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电影《超体》里讲了一个趋势：当人的智能开发到100%后，作为智能承载媒介的身体就会灰飞烟灭，“I am everywhere”说明能量跨越时间和地域的限制，人此时转化为了“神”。而当物质媒介不再能承载信息能量的时候，媒介形态即会消散。而图像就是这样充斥满了“everywhere”，它有着巨大的能量，也有着巨大的虚妄，它即是终结，却也是起源。
我自己进行的各种影像实践，不论是“正儿八经”的摄影艺术创作，还是干脆直接用手机自拍自娱，好像一直在寻找关于摄影的答案，却也一直在否定得到的答案。在今天，也许关于摄影与影像问题的探究，以及对摄影本体语言与边界的探索，应该回归到摄影的本质上去进行重新定义。这个项目是对于时代症状的反思和排演，我把自己当做一种传播介质，试探和演绎当今图像的多舛命运而又无处不在：I am everywhere。
每一次拍照，每一次传播，都变得像是对生活的祭祀仪式。对图像的依赖与崇拜缓解了网络生存环境造成的恐惧与疏离。我们迷失在这种非理性的崇拜中，同时分泌出一种全新的自我，或者说是释放了压抑的本我，这样的过程驱逐了对环境的恐惧和无助，而原始的又失序的环境或许又给了我们重新选择命运的自由与机会。
今天的世界，尤其是中国，网络的发达给了每个人平等的发声权利，大众不再只是文化和信息的接收者，而是成为了创造者。在这其中，图像是最直接有力的手段，不可思议的网民数量用镜头创造了甚至比这个巨大国家还要更大的世界。我的这个系列作品是通过下载一些大众集体记忆中的名人照片，通過拍摄和PHOTOSHOP，将自己与他们并肩留在历史中，而这些照片现在已经和原本真的照片被平等地传播和观看，我希望以此为这个景观时代注入一种终极的“真实”。在我整个创作生涯中，我始终都把自己当做一种传播介质，试图在世界的快速变化中不断寻找更准确的方式，去探求摄影作为“图像”本体的机遇与生命力。
——刘思麟
我自己进行的各种影像实践，不论是“正儿八经”的摄影艺术创作，还是干脆直接用手机自拍自娱，好像一直在寻找关于摄影的答案，却也一直在否定得到的答案。在今天，也许关于摄影与影像问题的探究，以及对摄影本体语言与边界的探索，应该回归到摄影的本质上去进行重新定义。这个项目是对于时代症状的反思和排演，我把自己当做一种传播介质，试探和演绎当今图像的多舛命运而又无处不在：I am everywhere。
每一次拍照，每一次传播，都变得像是对生活的祭祀仪式。对图像的依赖与崇拜缓解了网络生存环境造成的恐惧与疏离。我们迷失在这种非理性的崇拜中，同时分泌出一种全新的自我，或者说是释放了压抑的本我，这样的过程驱逐了对环境的恐惧和无助，而原始的又失序的环境或许又给了我们重新选择命运的自由与机会。
今天的世界，尤其是中国，网络的发达给了每个人平等的发声权利，大众不再只是文化和信息的接收者，而是成为了创造者。在这其中，图像是最直接有力的手段，不可思议的网民数量用镜头创造了甚至比这个巨大国家还要更大的世界。我的这个系列作品是通过下载一些大众集体记忆中的名人照片，通過拍摄和PHOTOSHOP，将自己与他们并肩留在历史中，而这些照片现在已经和原本真的照片被平等地传播和观看，我希望以此为这个景观时代注入一种终极的“真实”。在我整个创作生涯中，我始终都把自己当做一种传播介质，试图在世界的快速变化中不断寻找更准确的方式，去探求摄影作为“图像”本体的机遇与生命力。
——刘思麟