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摘要：在这个世界上，没有过不去的磨难，正如没有迎不来的白天。
关键词：张艺谋；大红灯笼高高挂；影评；宵禁；奥斯卡
电影由于时长限制多采用隐喻表现来推动剧情发展和升华、深刻主题的表达。以《宵禁》为例，该片从空间构图、光影及色彩变迁等方面加强心理渲染作用，使之具象化。而在表达“拯救”的这一核心要义时，一是通过视觉隐喻把电影中原本埋下的悬念一一破除，把三个关键人物的关系与矛盾展露无遗，发人深省。二是通过听觉隐喻，如背景音乐，它则以反映心理的方式增加感染力，反映出边缘群体渴望认可与被需要的迫切愿望。
强调画面结构的形式美感是短片中的重要特点之一。前期Richer与Sophia相对入景到最后的贴肩而坐以及拥抱，就从侧面反映出了两个人之间的“接纳与认同”。而同样类似的画面还有保龄球厅中与他人争吵时的对称构图以及两人的初遇。电影中多次使用“界限”来突出强烈的对立感，将男主显得与社会格格不入，以揭示他自杀的外部压力来源。
影片以冷色调来营造压抑氛围，达到视觉冲击的效果。开端大片的暗红色令场面血腥且充满悬疑。而后采用大色块的形式，在压抑的黑色中形成半封闭区域，使Riche与社会产生“隔阂”。与之相应的是对灯光的灵活调度，它由开始时的白冷光到后期的暖光，在随情节发展的同时亮度逐增，借此昭示主人公的内心在逐渐获得、感受到温暖。让最后那个坚定的回答与对妹妹的一番话都显得合乎情理。
除此之外，象征性的标志物与对话更易使观者产生联想。比如运用了重复蒙太奇的两个“OK”，一承一合，前后呼应。再有开场时用扭皱的烟头来表现出其男权不受尊重，甚至是妹妹出场时的剪影，保龄球厅里的“girl alive”标志还有联系起两代人的翻页动画书等，都对情节起到了连接作用，为后文的发展设下伏线。
本片从社会边缘人群入手，谈及家庭暴力，儿童心理及亲情多个方面，向我们反映出了人们心中对于爱的渴望。以Sophia为纽带，联系起兄妹二人对生活的希望，让儿童的活力带去生命的激情。在这个世界上，没有过不去的磨难，正如没有迎不来的白天。在影片最后的那个来电，就好比夜深时的一阵风，吹动云开见月来。
张艺谋早期电影经典的空间叙事是表现隐晦的權利运作，而这又以《大红灯笼高高挂》中陈家大院的“四合院”政治为代表。影片中的四合院时空比较封闭，独立自足。通过逼仄狭小的建筑面积、光彩色彩的比例形成矛盾张力，表达出身体受到的束缚和压抑，同时也反映了封建士绅大家庭男尊女卑的礼教观念。
强调空间的形式美感是该电影的重要特点之一，陈家大院封闭幽暗的建筑特点，给人以冷峻肃杀、窒息压抑之感，在冷色调画面里以固定镜头得到反复呈现。鲜红的灯笼、挂满祖宗画像的饭厅，以及大院顶上的死人屋等共同组成了这个“鸟笼”，让颂莲这一具有现代性的新时代女性与古老传统产生了冲突。
影片用黑白灰的朴素色彩营造又萧条感。开场的时黑裙白衣表明了她大学生的身份，并与片尾的发疯后的装束相呼应。形成“始末”的轮回感。而陈家大院到处青灰色的石头与黑蓝的主色调同耸立的高墙共同形成了一种笼子的具象化。这一阴森的气氛与高挂的大红灯笼呈现出了极强的不协调感。对比突出了本应象征喜庆的红灯笼，在大院中却代表着权利与欲望，使整部影片都染上了诡谲的气息。
秩序感强烈的构图是本片表现禁锢的重要手段，生动的刻画出了两种力量的对比悬殊。画面构图左右对称，以四合的厚重院墙将人物挤压包围其中，使颂莲这一鲜活的身份与生冷的环境形成冲突，揭示了她命运将成为老爷的玩物。
当来自封建大家族的伦理规范的压力被具象化，形成一种表意明确的空间。从她吩咐雁儿干活起，颂莲就已经不由自主地陷入陈家大院的争风吃醋之中，并在目睹了三姨太的悲惨命运后，最终也因自己的惊吓而疯癫。基于维护规矩这一核心要义，视觉隐喻把电影中原本抽象的权力变得具体，全篇基本不露面的老爷以其无形的威严，将陈家女人框在规矩之中，通过画外音与一个模糊的黑色身影融成一个象征，融成一个无形的空间，让颂莲们只能在其中蹑足走动，在身体的压抑下扭曲欲望。
红灯笼作为影片中的象征符号，在不断渲染重复的动作中为情节推波助澜，集中了矛盾冲突，使得镜头可以在不同时段通过同一事物去捕捉个中含义与人物变化。同时，红灯笼作为封建男权控制女人的工具，将几个女人的斗争集中于“挂灯笼”上，给予画面与生命力，也表现出了权利的诱惑无处不在。
影片揭示出身体所在空间所处的客观时空不过是秩序空间的一个外壳，强调人与空间的共存状态。让我们得以强烈地感受到封建社会中家族伦理的压制对女人的迫害。
作者简介
李佳艺（2003—），女，汉族，山西运城人，本科，学生，研究方向：汉语言文学
关键词：张艺谋；大红灯笼高高挂；影评；宵禁；奥斯卡
一、今宵云动月初明——评《宵禁》中的隐喻表现
电影由于时长限制多采用隐喻表现来推动剧情发展和升华、深刻主题的表达。以《宵禁》为例，该片从空间构图、光影及色彩变迁等方面加强心理渲染作用，使之具象化。而在表达“拯救”的这一核心要义时，一是通过视觉隐喻把电影中原本埋下的悬念一一破除，把三个关键人物的关系与矛盾展露无遗，发人深省。二是通过听觉隐喻，如背景音乐，它则以反映心理的方式增加感染力，反映出边缘群体渴望认可与被需要的迫切愿望。
强调画面结构的形式美感是短片中的重要特点之一。前期Richer与Sophia相对入景到最后的贴肩而坐以及拥抱，就从侧面反映出了两个人之间的“接纳与认同”。而同样类似的画面还有保龄球厅中与他人争吵时的对称构图以及两人的初遇。电影中多次使用“界限”来突出强烈的对立感，将男主显得与社会格格不入，以揭示他自杀的外部压力来源。
影片以冷色调来营造压抑氛围，达到视觉冲击的效果。开端大片的暗红色令场面血腥且充满悬疑。而后采用大色块的形式，在压抑的黑色中形成半封闭区域，使Riche与社会产生“隔阂”。与之相应的是对灯光的灵活调度，它由开始时的白冷光到后期的暖光，在随情节发展的同时亮度逐增，借此昭示主人公的内心在逐渐获得、感受到温暖。让最后那个坚定的回答与对妹妹的一番话都显得合乎情理。
除此之外，象征性的标志物与对话更易使观者产生联想。比如运用了重复蒙太奇的两个“OK”，一承一合，前后呼应。再有开场时用扭皱的烟头来表现出其男权不受尊重，甚至是妹妹出场时的剪影，保龄球厅里的“girl alive”标志还有联系起两代人的翻页动画书等，都对情节起到了连接作用，为后文的发展设下伏线。
本片从社会边缘人群入手，谈及家庭暴力，儿童心理及亲情多个方面，向我们反映出了人们心中对于爱的渴望。以Sophia为纽带，联系起兄妹二人对生活的希望，让儿童的活力带去生命的激情。在这个世界上，没有过不去的磨难，正如没有迎不来的白天。在影片最后的那个来电，就好比夜深时的一阵风，吹动云开见月来。
二、烛影摇红向夜阑——评《大红灯笼高高挂》的秩序空间
张艺谋早期电影经典的空间叙事是表现隐晦的權利运作，而这又以《大红灯笼高高挂》中陈家大院的“四合院”政治为代表。影片中的四合院时空比较封闭，独立自足。通过逼仄狭小的建筑面积、光彩色彩的比例形成矛盾张力，表达出身体受到的束缚和压抑，同时也反映了封建士绅大家庭男尊女卑的礼教观念。
强调空间的形式美感是该电影的重要特点之一，陈家大院封闭幽暗的建筑特点，给人以冷峻肃杀、窒息压抑之感，在冷色调画面里以固定镜头得到反复呈现。鲜红的灯笼、挂满祖宗画像的饭厅，以及大院顶上的死人屋等共同组成了这个“鸟笼”，让颂莲这一具有现代性的新时代女性与古老传统产生了冲突。
影片用黑白灰的朴素色彩营造又萧条感。开场的时黑裙白衣表明了她大学生的身份，并与片尾的发疯后的装束相呼应。形成“始末”的轮回感。而陈家大院到处青灰色的石头与黑蓝的主色调同耸立的高墙共同形成了一种笼子的具象化。这一阴森的气氛与高挂的大红灯笼呈现出了极强的不协调感。对比突出了本应象征喜庆的红灯笼，在大院中却代表着权利与欲望，使整部影片都染上了诡谲的气息。
秩序感强烈的构图是本片表现禁锢的重要手段，生动的刻画出了两种力量的对比悬殊。画面构图左右对称，以四合的厚重院墙将人物挤压包围其中，使颂莲这一鲜活的身份与生冷的环境形成冲突，揭示了她命运将成为老爷的玩物。
当来自封建大家族的伦理规范的压力被具象化，形成一种表意明确的空间。从她吩咐雁儿干活起，颂莲就已经不由自主地陷入陈家大院的争风吃醋之中，并在目睹了三姨太的悲惨命运后，最终也因自己的惊吓而疯癫。基于维护规矩这一核心要义，视觉隐喻把电影中原本抽象的权力变得具体，全篇基本不露面的老爷以其无形的威严，将陈家女人框在规矩之中，通过画外音与一个模糊的黑色身影融成一个象征，融成一个无形的空间，让颂莲们只能在其中蹑足走动，在身体的压抑下扭曲欲望。
红灯笼作为影片中的象征符号，在不断渲染重复的动作中为情节推波助澜，集中了矛盾冲突，使得镜头可以在不同时段通过同一事物去捕捉个中含义与人物变化。同时，红灯笼作为封建男权控制女人的工具，将几个女人的斗争集中于“挂灯笼”上，给予画面与生命力，也表现出了权利的诱惑无处不在。
影片揭示出身体所在空间所处的客观时空不过是秩序空间的一个外壳，强调人与空间的共存状态。让我们得以强烈地感受到封建社会中家族伦理的压制对女人的迫害。
作者简介
李佳艺（2003—），女，汉族，山西运城人，本科，学生，研究方向：汉语言文学