中,人能够意识到音乐本身之外的很多声音,并受到其他环境因素的影响,在这样的条件下,人的心理指向和情感反应有可能颇为感兴趣的完全投入在音乐欣赏之中,也有可能心烦意乱游移在音乐之外。这些心理因素都是在研究音乐存在的听觉感知活动时不可或缺的,因此本文从以下几个方面进行了相关阐释。
1 音高的感知
前文已经提到,在对音乐存在的听觉感知中,人们对声音频率主观选择范围大约是在20赫兹至4000赫兹内。所以,音高其实是相应于声音频率这种物理属性而实际上是听觉上的主观心理量,换句话说音高是人耳频率分析能力的结果。在音乐存在的听觉感知活动中,音高与某种知觉能力相关,这主要表现在固定音高、旋律音程、音阶及音律等方面。例如:许多专业音乐创作者所具备的固定音高感,都是从后天的音乐训练训练中得到的。他们在大脑听觉分析器中建立的专门“习得机制”,能够使其凭直觉说出钢琴上弹出的任何音的音名来,这属于一种知觉判断,它是凭借音的相互关系而建立起来的一种知觉判断力。良好的音高关系知觉力,依靠对音乐专门知识的了解,特殊的训练与长期的熏陶,而这些都是音乐学听觉感知的角度出发的。
2 音色的感知
从音乐心理学上讲,音色是由其声波的和声结构与基本音高及强度而合成的声音特性,它体现为一种音波的纵向复合关系。而人的听觉器官对音色的感知,实际上正是通过大脑中听觉感受器对音色的基音、泛音的构成关系的认识以及综合分析的结果。在音乐审美中,对音色存在的听觉感知活动一旦与人的心理活动发生联系,情绪、知识等等因素都影响着人们对音色的感知和判断。人对音色最直接的听觉感知活动便是感觉上的愉快与否,也就是乐音中的协和或不协和感,这都是人的听觉分析器分析、选择并产生相应主观判断的结果。
3 音量的知觉
在音乐存在的听觉感知活动中,响度是构成节奏律动的要素之一,因此我们要从音乐律动的整体关系中去认识其存在。响度作为节奏的一个要素而存在时,它在音乐节奏的构成中就融进了主观心理因素,尤其是当它与乐曲的某种情绪表现联系在一起时,主观心理因素的影响就更为明显。实际上响度只是音乐律动关系中的一个变量,节奏才是其整体结构意义上的一种存在。而节奏感的主要基础是心理的活动,音乐的节奏功能特征在于有助于音乐情绪的表达,以及从时间的过程中聚合并把握对音乐的整体感知。
参考文献:
[1] [苏]捷普洛夫,孙晔译:《音乐能力心理学》,人民教育出版社,1990年版。
[2] Bonny,H.L.,and L.M Svsry.1973.Music and Your Mind:listening with a New Consciousness.New York:Harper and Row.
[3] Aiello,R.,and J.A Smith.1977.Diagram:The Instrument of Thought.london:Thames and Hudson.
作者简介:
肖若心,女,1975—,江西赣州人,本科,讲师,研究方向:音乐教学与研究,工作单位:赣南教育学院。
刘钰,女,1979—,江西赣州人,本科,讲师,研究方向:音乐教学与研究,工作单位:赣南教育学院。
关键词:音乐存在方式 听觉 音乐感知
中图分类号:J60 文献标识码:A
从音乐心理学的角度来讲,人们对音乐的反应,主要集中表现在对音乐作品的知觉以及对音乐的感知能力。音乐之所以能够存在,完全赖于人类的听觉感知。例如有这样一个古老的迷惑:森林里的一棵树倒下了,但是没有人听到,那么它发出声音了吗?从物理学的角度来讲,树木倒塌产生的强烈振动,声音当然存在,但是从心理学的角度上来说,未能被人的听觉感知所验证的声波振动,就无所谓称之为声音。因为人不可能感知超出自身感知能力之外的东西。就人对声音感知的存在来说,声音的存在皆有赖于人的存在,即使物理刺激产生的声音有成为音乐的潜力,也要以人的听觉感知的实践活动为基本前提。笔者从音乐心理学的角度,探讨音乐存在的听觉感知基础,从而证明音乐的存在,有赖于声波振动的物理存在和人对音乐感知力的心理存在两方面。
一 音乐存在的听觉感知基础——生理基础
从听觉感知的生理角度看,人类听觉感受器的自主选择能力,决定了人在接受声波的振动并产生相应的主观感知效果。人类听觉感受器的自主选择过程,实际上已包含了对外在事物的适应、调整与选择。可以说,听觉感受器产生、发展的历史,本身就是一个不断调适、选择的历史,其构造与特征是人类长期进化的结果。人类的感觉器官在人类的历史发展中形成,并接受外界物质刺激,产生主观意识性的感知,这个过程本身,已经参与了有机体自身的活动,这种机能同时也是人的实践活动产物。听觉也就成为了人类的一种主要感觉。人们通过听觉,造就了一种稳定的、内部的时间世界。同时,听觉也是音乐存在的前提。因此,只有从生理学的角度对听觉机制有一个彻底的认识,才能进而理解音乐行为。那么听觉机制到底包括哪几个部分呢?
1 外耳
听觉过程是指声压波通过大气的传播,作用于耳朵。“声波来自四面八方,波长可以通过英寸、英尺甚至码等单位测量,然而耳壳耳道内部的直径却不足一英寸。因此实际上是离散多于收集和集中”。这一研究推断外耳(耳壳)的功能在于用来捕捉范围之内的声波。人类不能像某些动物一样,可以用肌肉来控制耳朵的方向和位置来定位声源,只能依靠头部的转向来对声源进行定位,所以外耳可以很好地帮助人类感觉到产生在头部之前的声音,而对于产生于头部之后的声音感觉稍弱。人们常常会用手握成杯型放在耳朵后面,这样的动作说明了人类对声源定位的自主选择。同样,外耳壳内部的轮廓也是有助于声源定位的。声波可以作用于外耳的脊和皱,从而为大脑对声音的定位提供线索。通过装配人工耳的模拟头型,研究者发现,如果磨平外耳内部表面,人对声源的定位能力就会随之下降。
耳道是连接外耳和中耳的通道(外耳道)的充满空气的腔体,他的主要功能是引导气压波通向耳膜,同时耳道还起到了共鸣器的作用,可以将2000-4000赫兹范围内的声波放大到15分贝。值得注意的是,这一频率范围恰好是音乐和语言表达的最重要区间。最后,耳道还控制着位于耳道尽头的耳膜的温度和湿度。耳膜受到通过耳道而来的大气中的气压波的作用,产生与气压波的频率和强度相应的震动。耳膜极为敏感,它根据氧分子运动,对各式各样的振动进行传导,从最轻柔的细语直到最响亮的喊叫,都通过耳膜进行传导。
2 中耳
中耳是指在耳膜和内耳的耳蜗之间充满气体的腔体。耳膜通过三小块骨头连接着内耳,依次是:槌骨、砧骨和镫骨,统称为听小骨(槌骨连接耳膜,位于卵圆窗的镫骨连接耳蜗)。声波通过大气到达耳朵,经由耳道到达耳膜,并使耳膜产生同步的振动,继而引发槌骨、砧骨和镫骨的运动,听小骨不仅将振动传递到卵圆窗,还起到了对振动放大的作用。耳蜗内液体对声波的阻抗,大约是大气中的3750倍。如果声波不经过耳道、耳膜和耳小骨的放大,那么大约只有1/1000的声波能量到达耳蜗。研究者发现,正是在此过程中的三项肌肉运动,共同形成了听觉反射。第一,控制耳膜的肌肉收缩,可以使耳膜变成锥形并在必要的时候变得坚挺,以免振动过于剧烈;第二,听小骨的肌肉可以使听小骨产生旋转,抵消了一部分放大效应;第三,镫骨连接的肌肉和卵圆窗的关系密切,它的变化同样减弱了一部分放大效应。
3 内耳
内耳是由半规管和耳蜗组成的,半规管的重要功能是确定身体的位置,不参与听觉过程,耳蜗内除了卵圆窗之外,还有一层表膜称之为圆窗,它可以调节耳蜗内部的压力。耳蜗中耳蜗管内由内淋巴填充,一侧是Reissner膜,一侧是基底膜,然而,对于音乐来说最重要的频率范围(大约20-4000赫兹)覆盖了大约三分之二的基底层膜。紧挨着基底膜的便是柯蒂氏弓,它所支持的外毛细胞可以收缩到两厘米并且能在一秒钟内收缩多达30000次,这种快速的长度变化增强了听觉信号,有利于提高听觉感受性。最后,每个耳蜗都有大约五万条纤维沿着上行通路将信息从耳蜗传入大脑,同时另外的1800条纤维沿着下行通路将大脑信号传给耳蜗。这就是连接着内耳和大脑的听觉神经。
二 音乐存在的听觉感知基础——声学基础
在人类认知学的领域内,作为一种文化认知形式的音乐早就被研究者作为一种声学现象研究过。曾在西肖尔的早期著作中指出,音乐能力倾向可以通过测验个体对声音在物理属性诸方面的敏感性来测量,因此他认为音调、力度、性质和时间乃是“音乐感的干线”。声音的频率、强度、信号形和时间等物理属性的诸方面,与音乐的音高、响度、音色和音长等基本知觉因素密切相关。作为主观感觉听觉感知经由特殊的物理刺激的出现而产生。例如,音高是乐音中相对固定的区域。一般而言,在音阶中,人们感觉高频的乐音比低频的乐音要高。音高是频率的基本功能之一,但与此同时,音高同样可以受到振幅、信号形和时间的影响。那么,声音物理属性和音乐存在的听觉感知有着怎样的关系呢?本文试着从以下几个方面进行分析。
1 音高与频率
音高的概念对于绝大多数人来说都是相似的,即音的高或者低。音高的知觉与频率密切相关,具体来说,音高会随着频率的上升而上升。然而在任何真实的发声乐器所发出的声音中,音高常常和振动的基频有关。而音高是否明确,是声音间主要的差异。有的声音有明确的音高,例如长笛奏出来的声音;有的声音没有明确的音高,例如小军鼓。耳朵能够感知的频率范围在20赫兹到20000赫兹之间的声音。对于音乐而言一般位于20到4000赫兹这一范围之内,这也就是大约钢琴的音域范围。用来表述声音振动如何转化为可感知的音高的理论,历来颇受争议。无论是并发论还是综合区域论和周期性音高译码的综合,都无法完全精确地表述这一过程。人类知觉的黑箱,仍然需要科学调查的继续努力。
2 响度与振幅
响度是人耳对声音强度反应的主观变量,也就是术语中所说的音量。例如在常见的立体声设备中,响度的调节按钮往往标有“音量按钮”。响度与物理属性中的声波振幅密切相关。声波的振幅愈大,听到的声音就愈强;声波的振幅愈小,听到的声音就愈弱。响度常常用声压级来表示,这种测量方法,就是利用对数标度对物理振动的振幅进行量化的界定。
3 音色与信号形
音色是乐器发音振动时,基音和泛音同时融合所产生的音感效果。实际上,从声音的物理属性上讲,音色是声波在某一时间横断面的和声结构。乐器发音振动时产生的每一个音,实际上是混合着八度、五度、三度等许多音而成的一种复合音。就弦振动来讲,全弦振动发生“基音”,分段振动发生各种泛音,可形成复合音的泛音列。由于基音在听感中因其强度盖过所有的泛音,而使人难以听出其它音的音高,因而在听觉上作出以基音作为音高的标准度。各种类型的信号形式的频谱,可以有力地体现音色在音乐中的物理属性。
4 音长与时间
声音构成了音乐并通过时间加以组织。音乐脱离了时间维度,人的听觉是无法感知的,音乐也就无所谓存在。这也是音乐同视觉艺术的本质差别之一。音长是与时间相关联的一种物理变量,这是显而易见的。例如拍子将时间周期分成若干音长,并利用拍子出现的速度和速率对音乐律动进行组织。当这些音长按照一定的周期出现,形成由强拍和弱拍所组成的有规律的固定模式,便形成了节拍。最后,节奏才产生与欣赏者对声音顺序或者对各不相同变化着的音长的感知。
三 音乐存在的听觉感知基础——心理基础
尽管音乐无处不在,但是音乐的存在,总是伴随着特定的文化规则系统。相关材料在对中非本土研究中发现,非洲人对节奏的感知与美国人存在很大差异。人受到外部因素影响,个人经验和心理体验各不相同,音乐的听觉感知力也大不相同。在日常生活中我们也常常会有这样的体会,例如,在音乐厅中,人能够意识到音乐本身之外的很多声音,并受到其他环境因素的影响,在这样的条件下,人的心理指向和情感反应有可能颇为感兴趣的完全投入在音乐欣赏之中,也有可能心烦意乱游移在音乐之外。这些心理因素都是在研究音乐存在的听觉感知活动时不可或缺的,因此本文从以下几个方面进行了相关阐释。
1 音高的感知
前文已经提到,在对音乐存在的听觉感知中,人们对声音频率主观选择范围大约是在20赫兹至4000赫兹内。所以,音高其实是相应于声音频率这种物理属性而实际上是听觉上的主观心理量,换句话说音高是人耳频率分析能力的结果。在音乐存在的听觉感知活动中,音高与某种知觉能力相关,这主要表现在固定音高、旋律音程、音阶及音律等方面。例如:许多专业音乐创作者所具备的固定音高感,都是从后天的音乐训练训练中得到的。他们在大脑听觉分析器中建立的专门“习得机制”,能够使其凭直觉说出钢琴上弹出的任何音的音名来,这属于一种知觉判断,它是凭借音的相互关系而建立起来的一种知觉判断力。良好的音高关系知觉力,依靠对音乐专门知识的了解,特殊的训练与长期的熏陶,而这些都是音乐学听觉感知的角度出发的。
2 音色的感知
从音乐心理学上讲,音色是由其声波的和声结构与基本音高及强度而合成的声音特性,它体现为一种音波的纵向复合关系。而人的听觉器官对音色的感知,实际上正是通过大脑中听觉感受器对音色的基音、泛音的构成关系的认识以及综合分析的结果。在音乐审美中,对音色存在的听觉感知活动一旦与人的心理活动发生联系,情绪、知识等等因素都影响着人们对音色的感知和判断。人对音色最直接的听觉感知活动便是感觉上的愉快与否,也就是乐音中的协和或不协和感,这都是人的听觉分析器分析、选择并产生相应主观判断的结果。
3 音量的知觉
在音乐存在的听觉感知活动中,响度是构成节奏律动的要素之一,因此我们要从音乐律动的整体关系中去认识其存在。响度作为节奏的一个要素而存在时,它在音乐节奏的构成中就融进了主观心理因素,尤其是当它与乐曲的某种情绪表现联系在一起时,主观心理因素的影响就更为明显。实际上响度只是音乐律动关系中的一个变量,节奏才是其整体结构意义上的一种存在。而节奏感的主要基础是心理的活动,音乐的节奏功能特征在于有助于音乐情绪的表达,以及从时间的过程中聚合并把握对音乐的整体感知。
参考文献:
[1] [苏]捷普洛夫,孙晔译:《音乐能力心理学》,人民教育出版社,1990年版。
[2] Bonny,H.L.,and L.M Svsry.1973.Music and Your Mind:listening with a New Consciousness.New York:Harper and Row.
[3] Aiello,R.,and J.A Smith.1977.Diagram:The Instrument of Thought.london:Thames and Hudson.
作者简介:
肖若心,女,1975—,江西赣州人,本科,讲师,研究方向:音乐教学与研究,工作单位:赣南教育学院。
刘钰,女,1979—,江西赣州人,本科,讲师,研究方向:音乐教学与研究,工作单位:赣南教育学院。