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7位不同年龄、不同性别、不同职业的收藏者讲述了各自的收藏故事。他们中有小说家、雕刻师、前足球明星、杂志编辑和银行家，他们的收藏包括“辣妹”纪念品、印度艺术品、打猎用具、昂贵的复古服装及配饰、以及廉价的橙子包装纸等。
“我渴望拥有洁芮的‘米字旗’迷你裙”
——利兹·韦斯特，“辣妹”组合纪念品收藏控，雕刻师，英国曼彻斯特
我的父母都是艺术家，我从小长大的家里满是油画和艺术品，都是文化内涵非常高深的作品。但1996年那年，偶然间，11岁的我在广播中听到了“辣妹”组合的单曲《为所欲为》（Wannabe），便从此迷上了她们。
在我母亲看来，我的收藏只不过是一时的心血来潮，我却想向她证明，她是错的。那时还不到13岁的我，摆弄起我的“辣妹”藏品总是不亦乐乎。由于担心把它们弄脏了，我没有把它们从包装盒中拿出来，而且依然欲罢不能地给它们拍照。那时我家并不富有，而我迫切地想得到我的朋友们那样的“辣妹”铅笔盒、T恤和背包，所以我开始攒钱，等待有朝一日大促销，就可以拥有它们。
我的“辣妹”收藏开始与日俱增，是从“辣妹”的受欢迎度下降、她们的周边商品逐渐减价开始。当我有了学生贷款，发现了eBay这个好地方之后，我就开始花大钱置办收集“辣妹”纪念品。我用300英镑买了一件梅兰妮C（梅兰妮·奇泽姆）的T恤。但我最想得到的是洁芮的“米字旗”迷你裙。在1998年的一场拍卖中，美国滚石餐厅以4.2万英镑的价格获得了这条迷你裙，可以算得上是流行文化收藏品拍卖的历史最高价了。
我一直是“辣妹”组合纪念藏品的吉尼斯世界纪录获得者，该项殊荣使我有机会走上荧屏，并与梅兰妮B（梅兰妮·布朗）、梅兰妮C及艾玛·本顿面对面。梅兰妮C把她的一套运动服送给了我，此前她从未赠予或出售过她的衣服。当我在梅兰妮B的私人物品拍卖会上拍得一件她的东西后，她还送给我一些赠品。她们非常欣赏我的收藏，因为我的收藏如同一枚时间胶囊，记载和存储了“辣妹”的成长和发展史。
“我购买印度艺术品不是为了投资，只是单纯想拥有它们”
——威迪亚·奈保尔爵士，印度艺术品收藏控，小说家，英国威尔特郡
我的一些早年经历使我对印度艺术品产生了浓厚的兴趣。那时候，我对这些奇妙的东西知之甚少——只知其然，不知其所以然，所以在外界看来，我的这个兴趣索然无味。然后，在多年前的一次晚宴上，我认识了悬疑作家莱恩·戴顿，在他的介绍下，我了解到，印度艺术品并非如我原本认为的那样玄妙高深，它们其实是很接地气的，但它们又是品质和技艺的化身，正如我一直苦苦追寻的画作一样。我买下它们，不是为了投资——我只是想拥有它们。
刚开始收藏时，我犯了一个巨大的错误，我误信了评论家们的话：他们说莫卧儿艺术和任何艳丽漂亮的艺术品都一文不值。那时还很年轻的我对他们的话言听计从，因此便与20世纪五六十年代的不少杰出画作失之交臂。但我依然十分珍视我买下的那些画作，它们融合了我对名画的一切想象和追求。
我希望把这些印度艺术品收藏在一起，比如放在博物馆的某间展室或者类似的地方，每当我一走进那里，它们就会呈现在我的眼前。可惜的是，我的家里没有这样的地方。我希望能经常看到它们，能够理解它们、体会它们。了解它们的历史和现在，能使我获得极大的满足。我希望它们能成为我的一部分。
“我曾有一个梦想，那就是目睹成群的野鸭在又大又圆的月亮前飞过”
——罗伯托·巴乔，打猎用具收藏家，意大利著名足球运动员
5岁时起，我就开始跟着爸爸一同外出打猎。辛苦工作了一周的爸爸，只有在周末带我一起打猎时，才显得放松、惬意、开心了许多。我的任务是饲养我们的活诱饵：这些笼中之鸟的叫声会召唤来它们在野外的同胞。我曾梦想目睹成群的野鸭列队在月亮前飞过。后来，当我开始全职踢球后，我就没有时间陪父亲去狩猎了，因为每到周末我都会很忙。
父亲有一些古旧却十分精致的手工木鸟笼。一天我问父亲，他把鸟笼都放在了哪里。他告诉我，他把它们都烧掉了，“我现在有新的塑料鸟笼。”在那一刻，我决定开始搜寻与威尼托的狩猎文化有关的古董物件，试图找回和珍藏起那段美好的儿时记忆。
我希望我的收藏可以在未来的某一天告诉我的孩子们，在我小的时候，很多东西是来之不易的，不像他们现在一样唾手可得。我的收藏包括鸟笼和云雀镜，还有好几百个各式各样的猎枪火药罐。我有许多形态各异的浮鸭诱饵，有用于退潮时在滩涂上捕猎的涉水鸟诱饵，还有一把很稀有的用于烤制野味的古董木叉。我收藏了乔瓦尼·西蒙奇尼制作的鸟笼、狩猎诱饵和其他器具共计500多件。海明威去威尼斯泻湖打猎时，就是西蒙奇尼为他制作的诱饵。我还有一套制作于18世纪、工艺极其精湛的狐狸陷阱，那时的工匠不同于现代人拥有五花八门的制作材料和工具，但那套狐狸陷阱工艺之考究和美妙，是今天拥有各类制造器材的人们难以仿制的。
“我就喜欢收集一些毫无价值的东西”
——罗丝·里夫斯，橙子包装纸收藏控，平面设计师，英国伦敦
我的第一张藏品是12年前情人节那天，包裹着一个橙子走进我的生活的。那是一张红色的包装纸，中间有一大颗金色的心，是我妈妈寄给我的，因为她知道我会喜欢。打那以后，每次在市场上看到一张类似的包装纸，我都会把它收集起来。
我发现，年代越长、时间越久的包装纸越漂亮，因为它们更薄、设计细节也更精妙。在19世纪中叶，进口柑橘还属于奢侈品，常被用作圣诞礼物，所以它们的包装纸相当华丽考究。我对包装纸有关的一切充满兴趣。包装纸上一般都没有品牌名称、生产区域或生产日期。每一张包装纸都画得很漂亮，但并没有签名表示是谁设计或绘画的。一张张翻看年代久远的包装纸，你会发现文字和商标随着时间的推移，也发生着变化，而我想知道的是，是谁设计了这些文字和商标，那些美妙的图案又是谁画的。 我对这些美丽的包装纸的喜爱，也源于它们的“无价值”，一般情况下，人们会把它们直接扔进垃圾桶。我的朋友和家人也会为我收集包装纸。我已经收藏了数百张不同的包装纸——其中一张被我装裱了起来，其余的我都放在了纸盒里。它们薄如蝉翼，轻盈美丽，我喜欢用手指轻轻捻起它们的感觉。
“我从不把东西挂起来，我的天花板很低，所以所有东西不是立着就是倚着墙”
——金·海斯川特，当代艺术品收藏控，《Paper》杂志合作编辑，美国纽约
如果我不收藏，我的生活将无法继续。我的藏品包括油画、摄影作品和艺术家的普通日用品，比如滑板或者运动鞋。我的藏品中云集了许多艺术家的东西，这些艺术家都是我的朋友，譬如陶巴·奥尔巴赫（美国视觉艺术家，作品涵盖油画、摄影、雕塑等），约翰·沃特斯（美国电影制片人，有“B级片大师”之称），还有克里斯·约翰逊（美国职业篮球运动员）。我在新斯科舍艺术与设计大学读的本科，这所学校在上世纪70年代十分火爆，约瑟夫·博伊斯（德国著名艺术家，雕塑为其主要创作形式）当时就在那里任教。然后，我又去加州艺术学院读了研究生，毕业后就进了纽约的音乐时尚艺术圈。
我给自己买的第一件艺术品出自基思·哈林之手，是他上世纪80年代的作品，基思是1980年代美国街头绘画艺术家和社会运动者。那时，我和我的同好们聚集在57俱乐部里，那时的57俱乐部位于一间教堂的地下室，基思的处女秀就是在那里展出的。我们都对基思的画一无所知，只知道他是个人行道画师。所有作品统一标价100美元，我就对基思说：我得买几幅你的画，但基思对我说：明天来我的工作室吧——那里有几千幅可以挑选。于是我去了他的工作室，花了将近7个小时的时间浏览了1000多幅画作，最终选中了其中的3幅。当时我不得不向我的妈妈借了300美元，基思还附送了我一幅。
我从不把东西挂起来，我的所有东西都是斜倚着，一件靠着另一件。我的家就是基于我的藏品而布局设计的，因为我住在一所50年代的房子里，房间的天花板都很低。
“穿着复古睡衣在房间里游荡的我，就像是《远大前程》里的郝薇香小姐”
——安妮·埃文斯夫人，复古服饰、女装和纺织品收藏控，英国科次窝兹
我最古老的藏品大概要追溯于1770年，是一件淘自于伦敦Spitalfields复古集市的丝绸长袍。我把这件长袍摆在一间放有许多人体模特、一件空灵的玛戈·芳婷芭蕾舞衣和芭蕾舞剧《水中仙》的王冠的房间里。房间里还存放着一件1880年的带裙撑的便服。
收藏，之于收藏者来说，如同一幅巨型拼图，其中的每一块拼图都尤为重要。我的藏品囊括了1940年代巴尔曼和桑德拉·罗德斯的彩虹裙，维维安·韦斯特伍德的经典设计，还有美洲本土经典服饰，其中包括一件预订的男童夹克。我的大部分藏品，我都会穿。我穿着复古服饰在房子里踱来踱去的样子，像极了郝薇香小姐。这些古老的装束一下子又活灵活现起来。
“我对一件玛丽莲的裙子的出价是1.6万英镑”
——大卫·庚斯博罗·罗伯茨，20世纪纪念品收藏控，银行家，英国泽西
在我大约7、8岁的时候，我的奶奶给了我一块木板，并告诉我，这块木板来自于皇家海军“胜利号”纳尔逊将军的旗舰。当时我喜出望外，大叫着：“天哪！或许伟大的纳尔逊还踩过这块木板呢。”我如获至宝。
有关我的收藏，有许多个故事，但最精彩的一个故事则与美国著名黑帮成员约翰·赫伯特·迪林杰的一把木枪有关：1934年，迪林杰用这把木枪成功逃离克朗波因特监狱。我还有一只阿尔弗莱德·道格拉斯赠予他的情人奥斯卡·王尔德的名片盒。那是一件很私人的物品，正面什么也没有，也没有标注名字的首字母，只有“美妙的爱”的字样。这是王尔德纪念品中最不寻常的一件，它来自于多年前的一次拍卖，同我一起竞拍的还有斯蒂芬·弗雷（英国影视演员、编剧、制片人）。
我是1991年开始收藏玛丽莲·梦露的物品的，那是在佳士得拍卖行，拍卖玛丽莲在电影《娱乐至上》中穿的一条裙子。我出价1.6万英镑，差不多这个价儿吧，在场的媒体听到这个报价，一下炸开了锅。从此，我对玛丽莲纪念品的收藏便一发不可收拾。
“我渴望拥有洁芮的‘米字旗’迷你裙”
——利兹·韦斯特，“辣妹”组合纪念品收藏控，雕刻师，英国曼彻斯特
我的父母都是艺术家，我从小长大的家里满是油画和艺术品，都是文化内涵非常高深的作品。但1996年那年，偶然间，11岁的我在广播中听到了“辣妹”组合的单曲《为所欲为》（Wannabe），便从此迷上了她们。
在我母亲看来，我的收藏只不过是一时的心血来潮，我却想向她证明，她是错的。那时还不到13岁的我，摆弄起我的“辣妹”藏品总是不亦乐乎。由于担心把它们弄脏了，我没有把它们从包装盒中拿出来，而且依然欲罢不能地给它们拍照。那时我家并不富有，而我迫切地想得到我的朋友们那样的“辣妹”铅笔盒、T恤和背包，所以我开始攒钱，等待有朝一日大促销，就可以拥有它们。
我的“辣妹”收藏开始与日俱增，是从“辣妹”的受欢迎度下降、她们的周边商品逐渐减价开始。当我有了学生贷款，发现了eBay这个好地方之后，我就开始花大钱置办收集“辣妹”纪念品。我用300英镑买了一件梅兰妮C（梅兰妮·奇泽姆）的T恤。但我最想得到的是洁芮的“米字旗”迷你裙。在1998年的一场拍卖中，美国滚石餐厅以4.2万英镑的价格获得了这条迷你裙，可以算得上是流行文化收藏品拍卖的历史最高价了。
我一直是“辣妹”组合纪念藏品的吉尼斯世界纪录获得者，该项殊荣使我有机会走上荧屏，并与梅兰妮B（梅兰妮·布朗）、梅兰妮C及艾玛·本顿面对面。梅兰妮C把她的一套运动服送给了我，此前她从未赠予或出售过她的衣服。当我在梅兰妮B的私人物品拍卖会上拍得一件她的东西后，她还送给我一些赠品。她们非常欣赏我的收藏，因为我的收藏如同一枚时间胶囊，记载和存储了“辣妹”的成长和发展史。
“我购买印度艺术品不是为了投资，只是单纯想拥有它们”
——威迪亚·奈保尔爵士，印度艺术品收藏控，小说家，英国威尔特郡
我的一些早年经历使我对印度艺术品产生了浓厚的兴趣。那时候，我对这些奇妙的东西知之甚少——只知其然，不知其所以然，所以在外界看来，我的这个兴趣索然无味。然后，在多年前的一次晚宴上，我认识了悬疑作家莱恩·戴顿，在他的介绍下，我了解到，印度艺术品并非如我原本认为的那样玄妙高深，它们其实是很接地气的，但它们又是品质和技艺的化身，正如我一直苦苦追寻的画作一样。我买下它们，不是为了投资——我只是想拥有它们。
刚开始收藏时，我犯了一个巨大的错误，我误信了评论家们的话：他们说莫卧儿艺术和任何艳丽漂亮的艺术品都一文不值。那时还很年轻的我对他们的话言听计从，因此便与20世纪五六十年代的不少杰出画作失之交臂。但我依然十分珍视我买下的那些画作，它们融合了我对名画的一切想象和追求。
我希望把这些印度艺术品收藏在一起，比如放在博物馆的某间展室或者类似的地方，每当我一走进那里，它们就会呈现在我的眼前。可惜的是，我的家里没有这样的地方。我希望能经常看到它们，能够理解它们、体会它们。了解它们的历史和现在，能使我获得极大的满足。我希望它们能成为我的一部分。
“我曾有一个梦想，那就是目睹成群的野鸭在又大又圆的月亮前飞过”
——罗伯托·巴乔，打猎用具收藏家，意大利著名足球运动员
5岁时起，我就开始跟着爸爸一同外出打猎。辛苦工作了一周的爸爸，只有在周末带我一起打猎时，才显得放松、惬意、开心了许多。我的任务是饲养我们的活诱饵：这些笼中之鸟的叫声会召唤来它们在野外的同胞。我曾梦想目睹成群的野鸭列队在月亮前飞过。后来，当我开始全职踢球后，我就没有时间陪父亲去狩猎了，因为每到周末我都会很忙。
父亲有一些古旧却十分精致的手工木鸟笼。一天我问父亲，他把鸟笼都放在了哪里。他告诉我，他把它们都烧掉了，“我现在有新的塑料鸟笼。”在那一刻，我决定开始搜寻与威尼托的狩猎文化有关的古董物件，试图找回和珍藏起那段美好的儿时记忆。
我希望我的收藏可以在未来的某一天告诉我的孩子们，在我小的时候，很多东西是来之不易的，不像他们现在一样唾手可得。我的收藏包括鸟笼和云雀镜，还有好几百个各式各样的猎枪火药罐。我有许多形态各异的浮鸭诱饵，有用于退潮时在滩涂上捕猎的涉水鸟诱饵，还有一把很稀有的用于烤制野味的古董木叉。我收藏了乔瓦尼·西蒙奇尼制作的鸟笼、狩猎诱饵和其他器具共计500多件。海明威去威尼斯泻湖打猎时，就是西蒙奇尼为他制作的诱饵。我还有一套制作于18世纪、工艺极其精湛的狐狸陷阱，那时的工匠不同于现代人拥有五花八门的制作材料和工具，但那套狐狸陷阱工艺之考究和美妙，是今天拥有各类制造器材的人们难以仿制的。
“我就喜欢收集一些毫无价值的东西”
——罗丝·里夫斯，橙子包装纸收藏控，平面设计师，英国伦敦
我的第一张藏品是12年前情人节那天，包裹着一个橙子走进我的生活的。那是一张红色的包装纸，中间有一大颗金色的心，是我妈妈寄给我的，因为她知道我会喜欢。打那以后，每次在市场上看到一张类似的包装纸，我都会把它收集起来。
我发现，年代越长、时间越久的包装纸越漂亮，因为它们更薄、设计细节也更精妙。在19世纪中叶，进口柑橘还属于奢侈品，常被用作圣诞礼物，所以它们的包装纸相当华丽考究。我对包装纸有关的一切充满兴趣。包装纸上一般都没有品牌名称、生产区域或生产日期。每一张包装纸都画得很漂亮，但并没有签名表示是谁设计或绘画的。一张张翻看年代久远的包装纸，你会发现文字和商标随着时间的推移，也发生着变化，而我想知道的是，是谁设计了这些文字和商标，那些美妙的图案又是谁画的。 我对这些美丽的包装纸的喜爱，也源于它们的“无价值”，一般情况下，人们会把它们直接扔进垃圾桶。我的朋友和家人也会为我收集包装纸。我已经收藏了数百张不同的包装纸——其中一张被我装裱了起来，其余的我都放在了纸盒里。它们薄如蝉翼，轻盈美丽，我喜欢用手指轻轻捻起它们的感觉。
“我从不把东西挂起来，我的天花板很低，所以所有东西不是立着就是倚着墙”
——金·海斯川特，当代艺术品收藏控，《Paper》杂志合作编辑，美国纽约
如果我不收藏，我的生活将无法继续。我的藏品包括油画、摄影作品和艺术家的普通日用品，比如滑板或者运动鞋。我的藏品中云集了许多艺术家的东西，这些艺术家都是我的朋友，譬如陶巴·奥尔巴赫（美国视觉艺术家，作品涵盖油画、摄影、雕塑等），约翰·沃特斯（美国电影制片人，有“B级片大师”之称），还有克里斯·约翰逊（美国职业篮球运动员）。我在新斯科舍艺术与设计大学读的本科，这所学校在上世纪70年代十分火爆，约瑟夫·博伊斯（德国著名艺术家，雕塑为其主要创作形式）当时就在那里任教。然后，我又去加州艺术学院读了研究生，毕业后就进了纽约的音乐时尚艺术圈。
我给自己买的第一件艺术品出自基思·哈林之手，是他上世纪80年代的作品，基思是1980年代美国街头绘画艺术家和社会运动者。那时，我和我的同好们聚集在57俱乐部里，那时的57俱乐部位于一间教堂的地下室，基思的处女秀就是在那里展出的。我们都对基思的画一无所知，只知道他是个人行道画师。所有作品统一标价100美元，我就对基思说：我得买几幅你的画，但基思对我说：明天来我的工作室吧——那里有几千幅可以挑选。于是我去了他的工作室，花了将近7个小时的时间浏览了1000多幅画作，最终选中了其中的3幅。当时我不得不向我的妈妈借了300美元，基思还附送了我一幅。
我从不把东西挂起来，我的所有东西都是斜倚着，一件靠着另一件。我的家就是基于我的藏品而布局设计的，因为我住在一所50年代的房子里，房间的天花板都很低。
“穿着复古睡衣在房间里游荡的我，就像是《远大前程》里的郝薇香小姐”
——安妮·埃文斯夫人，复古服饰、女装和纺织品收藏控，英国科次窝兹
我最古老的藏品大概要追溯于1770年，是一件淘自于伦敦Spitalfields复古集市的丝绸长袍。我把这件长袍摆在一间放有许多人体模特、一件空灵的玛戈·芳婷芭蕾舞衣和芭蕾舞剧《水中仙》的王冠的房间里。房间里还存放着一件1880年的带裙撑的便服。
收藏，之于收藏者来说，如同一幅巨型拼图，其中的每一块拼图都尤为重要。我的藏品囊括了1940年代巴尔曼和桑德拉·罗德斯的彩虹裙，维维安·韦斯特伍德的经典设计，还有美洲本土经典服饰，其中包括一件预订的男童夹克。我的大部分藏品，我都会穿。我穿着复古服饰在房子里踱来踱去的样子，像极了郝薇香小姐。这些古老的装束一下子又活灵活现起来。
“我对一件玛丽莲的裙子的出价是1.6万英镑”
——大卫·庚斯博罗·罗伯茨，20世纪纪念品收藏控，银行家，英国泽西
在我大约7、8岁的时候，我的奶奶给了我一块木板，并告诉我，这块木板来自于皇家海军“胜利号”纳尔逊将军的旗舰。当时我喜出望外，大叫着：“天哪！或许伟大的纳尔逊还踩过这块木板呢。”我如获至宝。
有关我的收藏，有许多个故事，但最精彩的一个故事则与美国著名黑帮成员约翰·赫伯特·迪林杰的一把木枪有关：1934年，迪林杰用这把木枪成功逃离克朗波因特监狱。我还有一只阿尔弗莱德·道格拉斯赠予他的情人奥斯卡·王尔德的名片盒。那是一件很私人的物品，正面什么也没有，也没有标注名字的首字母，只有“美妙的爱”的字样。这是王尔德纪念品中最不寻常的一件，它来自于多年前的一次拍卖，同我一起竞拍的还有斯蒂芬·弗雷（英国影视演员、编剧、制片人）。
我是1991年开始收藏玛丽莲·梦露的物品的，那是在佳士得拍卖行，拍卖玛丽莲在电影《娱乐至上》中穿的一条裙子。我出价1.6万英镑，差不多这个价儿吧，在场的媒体听到这个报价，一下炸开了锅。从此，我对玛丽莲纪念品的收藏便一发不可收拾。